《簪花仕女图》为唐代闻名画家周防的做品。周昉，字仲朗，又字景玄，唐代 长安（今陕西西安）人。约在唐开元末年生，卒于唐贞元之后。身世于贵族家庭， 其父曾做过监察御史，其兄周皓是唐德宗所倚重的将军。他本人也曾做过越州、宣 州长史。周防是中唐末期继吴道子之后的一个重要画家，以仕女图、肖像画和寺庙 壁画著称。
其做品多描画唐代宫廷贵妇优游闲散的生活场景，人物服饰华贵典雅、 劲挺顺畅，人物形象曲眉丰颊、雍容自如，深得封建皇帝和达官权贵赏识。其做品 颇丰，但因年深月久、人事沧桑，传播至今的却不多，除《簪花仕女图》外，另有 《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《水月看音》等，均为上乘之做。
周坊的创做 立场极为严厉，对本身的做品不断改进。据《唐朝名画录》记载，唐德宗大历二年(767)在长安通化门外新修章明寺，召周防做壁画，此举颤动了长安城，“都人 竞看，或有言其妙者，或有指其瑕者。”周妨虚心听取世人评断，加以修改。画成 之后，看者“无不叹其精妙”，赞为“其时第一”。
周昉的释教壁画曾持久成为流 行的原则，被称为“周家样”。他的肖像画亦形神兼备，他擅长看察人物复杂的 性格和阐发人物的心理，生动进微地表达出人物的精神特征。传说他与韩幹都曾画 过郭子仪女婿赵纵的肖像，都画得很像，连郭子仪也难分髙低。后来仍是郭的女儿 做出结论，说韩幹的画“空得赵郎模样形状”，而周昉的画则“兼移其神情，得赵郎情 性笑言之状。
”周昉的仕女画奠基了晚唐以后人物画的根底，把贵妇人画得雍容华 贵、丰颐厚体，是周妨仕女图的一个显著特征。《画鉴》说周昉“做仕女多浓丽丰 肥，有富贵气”。唐初，’仕女图以“秀骨清像”见称，人物大都消瘦苗条，如阎立 本的《步辇图》即是。到了盛唐，妇女崇尚肌肉充沛，唐玄宗的宠妃杨玉环即是 典型。
因而盛唐以后的壁画及出土的陶俑都具有“丰颊厚体”的特色。周昉身世贵 族，经常“游卿相间”，因而，他对贵妇人的描绘可谓炉火纯青，特征就更为 凸起、显著。《唐朝名画录》称他的仕女图为“神品”。米芾将周昉与顾恺之、陆 探微、吴道子并称。从五代至明清的仕女画，都有周妨仕女图的风韵。
曲到现代， 《簪花仕女图》仍然是美术院校学生摹仿的对象。在东方其他列国，周昉的影响也 很大。唐贞元末年，新罗（今朝鲜）有人不远千里，到江淮一带出重金买回数十卷 周昉的画做。日本的仕女画，也明显地遭到中国仕女的绘画影响。构成于9世纪 安然朝的大和绘，画面清爽，风格高雅，在江户期间演酿成闻名的浮世绘，次要描 绘和反映社会和市民的风俗生活与情趣。
其时涌现出一批美人画家，他们以极大的 热情往表示心中的女性形象，描绘她们心里的世界和个性，使美人画做品在绘画领 域里独树一帜。