张爱玲与亦舒
诚恳说我目光如豆，曲到前一阵看了闫红教师的某篇文章，才晓得亦舒是张爱玲的粉丝。在此之前，我只晓得亦舒是鲁迅的铁杆，且不说她曾经用鲁迅笔下的涓生和子君做小说配角名，单看文风就晓得，短句子写得那么狠辣标致，一看就大白深得迅翁实传。
我很难将亦舒和张爱玲联络在一路，更大的缘故是因为总觉得两人不是一个路数的。认为人论，亦舒是典型的现代城市女子，只可我负人，不让人负我，看她后来痛斥起岳华等前任来，是多么的不饶人，张爱玲呢，骨子里仍是有着传统女子的隐忍委屈，但她的委屈不是为了求全，而是因为自重，所以即便和胡兰成分手多年后，写起《小团聚》回忆往事仍是绝不出恶语。
“见了他，她变得很低很低”，那只能是张爱玲的独有姿势，换了亦舒，“即便没有良多良多的爱，有良多良多的钱也好”，总之，就算是爱，就算是要用汉子的钱，姿势也必然要标致，必然要够义正词严，所以她的笔下没有擅长垂头的白流苏，只要气焰如虹的姜喜宝，白流苏幸亏是碰见了还不忘本的范柳原，姜喜宝呢，即便没有碰见勖存姿，也会碰见李存姿、张存姿。汉子关于白流苏来说是雪中的炭，关于喜宝来说只不外是锦上的花。喜宝们是绝计不会让本身被汉子孤负的。
那也可以阐明，为何同样是对金钱表示得斤斤计较的女做家，她们的后半生却判然不同。张爱玲晚年，凄凉崎岖潦倒不成名状，年轻时那样出风头的名做家，后来竟然沉溺堕落到本身在纽约陌头不竭租房子。而晚年的亦舒呢，住在加拿大的豪宅里，写写云淡风轻的言情小说，窗外是碧蓝的天，即便有人量疑她晚年做品大不如前，关于她来说又有什么关系？
亦舒对晚年张爱玲复出写做十分漫不经心，曾经撰文说：“我始末不大白张爱玲何以会再动笔，心中极不是味道，也是上了年纪的人了，事实是为什么？我只觉得那么一来，似乎她以前那些标致的故事也都给对了白开水，已经失往味道，非常悲怆失措。世界原属于早上七八点钟的太阳，那是稳定的定律。”我料想，也许她不是反对“偶像”复出写做，而是受不了“偶像”的凄凉晚景。
爱上崎岖潦倒才子那种事，其实张爱玲和亦舒都干过，只是处置的体例完全差别。张爱玲决意和胡兰成分手后，还给他寄了写剧本的三十万，亦舒就差别了，和崎岖潦倒画家蔡浩泉分手后，痛快连儿子都不要了，避得远远的，你能够想像亦舒会向窘境中的蔡画家伸出友情之手吗？
写到那里，似乎是用亦舒的无情来陪衬张爱玲的密意，对此我必需分说一句，我绝无指责亦舒做法的意图，依我本人个性，处置的体例估量会和亦舒一样。亦舒的良多小说都透露着那层弦外之音：动什么别动豪情，伤什么别伤财帛。比照张爱玲的小说，独一做得到那点的只要《金锁记》中的曹七巧，至于那种价值看是无情无义仍是洁身自好，那就见仁见智了。
再来说文风，中国女做家中很少有像她们如许深受传统文化影响的。张爱玲的小说自没必要说，完全就是小型的式微贵族史，亦舒书中的男女也无一不是熟读红楼诗经七步之才的。可是两人的文风完全差别，张爱玲的文章是工笔细描的金绿山川，亦舒则是惜墨如金的水墨适意，读张爱玲的小说好像赏识画屏金鹧鸪，初见之下大为冷艳，久之随便眼晕耳花，读亦舒则如听弦上黄莺语，初读只觉恰好娇啼洪亮可人，读多了就会厌倦其单一。读者阅读的心境往往与做者写书的心境类似，张爱玲最喜雕琢字句，看她的书有时要读出来，一字一句都不克不及随便放过，亦舒写书全不吃力，所以读者看起来也毫不吃力。
要说异中之同，两人还实有类似之处。她们把言情小说写到了无以复加的地步，她们对世态人心的刻划好像名医手中的手术刀一样精准，她们都拥有相当多的粉丝，尤以女文青居多，她们的小说均多警句，那些警句常被粉丝们挂在嘴边，奉为人生规语。
说张爱玲写的是言情小说，估量张迷们会愤愤不已，事实上她从小爱看的就是鸳鸯蝴蝶派小说，本身也曾说：“22岁了，写恋爱小说，却历来没有谈过爱情。”她的小说兼具文学性和言情性，在严厉文学阵营中，她的小说无疑是最富言情性的，而在言情小说阵营，她又是更具文学气量的。假设说《金锁记》为她奠基了文学史上的地位，那么《倾城之恋》、《十八春》等则为她博得了最广阔的粉丝。假设只要前者没有后者，说不定张爱玲死后就会好像大大都民国女做家一样孤单了。
假使在张迷中做一个查询拜访，我敢打赌，绝大大都都是因为后一类小说而喜欢上她的，张爱玲的传奇地位大致要拜此类小说之功。没有办法，人们固然看不起通俗文学，在中国更受欢迎、受寡最多的始末是通俗小说。搁在数百年前，红楼水浒若何欠亨俗？
现现代以来，就没见过什么纯文学做家红遍全国的。莫言获奖后名望大振，但关于大大都读者来说，提起他来只想得知诺贝尔奖，至于他笔下的人物，我敢打赌绝对不如郭靖韦小宝那样无人不知。所谓雅俗共赏，其实只要俗文化才气如斯，老苍生是赏识不了阳春白雪的。
年少时读张爱玲，我的兴致点全在“大旨谈情”的段落。记得《小团聚》刚出，和一位伴侣聊天，不约而同地提到了那句“雨声潺潺，像是住在溪边，甘愿天全国雨，认为你是因为下雨不来”，如许的句子，纯是言情笔法，最易传播。其实那类句子换了个言情小说写手，写随手了未必写不出来，张爱玲的过人之处，其实不在此。
亦舒经常在书中自嘲写时髦小说的是若何浅薄，其实以她的功底，即使是写最通俗的言情小说，仍然有中国文化的雅韵在里面。亦舒的特征是其实不逃求文学上的不朽，如许做有好有坏，益处在于游戏翰墨轻松自若，害处在于写得太多有过滥之嫌。
张爱玲则否则，不管境况若何，她对本身的创做始末有着严苛的要求，晚年过得那样困窘，也不见她随意卖文，一万多字的《色戒》，来来往往修改了好几次。《小团聚》写好了始末不愿出书，一来是怕胡兰成沾光，二来也是对那部做品的量量其实不自信。写不出就不写，绝不随意敷衍，那是张爱玲实正不成及的处所。反看亦舒，写足了一世，她的目标很简单，可以卖钱就好，畅销当然更好。
使我有死后名，不如生前一杯酒。第一次看到张翰那句名言，我就想到了亦舒，不知她能否会引张翰为隔代良知？人的一生有多种抉择，你能够逃求将本身的潜能发扬到极致，也能够抉择斗鸡走卒过一世，我想亦舒那辈子应该了无遗憾。做为她的粉丝，我偶尔却是不无遗憾地想，假设亦舒把本身的才调节约着点用，不那么挥霍的话，有没有可能写出和《金锁记》比肩的做品？不外想想《朝花夕拾》，想想《流金岁月》，想想《我们不是天使》，又觉得没什么遗憾了。事实，假设各处都是《金锁记》，看得人也怪憋闷的。
不怕死地说一句，假设我说，亦舒的文字功夫不在张爱玲之下，会不会被张迷们用臭鸡蛋扔死？