记忆里更好15位片子女配角·月魂 （也是月魂灵动）
看遍了冷冷清风吹飘雪，渐厚鞋踏破，路湿透
再看遍远远青山吹飞絮，弱柳曾独醒、病消瘦
看遍了渺渺世间轻飘送，乐韵人独舞、乱衣鬓
达明一派《石头记》
一〈乱世佳人〉里的费雯丽
她是如斯标致，以致于不应如斯实在；她是如斯实在，以致于不应如斯标致。她有如斯的美貌，底子没必要有如斯的演技；她有如斯的演技，底子没必要有如斯的美貌！无私，独立，好强，勇敢，郝斯佳是独一能够让我们宽大并喜欢她上缺点的女子，炊火，战争，灭亡，也照旧不克不及磨灭她心中的激情。〈乱世佳人〉和郝斯佳是影史不灭的典范，而费雯丽也由此成为影史永久的墨砂痣！
二〈索菲的抉择〉里的梅丽尔·史特里普
演技无懈可击，演出浑然忘我。梅丽尔没有标致的容貌，没有纤细的身资，而我们却能从他的细微的肢体，深邃的眼神里体味到深进骨髓的痛苦悲伤。在此片中，梅丽尔既无长嘘短叹，也无面部扭曲的痛苦脸色，而只是通过如有所思的苦笑，手指微微的伸进头发，说话神经量停顿，眼神忙于遁藏等等细节来表示那位二站中幸存下来的悲剧女性，在那位悲苦的女性身上我们看到了梅丽尔的演出散发着伟大的人道的光辉。
三〈罗马假日〉里的奥黛丽·赫本
公主事实长的是什么样？看过〈罗马假日〉的人城市浅笑的告诉你，那就是安妮，那就是赫本！短发，白衬衫，棉裙子，赫本把邻家女孩的调皮时髦与贵族的崇高高雅完美的合成，那也是我们在片子里看到过的最心爱的女子，并且我们更情愿相信那就是赫本本身！一个喜欢赫本的人如许说，我们都不是标致的，但至少我们应该对标致说点什么，我想，那就是谢谢——是的，我们应该对赫本说谢谢！
四〈钢琴课〉里的霍丽·亨特
素雅的头饰，黑色的裙裾，苍白的面庞，沉着的眼神，霍丽·亨特的爱伦让人想到简爱，类似的灵魂浮如今他们身上。没有楚楚同情的气量，没有招人心疼的脸，没有听力，没有说话才能，她的世界本来毫无生气，是钢琴激发了她的灵气，给了她生命，给了她灵魂，给了她毅力，也给了她恋爱。在那部表示女性自省，精神独立和灵魂释放的史诗里，霍丽的演出堪为完美。海天一色的岸边，天籁的琴声在空阔的天际间活动，一个女孩在旁边愉快的跳舞，在音乐里，那个女子眼波流转，无限柔情……
五〈蓝色〉中墨丽叶·比诺什
矜而不持，委婉内敛，幽雅托拓，墨丽叶·比诺什法兰西式的适意孕育着人道的痛苦和灵魂的光线，一如她所主演的〈蓝色〉，那是种沉寂里对自在孤单的逃觅，那是种岁月也无法掩饰的哀痛。柔弱，苍茫，深邃，悲悼，墨丽叶·比诺什完美的发扬了本身的特量。然而她的茱莉茱莉之于我们的意义其实不仅仅是哀痛，觅觅一种体例从痛苦中走出来才是[蓝]实正教给我们的，从恐惧到麻木，从平静到宽大，比诺什灵魂的演出包罗着一种值得对峙的自信心，那种对美妙生活逃求，对人道的反省在她谜一样的脸庞里悄悄的涌动，而传达给我们却是的一种彼岸的忧伤，你感触感染得到，却永久抵达不了，一如自在和实理一样远远却实在！
六〈阮玲玉〉中的张曼玉
暗淡的旗袍，精巧的脸庞，自虐的眼神……〈阮玲玉〉如昙花一般芬芳而寥寂，关锦鹏的细腻哀婉也全投射到了〈阮玲玉〉和张曼玉的身上。那是一部痛苦的片子，关于蜚语，压造和灭亡。那是一部别致的片子，光影交织，扑朔迷离。彼岸的阮玲玉，今世的张曼玉，好像隔着玻璃的对话，清晰却迷离。张曼玉的演出历来没有那么痛苦，对，一种深进心灵的痛苦！一个没有在漫漫长夜单独痛哭的女子怎会有《阮玲玉》中那一回眸的凄楚？一个不克不及完全忘我的女子怎会有用滚烫的肌肤来碰触雪地的凄绝震动。水乳交融，浴火重生，那段单独的跳舞，我们看到了挣扎和游移的张曼玉（阮玲玉）。
七〈罗丹的恋人〉中的伊莎贝拉·阿佳尼
大文豪雨果的女儿阿黛尔.雨果的悲剧让伊莎贝拉.阿佳妮照亮了国际影坛的眼睛.那是个冗杂、诡异而绝艳的女子，她一半是海水，一半是火焰，温馨和疯狂被她连系的无比完美。《罗丹的恋人》中，她饰演了一个具有悲剧性格的女雕塑家,罗丹不因为她而伟大，才调横溢的她却因为罗丹而扑灭.她柔媚的面庞如带露的玫瑰,微启的双唇,含威不露;她深邃的眼睛如千年古井,带着溺人的魔力。威严、恋爱，成就，灵感……纠缠的幻觉让她不胜重负，瓦解疯狂。看着阿佳妮,越发让人觉得其演技的深不成测.她纯真恬静的外表和若无其事的神气下掩躲的是激越疯狂的热情，似乎随时都可能发作迸射。也没有人可以闪躲那双黑色眼睛指引的宿命，她一无遮拦的标致让你无从让步，决绝中割断了回途。
八〈霸王别姬〉中的张国荣
据说昔时康城影展上有评委执意在更佳女配角那一奖象里给哥哥投票，而让他与影帝差肩而过，那我们就来将错就错，把他也回为那一类。他的绝代风华梅兰芳在世也无法企及，他的举重若轻把巩利映成白纸一张。角色在某中水平上是忠于自己，在陈凯哥那人道附丽的史诗〈霸王别姬〉里，哥哥所倾泻而出的魅惑，妖艳和悲苦可媲美李碧华笔触下贱淌的文字，让女人都为之冷艳。哥哥之于蝶衣，蝶衣之与虞姬，虞姬的从一而末，蝶衣的醒生梦死，哥哥的娇脆欲滴，三重的人生，是生命不克不及承担之轻，三重的标致，是旷古绝今，狠毒、妩媚、沉郁、落寞、懦弱、气焰……戏台上的华美，却满是血迹斑斑！唯美至此，夫负何求？
九〈芳芳〉中的苏菲·玛索
与阿佳妮有着几分肖似的苏菲.玛索让世人注目的更多的是美貌，颇具东方韵致的清纯中荡漾出丝丝性感，她是法国汉子心中“永久的至爱”。〈芳芳〉里阿谁如出水清莲的女子，清澈而朴实。把戏韶华的苏菲用含苞待放的身体填补了一切的造做，给人以完美的错觉，片子里，沙岸上的苏菲天然地表露身世体，亚历游移的手指抚过她的肌肤，无涯无际的诱惑，汉子柔弱的挣扎，而少女的青春光泽在镜头下贱走，似乎已熔化在阳光和海水中。 那是最实的苏菲，清新好像天籁，审视着她，好像感触感染着春天。她那思无邪的性感和纯实的容颜奇异地糅合在一路，撩拨着空气中的骚动。
十〈东方不败〉中的林青霞
为男时气宇非凡，为女时妩媚缠绵，那位华语影坛的第一美人就是在息影多年后也是许多人心中的更爱。林青霞从琼瑶笔下的柔弱女子到东方不败式的雌雄莫变的混世魔头的改变可谓是一则传奇。迷糊是性别，凭眺本身的身影，东方不败的自恋混合为了林青霞刚柔并济的标致。气势磅礡的东方不败，纤手绣花的东方不败，青霞让如斯矛盾水火交融。红色的东方不败，凄绝的东方不败，青霞把红色演绎的惊心动魄，并在她失看的神采和孤岸的背影下长沦为一抹赤色！
十一〈胭脂扣〉中的梅艳芳
如梦如幻月，不即不离花，阴影中的阿梅，幽香中的如花，一如罂粟，一如檀香，一如鸦片，满是阴郁、华贵与苍凉。又是关锦鹏，又是李碧华，那悲苦，那隐忍，那诡异，那阴沉，粉饰着阿梅殷红的唇，隐射着如花灰暗的袍。三十年代石塘咀，富贵似锦的现代，末是爱恨一线牵。淡掃蛾眉的如花，哀怨凄楚的女鬼，末是空期待。问情，觅情，阴阳相隔，长不外一世。尤记的阿梅胭脂点唇的媚态，记得阿梅空等半生后如露的眼神，那沧桑，那浓郁，那鬼怪，阿梅竟然做的那么好，她的瘦骨嶙峋，她的世故忧郁，她的红唇烈焰，她成就了李碧华的冷漠妖媚和关锦鹏的隐忍暗昧
十二〈情书〉中的中山美穗
唯美，空灵，漠然，诗意，难过，青涩……岩井俊二的《情书》是那般如画的光景，合着那片片雪花，成为许多人心目中最美的回忆。渡边博子，藤井树，纯净的女孩，让我们心醒于中山美穗那几乎通明的忧郁。初恋的味道在灭亡中追想，雪白的雪花飘落在她身旁，中山美穗博子来到雪山一声一声地喊“藤——井——树，你——好——吗”，那是震荡心灵的声音，原于她的地道和残酷，地道在初恋情怀，残酷在无法挽留。中山美穗背负在两个灵魂，清晰而朦胧的忧伤，透过他的脸旁和眼神，曲抵人心，如风中漂荡的樱花……
十三〈秋菊打讼事〉中的巩利
黄地盘，红棉袄，串串辣椒；大肚子，红窗花，一锅馒头。那里讲的是最中国的女人，黄地盘的女人。他们是最有毅力的女人，纯朴，认死理。贫瘠的山沟沟，纯朴的人家，但却仍是代代繁衍生息，过的问心无愧，过的红红火火。那穷困的地盘，却也有着其实不贫赤的心灵。我们看到秋菊挺着大肚子讨个说法，心爱，可敬，那冻的发红的脸如门上挂的红辣椒，为了理，为了威严，为了受委屈的丈夫，。她，和她如许的一大群人，其实不能改动什么，只是代代繁衍，穷困如初，但那就是生活。巩利的秋菊，刚强，刚正，是华语片子史上一个不朽的角色。
十四〈重庆丛林〉中的王菲 〈天使爱标致〉中的奥黛丽·托图 （并列）
乖巧，诙谐，诱人，潇洒，那是我们见过的最本质和精灵的演出。二个女孩，空灵的大眼睛，无暇烂漫的脸色，一个是觅觅中的阿菲，一个法国的女“雷峰”，他们憧憬恋爱，他们逃觅妄想，一个摇扭捏晃，一个冰雪聪明，一个糊糊涂涂，一个神神异秘，一个一口标致的北京腔，一个一口诱人的法国音，他们给整部片子带来灵气，灵动和灵魂，看着光影里宽大着的轮廓，看着纯净的眼神和笑脸，看着他们邻家女孩似的青涩和地道，你的心也会不由得的温热，你可能会想，那个女孩，该不会就在我们身边吧？
十五 〈红磨房〉中的尼可儿·基德曼
能歌擅舞，吐气如兰，倾国倾城，她是钻石，她是玫瑰，她是火焰。那是个茶花女般的悲剧故事，片子史上有无数名伶演绎过如许的角色，格丽泰·嘉宝，苏菲·玛索 ……但只要尼可儿·基德曼的萨汀最美伦美涣。荡着秋千的尼可儿，唱着《钻石是女人更好伴侣》的尼可儿，红磨房里口吐梅花的尼可儿，与爱人决此外尼可儿……毫无疑问，冷艳的她，风骚的她，纯实的她，同情的她，她背负上了茶花女般悲剧的灵魂，而成为了整部片子的灵魂。你们见过比她还美，还能唱的茶花女吗？