“艺术贵在立异。”电视台正在播放的36集系列剧《德里克》，就是一部在艺术构想上不落俗套、别出心裁的侦破片。它既不象《神探亨特》那样，用触目惊心的汽车比赛和枪战吸引看寡；也不象《福尔摩斯探案》或《老干探》那样，先设悬念，给人以如堕五里雾中、山重水复的神异感。《德里克》要向我们展现的是剧中人物丰富的精神世界，是探长与功犯心灵的屠杀。
您必定重视到了，《德里克》几乎在每集的开头或不久，就以如许或那样的体例把功犯交待给了看寡，因而看寡在看那部侦破片时，没有跟着探长一路觅觅功犯的那种“参与”意识，而是把兴致集中在侦破与反侦破的心理比赛上：功犯在德里克面前，或沉着自若，或彬彬有礼，或挖苦嘲笑，或自喊自得，或因惧怕而语无伦次，或耐不住精神熬煎而情感暴躁……其成果往往是弄巧成拙，此地无银三百两。德里克呢，明知面前的人就有立功嫌疑，但苦于没证据，只好摘取攻心战术。有时他让功犯阐发案情以察言看色；有时临走向功犯一笑，使其不明不白；有时持续提问，穷逃不舍，不可一世，以摧毁功犯精神上的防线；有时又有意拆傻，欲擒故纵，以待其变……。每当德里克与功犯面临时，往往就是剧中超卓的片段。那时两边的台词都带有很强的“动做性”，包罗着丰富的内容。功犯在做戏，德里克或巧语双关，或若无其事，能够说，也是在做戏。于是那情景便成了戏中有“戏”，从而加强了电视剧的赏识性。在《约翰娜》和《走向天堂》两集里，阿弗莱德和霍夫曼别离是做案的严重嫌疑犯，但他们都假装得十分巧妙。于是，德里克就操纵功犯做贼心虚的心理，摘取了让死人“新生”的办法，毕竟使功犯在惊骇中暴露无遗。——那“魔高一尺，道高一丈”的斗智，既使看寡获得了审美愉悦，也遭到了理性启发——狐狸再狡诈，也斗不外好猎手！
假设说，探长与功犯心灵的屠杀象一条线，几乎贯串于《德里克》每集之中的话，那么，《德里克》的编导者，恰是在德里克与功犯一次次心灵屠杀的过程中，为我们塑造了德里克那个形象，和性格各别的“功犯群像”。
剧中的德里克，是联邦德国闻名演员霍斯特·塔佩特饰演的。他的演出丝丝进扣，具有很强的分寸感。他几乎没有什么大幅度的形体动做，而次要靠眼神和面部脸色，来传达人物的心里活动。那根究时微蹙的双眉，使功犯看之心惊的如炬目光，都给看寡留下了很深的印象。德里克是一个擅长心理阐发、“外冷内热”的探长形象，他的沉着和沉着，以至经常使人感应一种职业性的冷漠。但透过那些表象，我们仍能感应他有一颗炽热的心，那次要表示在他对工做的高度负责，和对那些过失立功者的挽救上。在《忧心忡忡》一集里，当他意识到凶手的老婆握有证据而有被害求助紧急，返回凶手家中时，凶手已经毒死了他的老婆。我们恰是从那时德里克对凶手的愤怒，和脸上痛苦自责的脸色里，感应了他的一腔热情。还有在《纪念盛会》里，对阿谁酒后失态、误用手捂死未过门儿媳的阿波斯特；在《不美妙的日曜日》里，对阿谁盗钱逃跑，误将门工推下楼梯致死，而良心深感不安的由根，德里克所赐与的循循善诱的启发，同样表现了他的古道热肠。
与德里克形象对应的还有那些功犯形象的胜利塑造。在《德里克》里，功犯不是脸谱化的，他们就是生活中实其实在的人，他们立功的动机和立功后的行为表示，都是由他们的性格和履历决定的。如《卡米拉的男伴侣》中，阿谁寡廉鲜耻，装模作样，与夺劫团伙勾结的面首；《凶杀案发作后的一天》里，阿谁心里慌张故做沉着，为亲忘义，替儿子造假现场、做伪证的韦格曼；《第十二管区的警报》中，阿谁有过前科，凶恶残酷，动辄暴跳如雷的偷盗团伙头子罗斯……等等，都是性格明显，唤之欲出的人物形象。同样是性反常者，《林中小道》中的阿谁中学教师，和《铁路凶案》中的荷克，因为身世、履历和职业的差别，他们的性格和立功手段以及立功后的表示，也就迥然差别。
总之，《德里克》既是一部在艺术上胜利的侦破片，也是一部法造教诲片。一方面，它对功犯出格是过失立功者和心理反常者立功过程的展现及其心理的描绘，有助于人们对本身行为的反省和熟悉，对成立优良的社会次序及社会道德，能起到积极的教诲感化；另一方面，它别致的构造体例，专心理描绘来塑造人物形象的手法，对我们若何拍好侦破片，以及在侦破片中若何塑造人物形象，无疑具有启发和借鉴意义。
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