GOOD BYE LENIN
导演：沃尔夫冈#8226;贝克尔
主演：丹尼尔#8226;布吕尔 汉内洛蕾#8226;埃尔斯纳
一声长喊，载着母亲骨灰的火箭划过乌黑的星空，礼花绽放在点点繁星的四周，耀眼灿艳的光线映射着每个默然的脸蛋……是拜托着标致的谎话仍是出自好心的哄骗，一部掘自德国人心里的稚嫩与怀旧情节在如许舒缓的结局里落幕了。
再见，列宁。我静静地守候着字幕的最初末结，柏林墙最初的残垣已经被德国政府拍卖了，伤逝得不再是金元侵蚀纯实世界的边际，而是酸涩地驰念仅仅潜躲在回忆里的过往，亢奋之后的亢奋迭加着伟大政治抱负与我们父辈精神理念里的充足充分。
2003年德国LOLA（金洛拉）片子节沉浸在红色的怀旧婉歌里，《再见列宁》以新颖震动的名字获得了更佳片子、更佳导演、更佳男配角……七项大奖，票房收进超越了3500万欧元，看看人次超越570万，数据似乎告诉我们些什么，没有伤逝的政治片子，只强调变迁和细节的社会缩影。
阿历克斯的父亲背离家人超越柏林墙逃求所谓的民主与自在往了，母亲将所有的拜托付与民主德国的社会事业傍边，1989年10月7日亲目睹证本身的儿子掺杂在请愿游行的步队里被差人镇压，心肌堵塞昏厥成了动物人。八个月后，联邦德国与民主德国在柏林墙倾圮之后同一了，整个社会构架以及价值看在霎时成了东柏林不克不及承担之轻，母亲的清醒，陪伴着不克不及再受任何刺激的忠告，儿子在本身编织的抱负国家里让母亲照旧立足在列宁的伟大世界里顺利击败可口可乐，母亲的浅笑弥漫在西德人越过柏林墙投奔在社会主义的政治抱负里，母亲的离往陪伴着一个个好心的谎话……
德国片子想表示若何的意识和形式？整个片子充满了回忆和调侃，却没有一丝的急躁和鲁莽，温情而又无法地将镜头延伸到一个没有谜底末结的领地。列宁的半身石像被曲升飞机缓缓地调离城市上空，雕像的脸蛋凝望着母亲茫然的无措，似乎在量疑整个德国的将来标的目的，导演像杂糅一个乌托邦似的抱负国——西德的经济开展与东德的精神夙牵。
记得反映社会、意识与人题材的片子良多，《血腥礼拜天》拿北爱和英国的抵触着重以西方的传统政治审美加好来坞血腥的暴力控诉表示汗青事务，如许的片子不免有些强权似的灌注贯注情节与明显的政治导向性，所以不克不及称之为优良的片子。米兰#8226;昆德拉的《生命不克不及承担之轻》被导演离析成《布拉格之恋》也是太明显的企图性，于是原著关于人、性、社会的构架被分割了，同样弱化了米兰#8226;昆德拉在思惟上的传承，他其实不想表示伤痕，整个片子却留下最深印象的却是举枪待射的苏联军官。《再见列宁》的镜头与企图只是将你从纷争中引回关于亲情和家庭的小范畴内，而背后的世界却留在落幕后的段段遐思里，所以《再见列宁》是优良的片子。
故事的流程是定时间渐渐推移的，阿力克斯想尽一切办法掩饰四周的变迁，从东德商品的仿制，电视节目标本身录造，总之在节拍快慢之间造造着一个又一个的谎话，以至世界在他的描述里倒置了，同一的德国也像换了包拆的罐头向民主德国的一边挨近，而现实中人人都在禁受着社会诸多情况以及思维定势的严格查验。莫非实的能象换了包拆的罐头一样，回到畴前吗？显然不克不及，他却能引起同一后德国人民的揣度。
记得一张新闻图片即是巡查中的东德兵士跃线潜逃的霎时，暗斗的媒体们鼎力大举将那张图片延伸到各个媒体角落。《再见列宁》用完全中立的立场延续故事的情节开展，那一点是能够首肯的。
片子交叉的大排场一般后储蓄积累在片子的千半截，似乎更多是为了强化民主德国昔时“大”而“空”的形态；后半截将西德的文件体例成新的录象材料，西德吸毒、颓丧的社会图片也被体例了。那似乎让看寡大白，那个世界总有瑕疵。
细细地看，导演的镜头语言安放也是多样的。从内容上讲，离不开部分小场景，在表示空间与人的关系上说，完满是德国片子的风气。法斯宾德的片子就是将舞台剧的演出表示手法运用到片子傍边。
《再见列宁》能够看做是法斯宾德的片子传承。法斯宾德的片子强调时效性，他所表达的片子语言完全根植在战后的德国，刚从战争暗影中走出的德国人的心态与意识，包罗对本身的解构；《再见列宁》则是在时效上强调1989年柏林墙倾圮后的德国人的心态与反差，人的意识与行为的变迁，系蓝领巾的小学生为了二十元钱钻空子，老同志在林立的书堆里全日酗酒。法斯宾德除了《莉莉玛莲》大都片子的人物不多，喜欢在狭隘的小情况里表示剧情的抵触和情节延续，包罗在房间、吧台、窗前等等，那些都是他所倡导舞台戏剧革命的次要元素，《再见列宁》大都场景都是在儿子精心安插的狭小东德家中完成的，却没有丝毫的挈沓。
镜头语言的运用与剪切比力精湛，技法不多，但次要演员的演出是极为超卓的，同样做为看寡，翻腾着冗杂情感目睹着列宁远离在视线的边际，心里忍不住想起昆德拉说的那句话“人们想成为将来的仆人的独一理由就是要改动过往”。
密意地鞠躬，再见——列宁。（文/畅游四病院）