小石潭记〉做者柳宗元写的山川游记那篇散文生动地描写出了小石潭情状景物的幽丽和静穆,抒发了做者贬官失意后的孤凄之情。语言精练,生动,景物描绘细腻、传神,全篇布满了诗情画意,表达了做者出色的写做身手。进修时应重视的字词有篁（ huáng ）竹 翕（ xī ）忽。
寂liáo（ 寥 ） 悄chuàng（ 怆 ） 幽suì（ 邃）翻译词潭中鱼可百许头 （摆布）斗折蛇行（盘旋） 以其境过清（凄清 ）不成久居 （栖身）乃记之而往 （ 分开_）隶而从者（跟着）〈岳阳楼记〉做者范仲淹,北宋庆历四年,公元1044年的春天,滕子京被贬谪到岳州巴陵郡做知府,第二年春重修岳阳楼,六月写信给贬官在邓州的好伴侣范仲淹,并附有《洞庭晚秋图》一幅,请他写一篇文章记述那件事。
到庆历六年九月,范仲淹便写了那篇闻名的《岳阳楼记》。进修时应重视字词是谪( zhé )汤( shāng ) 霪(yín )霏( fēi ) 潜（qián ） 冥( míng ) 芷( zhǐ) 汀( tīng )
怡( yí ) 嗟( jiē ) 皓( hào ) 樯（ qiáng ）翻译词。
翼然临于泉上靠近饮少辄醒就 太守自谓称唤别有专心不在酒 情趣 句子峰回路转,有亭翼然临于泉上者,醒翁亭也。别有专心不在酒,在乎水山之间也醒能同其乐,醒能述以文者,太守也。《醒翁亭记》是欧阳修的名做,写做时布景是欧阳修因为参与范仲淹的变革,后失败,欧阳修被株连被贬,此问就是被贬滁州时做者创做的。
进修时应重视的字词是饮少辄（ zhe）醒林霏（ fei）开山洞暝（ming） 伛偻（lv）提携山肴（yao）野蔌（su）觥（ gong）筹交织,本文写景抒情的特征及课文积存背诵做为重难点。《满井游记》的做者袁宏道,公安派代表人物,他以白描的手法,拟人的写法,生动的比方对大天然停止描写,也展示出人们游山玩水的愉悦心绪。
进修时应重视的字词有鹄（hú）罍（léi）蹇（jiǎn） 浃（jiá）髻（jí）鬟（huán）以及实虚词用法。《诗词五首》五首诗各有各的写做布景,表达出区别的艺术风气。体裁上可分为三类,即歌行体古诗、绝句和词。进修时应重视的字词有衾（qīn）阑（lán）庇（bì）并体会做者抒发的情怀。
二、 课文内容概要
《小石潭记》柳宗元的山川游记,是他散文创做中具有高度艺术身手和最富于艺术首创性的一个部门。而在他篇数不多的山川游记中,《小石潭记》能够说是一篇很有代表性的做品。 《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。
那篇散文生动地描写出了小石潭情状景物的幽丽和静穆,抒发了做者贬官失意后的孤凄之情。语言精练,生动,景物描绘细腻、传神,全篇布满了诗情画意,表达了做者出色的写做身手。因之,成为被历代所传诵的散文名篇。 那篇游记一共能够分为五段 第一段,做者摘用的是“移步换景”的手法,在挪动变更中引导我们往领略各类区别的景致,具有极强的动态的画面感。
第二段,做者描写的是潭水和游鱼。那一段,做者摘用了与第一段区别的手法,变“移步换形”为“定点特写”。 第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。第四段写出了做者对小石潭总的印象和感慨感染。 《小石潭记》是一篇语言精致,含义丰盛,形象传神的优良山川游记。
它表达了做者那种关于事物的深进看察力和特殊体验,同时也表达了做者深挚的艺术功力。文章中所利用的那些描画景物详尽进微的手法和巧妙、形象的比方,都值得借鉴。
《岳阳楼记》岳阳楼的前身,是三国时吴都城督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年,中书令张说谪守岳州,在阅兵台原址建了一座楼阁,取名岳阳楼。
李白、杜甫、白居易、张孝祥、陆游等闻名诗人都曾在那里留下到处颂扬的诗做。到北宋庆历四年,公元1044年的春天,滕子京被贬谪到岳州巴陵郡做知府,第二年春重修岳阳楼,六月写信给贬官在邓州的好伴侣范仲淹,并附有《洞庭晚秋图》一幅,请他写一篇文章记述那件事。
到庆历六年九月,范仲淹便写了那篇闻名的《岳阳楼记》。《岳阳楼记》全文只要三百六十八字,分五段。 第一段,阐明做记的启事。 第二段,不合错误岳阳楼自己做描写,而是由岳阳楼的大看过渡到登楼览物的心绪。第三段写览物而悲者。 第四段写览物而喜者。 《岳阳楼记》的闻名,起首是因为它的思惟境域高贵。
和它同时的另一位闻名的文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于全国,常自诵曰：“士领先全国之忧而忧,后全国之乐而乐也。”可见《岳阳楼记》末尾所说的“先全国之忧而忧,后全国之乐而乐”,是范仲淹一生行为的原则。孟子说：“达则兼善全国,穷则独善其身”。
那已成为封建时代许多士医生的信条。范仲淹写那篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,原来能够摘取独善其身的立场,落得舒适快乐。可是他不愿如许,仍然以全国为己任,用“先全国之忧而忧,后全国之乐而乐”那两句话来鼓舞本身和伴侣,那是难能宝贵的。
《醒翁亭记》是欧阳修的名做,写做时布景是欧阳修因为参与范仲淹的变革,后失败,欧阳修被株连被贬,此问就是被贬滁州时做者创做的。
写前一篇《《始得西山晏游记》同样是被贬,但表露出来的情怀却大不不异。 贯串《醒翁亭记》全文的主线是“乐”字。醒和乐是同一的,“醒”是表象,“乐”是本色,写醒恰是为了写乐。文中写景的成分很重,又屡次提到醒字,那是无足怪的。因为既是写亭,自当写出亭的风景；又因亭名“醒翁”,自当写出定名之意,那些全属需要的衬托。
文章起头写看琅岈,写“山行”和“闻水声”都暗寓着一个“乐”字。至破题句“别有专心不在酒,在乎山川之间”后,再补一笔,便借“山川之乐”,大白八道出了全文的主线。下文又承“山川之乐”稍稍展开,写出中朝暮和四时之景,并点出“乐亦无限”使读者如进佳境。
但那种“乐”趣,是人人都体会到的,着还层见迭出。等写到“滁人游”“太守晏”“寡宾欢”时,“乐”的内涵就加深了,因为享受“山川之乐”的不只有太守及来宾,还有滁人—一州之人,人人都能够纵情山川,那就非同通俗了。文顶用“太守醒”完毕那欢乐排场,也是有深意的,阐明“别有专心”何行于,同时也在于一州之人。
到全文结尾处,更用“醒能同其乐”一句将“醒”和“乐”同一起来,画龙点睛般地勾出一篇大旨。本文的另一大特征就是写静和抒情的天然连系。文章先写到亭子的远景,因为亭子所在是琅岈山,就从那里落笔,用“蔚然深秀”表达它的外看,又用“水声潺潺”“峰回路转”表达它的姿势,使人产生心旷神怡之感。
接着写亭的近景,用写翼自做比,有凌空欲飞之意。然而借释停名来曲抒做者胸臆,道出名句“别有专心不在酒,在乎山川之间,”奠基了全文抒情基调。以下从两方面展开；第一,写亭子四面的天然风景,以“乐亦无限”表达做者纵情山川之意；第二,写滁州官民同乐的情景,死力写出滁州人民在那和生平活怡然自乐和寡宾尽欢的情态,并特意塑造了太守醒酒的形象,用那幅生动的风习画从侧面展现出政治清明的气象,也表达了做者“与民同乐”的政治抱负。
《满井游记》做者用细腻而布满诗情的笔调,为我们闪现了一幅生气勃勃、活力无限的满井春光图：河面浮冰刚刚熔化,波光粼粼,一池春水清亮得似乎新开之镜；山峦积雪刚刚消融,座座青山秀丽,似乎晨妆少女；柳条鹅黄初染；麦苗冬眠初醒；鸟儿晒太阳；鱼儿戏水戏浪。
那些富于初春特征的景物构成一幅层冰解冻、波光粼粼、山水氤氲、田野生气勃勃的丹青,给人以高度协调的美的享受。游人相偕出游,做者将品茶、饮酒、骑驴赏识诸画面合为一组镜头,热闹特殊。天然光景与人物活动相映成趣。一幅满井春光图,展现了初春的兴盛生气,物我交融,情致盎然。
既表达了一种轻快喜悦的心绪,又表露了对天然从头焕发作气的赏识和赞誉之情。《诗词五首》那五首诗都是抒情言志之做。有叙事也有抒情,风气也各有区别,表达了区别诗人的情志和意趣。