覃京侠编著的《新中国美术典范：60年代》选编60年代的代表性美术典范。固然此中有些做家时代感过于强烈，政治意义过大，但有些做品仍然值得细加品尝。总的来说，即便抛开政治意义，“60年代”也是一个火红的年代，因为红色就是主色彩。那不只反映在新金陵画派、长安画派等代表做品中，并且也反映在李可染、吴冠中、靳之林等人的做品中。里面的好些做品都能够超越时代，具有长久的艺术魅力。好比，吴冠中的《扎什伦布寺》，虽与其后来的做品风气悬殊，但艺术魅力各有所长；柳青的《三千里山河》虽是战争题材，却有《洛神赋图》的神韵；鲍加、张发根《淮海大捷》、艾中信《夜渡黄河》、杜健《在激流中前进》、钟涵《延河边上》、哈兹•艾买提《功责的审讯》都是极好的汗青题材油画，后者具有巡回画派的严重与抵触感；赵延年《鲁迅像》、刘涣章《少女像》、集体创做《收租院》都是很好的版画、雕塑做品。跟着时代风云散往，五十年后，人们会给60年代美术更高的评判，就如俄罗斯文学的黄金时代、白银时代。
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