壬辰立春，我颠末老友梁兆刚先生、台商林骏荣总司理热情举荐。结识了台商刘宇轩先生，并应约次日结伴飞往杭州参与黄宾虹艺术研究会艺事。其间一同参见了原中国美术学院肖峰院长，中国西冷印社刘江（佛奄）社长，杨成寅老传授等。游杭数日，刘宇轩先生约我一路参看了潘天寿纪念馆，刘先生还邀我在西湖之畔品尝咖啡。闲叙中，我们老是不自觉地围绕着老画家董晴野先生的话题。此中我觉得刘先生不单热情、热诚，还透着儒商之气。刘先生提议请我为董晴野先生写篇文章，那使我顿感为难。因我一贯禁忌在书画中显露，出格公家场所更是禁若冷蝉，惟恐失落。然而自我看读过董先生的数幅做品，出格是他的《无意之心》山川长卷，心中老是在频频捉摸、品尝，此做决非出自俗手。
刘先生曾言：中国人才倍出，画家太多。我在此多加一句：像董晴野先生如许的奇才画家，太少。
我固然未谋董先生一面，但看其画如见其人，读其文化如见其心。当刘先生邀我共赏董先生《无意之心》，卷展之际，顿感心愕，不成言状，透过通篇晒脱无尘新韵画风，漾出的不是小手小脚的故弄陈套，不是小桥流水人家的笔录。《无意之心》给我的艺术视觉，就像在山之泉，顺意无心地流淌、宣泄，墨分七法洋洋洒，大气澎湃，趁热打铁。颠末了此时侯，我才晓得董先生的《无意之心》，是在他目疾十分的困难情状下完成的。那更使我难以想象，若不是数十载磨练岁月和艺术苦修，则不成能有那种底气、文气、雅气、豪气。当今，沉浸于逃各逐利之人有其理；热衷于仰和出场者，有其理；疏于画艺，精于社交者，有其理，董先生的画风，同样有其理。如其跋云：“无意之心乃为诚意，无意之情乃为至情，不着意之画，乃为至情至意之画。”躁动的书画圈，太难能感触感染到如斯之意之心了。
偶有巧合，上世纪来，我在南粤某地写生，突发灵感，将数帧写生稿无意毗连，果成妙趣长卷。今日看《无意之心》，天然有神交相通之感。看董先生的画，有些做品其实不非常强调传统技法中的雄劲的句研及滋润丰华的长皱、浓苔，然而墨色重而不滞，谈而不薄，表示出对翰墨全面透切的理解和随心所意的创做自信。董先生有文学底蕴，诗词古文具佳。那就丰富了他的画做的文雅气韵的思惟性。《无意之心》决非是董先生的高峰之做，他该有才能完成更具代表性，更具小我艺术震动力的高文。知行然后能定，定然后能静，静然后能安，安然后能虑，虑然后能得，得然后能意，意然后能心悟，然然后能进道通法，然而到达涅槃之妙境。
壬辰年春广州刘红
识于南华寺无忧寮之西窗