此词写一女子的惜春之情。起二句写暮春风光:“池水凝新碧，栏花驻老红。”雨后池水清澈，花 栏内残红疲劳在枝头。春天已不再生机勃勃。那二句写得比力有力，不只写出阑珊的春意，也表达 出人的心绪忧郁和沉抑。下面带出了惜春人，笔致轻灵:“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。
” 场景从天井转移到“画桥东”，似乎那女子忍耐不了那片小六合的单调乏味的生活，走到那“大六合” 里来捕获春光，用杨柳来“系春风”。杨柳历来都与春天在一路。在春风中，似乎是它第一个睁开娇 眼。在春天分开时，杨絮满天，特殊是它那“依依袅袅”的枝条，“蛊惑春风无限情”(白居易《杨柳 枝》）。
词人用杨柳留住春天，能够想见那女子有几柔情。“手把一枝杨柳系春风”，那举行是心爱 动听的。那形象又是非常标致的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子彼此映托，令 人沉浸。起二句显露出的繁重春恨，如今已消解了很多。如今我们所玩味的春愁已有了些春天应有 的生气之意。
我们在词中常见用杨柳“系行人”“系兰船”，那里看到“系春风”，顿觉耳目一新。尽 管如许的好句子还有墨淑实的“楼外垂杨万万缕，欲系青春，少住春还往”（《蝶恋花》）以及王沂孙 的“便快折湖边，千条翠柳，为我系春住”（《摸鱼儿》），可是都比不上那句形象明显。
上阕中，女仆人公的惜春表示在痴情的留春行为上。但春天毕竟仍是会分开。“鹊绊游丝坠， 蜂拈落蕊空”，鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人物有情仍是无情，它末回仍是走
了，留下一片空无走了。“秋千天井小帘栊，几闲情闲绪雨声中”，改变场景，由“大六合”回到庭 院，气候也由晴和转进风雨。
女仆人公此时又退回天井，退回到她的小窗下，细细赏识春雨打湿窗
子的情状。雨中秋千是个特写，富有含蕴，那“秋千”里包罗着春光下的几浓情深情啊！许多惜春
词都写到那情景:“隔墙送过秋千影”（张先）“乱红飞过秋千往”（欧阳修）“黄昏疏雨湿秋千”（李清 照），正可互相印证。
“秋千”正点示了下面“闲情闲绪”的次要方面，也许是想引起读者的无限想象， 到底还有哪些“闲情闲绪”，读者能够自在想象。“几闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不停如缕的 雨也象征了她似有似无的愁思。词以听雨结，饶有余味。