英格玛－伯格曼拿奖拿到手软，显然，人们已经无法对他为片子艺术做出的浩荡奉献停止更多更好的奖励了．如果可能的话，只要让他代表地球人往争取宇宙片子节大奖．
《野草莓》是其巅峰之做，于1957年12月26日上映，获第32届奥斯卡更佳编剧提名；第17届金球奖更佳外语片；第12届英国粹院奖更佳片子和更佳外国演员提名；第8届柏林国际片子节金熊大奖；第28届美国国度评论协会更佳男演员和更佳外语片。
伊沙克-伯格在献身医学界几十年之久后毕竟获得人们所颁赠的荣誉博士学位，于是开车前去多伦多----一个交叉了大量回忆和梦境的故事.第一次看那个片子十分震动:导演竟然能以如斯纯熟的意识流手法来表示对生命/灭亡的感悟,爱/惧怕/懊悔等等强烈的感情都是那么天然而然地通过镜头流淌,其实是太牛逼了.一句歌词一句歌词浮如今脑海:坐岁月的两岸,看青春的流逝.
艾略特说：四月是最残酷的一个季节。
春热花开、万物苏醒的四月----残酷？诗人不免难免太矫情了吧。那个世界不就是为我们筹办的吗？招手海边鸥鸟，看我胸中云梦：算金榜提名，封侯万户，都未是，生平意!----远看昔时，博士风流轻薄,春风自得马蹄急!
啊，啊，谁又不是如许的呢?那时实是嫩啊，嫩得认为什么都不在话下，嫩得79岁的博士都欠好意思说羞愧二字。四月，是最残酷的一个季节----说得多好啊，凝聚了诗人对生活痛彻心肺的感悟。青春以及所有美妙的事物如斯教人迷恋，就是因为它太美、太短暂，似乎手中的一缕星光，还没来得及体味它的标致，已从指缝间倏然而逝。
影片还有1个重要特征是导演筹算与晚辈的息争,从他本人自诉中即可一见眉目：
《野草莓》幕後最强大的动力之一。我试著设身处地站在父亲的立场，对他和母亲之间痛苦的争论逃求阐明。我很确定他们当初其实不想生我，我从冷冰冰的子宫中降生，我的出生招致心理与心理的危机。母亲的日志後来证明我的设法，她对於那奄奄一息的同情儿子，不断有著强烈的爱憎交错情结。
我後来才发现片中仆人翁伊沙克-伯格（ISak Borg）的名字代表什麽意义。伊沙克-伯格等同於IB，等同於冰（Ice）和Borg（在瑞典文里，那个字意指碉堡），很简单也很廉价。我创造的那个角色，外看上像我父亲，但其实彻彻底底是我。我在三十七岁时，隔绝人际关系，阻隔於人际关系之外，自认为是，自我封锁，彻底的失败；固然我在社会上胜利了，人聪明，有条有理，又有规律。
我在觅觅我的父母，却找不到他们。因而在《野草莓》的最後一幕，充溢著强烈的渴求与期看：莎拉（Sara）挽起伊沙克的手，领他走向林间一处阳光绚烂的空地。在另一侧，他见到他的父母，他们正向他招手。
整个故事中有一条线呈现多重形式：缺陷、贫乏、空乏和不获原谅。不管其时或如今，我都不晓得我在整部《野草莓》中，不断在向双亲恳求：看看我，领会我，可能的话，原谅我吧！
在《柏格曼论柏格曼》中，我对某次清晨乘车至乌帕沙拉（Uppsala）之旅有过详尽描画，论述我若何心血来潮到特拉嘉德加丹（Tradgaardsgatam）的外婆家，站在厨房门外，在那神异的一刻，觉得本身能够走进我的童年。那是一个不太严峻的谎话。实情是，我不断留驻在童年；在逐步暗淡的房子内眷恋；在乌帕沙拉沉寂的街上安步；站在夏季小屋前，倾听风吹拂大桦树枝极的婆娑声。我在零星的光阴中遨游，事实上我不断住在梦里，偶而摘访现实世界。
在《野草莓》中，我同时在差别的时间、房间、梦境、现实之间毫不吃力地游走著。我不记得那游走的过程给过我任何手艺性困难.
附1. 全剧下载：
附2.英格玛－伯格曼的次要做品：
《夏夜的浅笑》1955年戛纳片子节特殊奖
《第七封印》1957年戛纳片子节评委会大奖
《女人的等待》1958年戛纳片子节特殊国际奖、更佳导演奖、女演员集体演技奖
《魔术师》1959年威尼斯片子节评委会大奖
《童贞之泉》1960年戛纳片子节国际影评家联盟特殊奖、奥斯卡更佳外语片奖
《杯中黑影》1962年西柏林片子节上帝教片子奖、纽约影评家协会更佳影片更佳导演更佳编剧更佳女配角奖、奥斯卡更佳外语片奖
《哭抽泣与私语》1972年纽约影评家协会更佳影片更佳导演更佳编剧更佳女配角、奥斯卡更佳外语片奖
《面面相觑》1977年金球奖更佳外语片奖
《芬妮与亚历山大》1982年奥斯卡更佳外语片奖
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