“ 停下来，呆若木鸡
你回眸远视，听凭光阴流逝
莫非你实的丧失了理智
要在冬天降临之前，将那个世界回避
那个世界犹若一扇开启的大门
门外却是无垠的荒冷大漠
阿谁和我失往同样工具的人
已无法找到安身之地
你停下来，面如土色
你必定要在那冷冬中丢失标的目的
好像那曲上的炊烟
在不断地觅觅愈加冷冷的空间”
——尼摘·《孤单》
《盗前方》我看过好几遍了，起头只是做为动做戏来看，享受手艺带来的视觉快感，迈克尔—曼属于手艺精巧型的导演，动做戏很重视手艺细节。
但是跟着看影次数增加和年龄增长，我发现我需要从头熟悉了。就如那一遍看过，情感消沉了许久。以至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难受。固然迈克尔·曼所有片子几乎都有如许的城市流光溢彩，但那一部最忧伤。
诚如妻所言：那不是一部单纯意义上的警匪动做片，每小我背后都有故事。对此，我深认为然。尼尔，他有一座房子面朝大海，春热花开，却无法面临心里的孤单；文森特，一个在暗中中游弋的优良捕快，却无法把工做和豪情处置安妥，无法适应家庭生活。从某种意义上来说，其实他们是一类人。
因而在影片最初，我们看到了两个汉子间做为敌手但互相尊重的友谊。结尾处，尼尔中枪，然后说了一句：“我说过不会让你挠住的”，然后伸出手给文森特，文森特握住，无法的认同那句话并承受尼尔的死掉，然后泪水渐渐填满眼眶，那个时候，关于动做戏的热血沸腾和冲动早没了踪影，剩下的只要伤感的孤单。
当迈克尔—曼无数次的把镜头投向洛杉矶的夜晚时，城市的孤单感和疏离感显露无疑，很可能他本身都没有意识到，他在不经意间给《盗前方》付与了几细节与感情。
也许，我们每小我的灵魂都是孤单的。
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