从故事人物语言上评《便衣收队》 近年公安题材电视剧的重要艺术功效(转载)

　　电视名：便衣收队

　　导演： 张多福

　　主演：贾乃亮 吴京安 韩童生 王建国

　　上映地域：大陆

　　对白语言：国语

　　上映年份：2012

　　电视简介：《便衣警官》是以广州市公安局便衣侦查收队为创做原型，讲述他们工做和生活故事的电视持续剧。全剧围绕一个刚从警官学院结业的新差人麦小龙（贾乃亮饰）进进便衣侦查收队后的工做生活展开，艺术地再现了便衣差人在冲击“两夺一盗”中发作的实在故事。

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　　具有中国风气、中国气派的公安题材电视剧是荧屏上的一道亮丽光景。《便衣差人》、《片儿警》、《任长霞》、《英雄无悔》等剧通过以无私奉献换得公家之安的艺术形象，一次次拨动广阔看寡的审美神经，成为中国电视剧史上的佳做。近期由中心电视台播出的电视持续剧《便衣收队》，以广州市公安局便衣侦查收队为创做原型，全剧围绕一个刚从警官学院结业的新差人麦小龙进进便衣侦查收队后的工做生活展开，塑造了“三个师父”、“同窗三杰”等差人英雄群像，艺术地再现了便衣差人在冲击“两夺一盗”中发作的实在故事。较之以往的公安题材电视剧，《便衣收队》在故事展陈、人物塑造、视听语言表达诸方面另辟门路，走出向上一路，可谓标新立异谱新篇。

　　《便衣收队》故事展陈“新”。持续性是当下中国特色电视剧艺术的根本特征之一，每一集必需运用起承转合、环环相扣的根本叙事办法，方能完成创做主体与承受主体的审美约定。但要实正做到“集首有唤应，集中有飞腾，集末留悬念”诚非易事，很多电视剧都陷进了故事散漫紊乱、人物无可无不成的浮泛之弊。《便衣收队》则自有章法，以“80后”差人麦小龙为次要人物，在他四周构成亲人（母亲、丁丁等）、同窗（凌笑冰、佟乐等）、上级（果万林、陈玮豪、梁国强等）三个“人物圈”，而那三个圈中，又以三个师父对其营业批示、精神塑造的动人故事为主轴，前两个师父都因为麦小龙本身的“过错”而因公殉职，而第三个师父恰是便衣收队的收队长。如许一来，不只使次要人物麦小龙的生活、工做场景得以有条不紊展开，并且他在剧中还好像《红楼梦》中引出“宝钗扑蝶”、“滴翠亭密语”、“小红稻香村觅凤姐”、“黛玉葬花”等故事的那一双“玉色蝴蝶”，起到了穿针引线、情随意转的功用。《便衣收队》若是没有如许的叙事身手，断难称心公安题材电视剧多线索并进、人物关系冗杂的故事需要。

　　《便衣收队》人物形象“新”。差人形象是人们在日常生活中构成的对差人的总体的、笼统的评判和熟悉，而艺术做品中的差人形象则是看寡通过赏识从生活中淬炼出的一个个新鲜的故事，审美地掌握到的详细而生动、集中而丰裕的艺术形象。协调的警民关系能够通过警民交往、媒体报导等路子成立，但是还不敷，看寡还需要靠诸如电视剧《便衣收队》等艺术做品往熏陶，通过艺术的审美的感情的体例往协调警民关系。以往公安题材电视剧中的差人形象次要的是通过侦破办案来塑造，其人物性格已经定型，写“荆轲之勇”、“诸葛之智”者居多，而《便衣收队》的次要人物形象却是一个“愣头青”麦小龙。以麦小龙的生长过程进戏，具有现实的典型意义：那是我国初次以“80后”新一代差人为配角，既展示了他们跟所丰年轻人一样，时髦、现代、阳光，懂得生活，对现代科技洞若观火，在工做中立异思维、立异办法，同时也表示了他们传承老一代公安民警传统，永葆正义、责任和热血忠实。

　　《便衣收队》的视听语言“新”。关于电视剧艺术与片子艺术的视听语言表达能否存在不同性，当下学界至少有两种差别的看点。其一是认为电视剧艺术有着特殊的体例，早已具备了有别于传统意义上的片子视听表达的类特征，其二是认为电视剧艺术与片子艺术的视听语言表达同量而异名，二者没有素质上的不同。《便衣收队》则筹算走出一条新路，既连结各自特殊个性，又化裁杂糅，例如片中“大排场告别战友”、“差别花色的伞阵”、“病房婚纱求婚”等等，良多排场的调度和镜头运用，似乎在长篇电视剧的生活化的语言表达中尚不多见，而在长于皴染浪漫的片子语言中则不足为奇。诸如斯类的场景运用，在理论上关于拓展影视剧的视听语言表达办法上已经具有了摸索意义。

　　能够说，《便衣收队》是近年来同类题材电视剧创做的重要艺术功效，它关于创做更多更好具有中国特色的公安题材电视剧具有必然的启迪意义。