I've been to paradise，But I've never been to me——Charlene 《I've never been to me》
虹烨看影记：光艳背后的孤单凡心——《戈壁妖姬》（the adventures of Priscilla queen of the desert)
那是部太特殊的小寡片子，三个异拆癖汉子的公路路程那一题材足以标榜其与群众片子格格不进的特殊个性，其浓妆艳抹、光鲜华贵的女拆外型更是让大大都人无法承受；但那也是部个性弥漫的温情片子，其嚣张、夺眼的表象下不外是三个通俗灵魂在普通世界里一段哭乐各半的人生路程，浓郁表象与平静心里的比照让人久久无法忘记；在ABBA多样曲风的音乐里，一次次地被她的华贵、澎湃、细腻震动的无以复加。
《戈壁妖姬》是一部名气很大却又非常稀有的公路歌舞片，1994年澳大利亚出品。它描述了三个明媚的异拆歌舞男演员往外埠表演的一段公路路程故事，其表达元素之多样、画面色彩之夸饰、人物描绘之丰富都给人留下了深入的印象，关于一贯推崇影片个性的我来说，每一个明显的特征都留下了深入的印象。特伦斯#8226;斯坦普、雨果#8226;威文、盖#8226;皮尔斯饰演三个以异拆歌舞表演的男演员（就是穿上女拆、上台对口型表演歌舞），配合驾驶汽车往另一处表演。沿途他们碰着了形形色色的人物，面对了差别的人生境遇，最初每小我都找到了本身最想得到的工具。
人物塑造——固执坚韧和明媚华贵的对立与同一
那三小我的组合很特殊：明明异拆歌舞演员的身份就够希罕了，又偏偏都是线条粗旷、棱角清楚的原则汉子形象，此中还有两个变性人！三张轮廓凸起、阳刚有余的汉子脸共同浓妆艳抹、夸饰夺眼的妆容，再穿上浓艳强烈热闹、华贵雍容的表演服，在苍凉、广袤的戈壁里，一路欢歌热舞，几乎让你不瞠目结舌、不记忆深入都难。做为娱乐业工做者，博得本身的看寡群是演员存在的更大意义，然而如许的一个特殊人群势必禁受量疑、遭遇非议，一路上有认同赞扬的笑脸、无动于衷的冷漠，也有不被理解的回避和卤莽无礼的欺侮，但那三个特殊的汉子没有量疑过本身的崇奉和对峙、坚守着对命运的驯服和胁制，无论在如何的境遇中都顽强地扬起本身阴阳掺拌的脸孔，用本身的乐趣平复由世俗目光所带来的损害。在与炙热和蜥蜴相伴的戈壁里，朝着本身的目标地进发。示于人前、金刚鹦鹉般的夸饰夺眼和人所不见、颇具女性气量的伤感细腻，在构成明显比照的同时，加强了人物不被认同的无法和悲惨感，更以一种强烈热闹的体例陪衬出人物心里世界，大大加强了情节的传染力和表示力。
特伦斯#8226;斯坦普所扮演的已经退出舞台多年的老姐妹团成员，是三小我里从业时间最长、女性履历最丰富的。她的一颦一笑不只细腻温婉，以至很高雅，一言一行更是流露出崇高的气量，显得如贵族般不成进犯。她能够忍耐被人挖苦于前，若无其事地反唇相讥；也可文明地用拼酒来一决高低，但是她无法忍耐同伴用本身是汉子时的名字称唤本身，哪怕只要一次，哪怕是酒后失言，她也决不姑息，毫不游移地挥拳以对，以汉子的体例来辩驳本身曾是汉子的事实。她超卓的歌舞身手为本身博得了倾心，固然觉得对方“岁数太大”，两人却一路倾谈交心，以至在户外聊到席地而卧。最末她和大大都女性一样，抉择了为了他而留下，舍弃一切只为和他安身栖所。相信良多女性看到那里城市会心一笑，觉得她毕竟得到了本身求之不得的幸福，同时也为她的女性身份从精神层面加以认同。特伦斯#8226;斯坦普付与人物的高雅和女性气量十分的专业十分贴合人物个性：言谈举行无不充满着女性阴柔秀美；清单冷漠散淡的眼神，恰到好处的表达出了心里感触感染；面临豪情时把那无从抉择的落寞和难以取舍的心里挣扎表示的丝丝进扣细腻动人；面临人生冲击时，经常似笑非苦的神气和游移不定的眼神无不把仆人公纷繁冗杂的心里绪感表示得条理清楚而又实在可信。
雨果#8226;威文的大名在《骇客帝国》和《指环王》后可谓名望大噪，那个时常眉头深锁的汉子老是流露出一种不成进犯的严肃感。但在那部片子里，他胜利的将那种严肃转化为一种内在的隆重和纤细。做为此次表演的组织人，她关于艺术的固执和勤奋向关于其别人来说更深一些。挠紧时间排演的她似乎带有一种与生俱来的多财善贾，即便生硬的脸部线条也不克不及掩饰她那斑斓顺畅的舞姿，吃苦的排演和详尽的揣测更是给她增添了一种特殊的个性。她结过婚，至今与老婆也没有离婚，而此次行程的目标地也恰是妻子所开的酒吧，但是她和妻子之间有如姐妹般的友谊并非命运予以回报的更大恩赐，她善解人意又对她的身份职业各式理解的儿子才是她人生更大的金矿，最初她带着那份礼品回到家乡。雨果#8226;威文是整部片子的线索人物，片子一收场就是她单独上台表演节目，然而一路走来的她显得如斯忧郁和心事重重，她的一切似乎只和目标地的工做有关。当被儿子理解后，她的人生立即闪现出明快的色彩。本来她世界的快乐是如斯简单。相关于特伦斯#8226;斯坦普的阴柔高雅和盖#8226;皮尔斯的张扬外放，雨果#8226;威文始末流露出一种不成言喻的谨小慎微和莫名忧愁，他游走于时髦、叛逆和传统之间，挣扎与享受着异拆癖带来的快感和损害，那深深厚醒于角色的投进感似乎产生了灵魂深处的共喊，难言的幽怨传达着无限悲惨的心里世界，但也因而付与了角色一种挥之不往的魅力。纯净光线的外放与内敛如斯收放自若、水乳交融，使他的演出富有条理，神气中隐躲的神异，转霎时挥之不往的魅力在片中准确而足够的表示出来。
盖#8226;皮尔斯那个曾经让无数女人尖喊的大帅哥穿起变拆来竟然好不迷糊，以至能够说很标致（那么粗线条的脸型可以不丑已实属罕见），几乎令人大跌眼镜。他带有一种与生俱来的活力，天天如青春期的少年一般不知深浅、话多张扬、泼辣却不失妖媚。他是没记性的笨伯，老是漠视四周人的感触感染，凭本身的想象干事，成果一路上饱受熬煎，最末他渐渐的生长起来。当他坐在客车上，穿上长长流苏和后摆的裙拆，一路高歌在戈壁上穿行的画面绝对让人印象深入。盖#8226;皮尔斯此次出演无论是外在形象仍是演出风气上与以往都有很大区别，其妖媚的举行风情显露无疑，关键是那游离在两性之间的标准拿捏，那满身是戏的发作力，在他身上都显得如斯耀眼耀眼。
澳大利亚是个移民国度，而片子又是以公路路程做为题材，所以碰着形形色色的人就显得层见迭出，导演别有专心的抉择了三位具有明显男性脸部特征的男演员，加强了配角们在面临目生人群时遭遇非议和排挤的抵触性，并且那种阳刚的外表和其处置的女性化职业以及细腻得以至近乎逆来顺受的性格构成了明显比照，从而愈加凸现了配角们面对人生挫折时的挫折感和顽强。关于本身所处置的职业，他们在片子里只字未谈，他们从不评论本身奇异的癖好，但是从雨果#8226;威文一次次见缝插针、认实认真的排演中，从赚人目光的挈鞋拆里自信而高雅的神气中，盖#8226;皮尔斯一路上兴高摘烈、喜形于色的载歌载舞中，我们能如斯强烈的感触感染到他们关于职业的热爱是如斯之深，而且很享受那种特殊的癖好带给本身的快乐——即便在世人眼中闪烁的骇怪和排挤远远多于赞扬和承受，他们为本身的特殊的喜好牺牲了与世人融为一体的时机，成为世人眼中的异类也在所不吝。但是命运跟他们开了一个不大不小的打趣——那么沉沦于女性外表的三小我，偏偏都生就的轮廓清楚、棱角明显，那就大大加强了主
人公遭遇挫折和不解的次数，因为外表娇美的女性相对就很随便被承受——好比现实世界里的河秀美就是个明显的例子，她千娇百媚的女性妆容老是随便的就软化了世人对变性那个锋利问题的刻薄和狭隘。但是也正因为如斯，他们（或者应该说她们）百折不回的固执才显得愈加难能宝贵。也许是出于对梦想的固执和付出太多，她们面临命运的冲击时欠缺那种昂扬而锋利的对抗，她们未曾抱怨不会懊悔，只会平静的承受坎坷曲折的命运安放，只因那是为抱负付出的代价才显得值得胁制！也许在世人目光中，三人只是跳梁小丑，或者是异类、怪物，但为艳光四射的歌舞演出，那种牺牲显得如斯瓜熟蒂落和何足道哉。固然人类生成的群体回属感让仆人公们老是为此惶恐不安，出格是面临爱人和子女时，实的生怕连他们也失往，但幸运的是，亲朋宽大驯良待给了仆人公们陆续对峙的理由和动力。即便落幕的霎时就是暗中孤寂的起头，富贵荣耀背后是长久的冷漠和否认，却甘愿坚守着本身的自信心。华贵竟也能显得如斯悲惨，平静也因而蕴含无尽量量。
戈壁情境——一片萧条的豪情世界
片子借助戈壁情况和公路路程那一情况暗喻三位男配角的人生境遇，巧妙将戈壁片的苍凉虚幻、歌舞片的绚烂多彩和文艺片的细腻动人合成，以夸饰绚烂和忧郁细腻并存的人物线索描写那一游移在灰色地带的特殊人群，给人以多条理的视觉和心灵体验，让人无法不为其个性的才调所倾倒、被其真诚的内涵所感动。交相辉映、影像绚烂的戈壁表演场景用多种元素加以诠释，别有一番风情，带来了强烈的视觉冲击，让看寡耳目一新。
导演所描画的戈壁苍凉、空阔，那一情况表示了仆人公所面对的人生境遇。他们是一个极其特殊、不被世界所宽大的媒体，就好像戈壁里一路奔跑的汽车般孤单、孤单。即便如许，他们仍然在炙热和困难中奔向本身的目标地，对峙本身关于将来的抱负，平静的看待命运的冲击。他们和常人一样有喜怒哀乐，但错误的性别使得他们的人生永久好像在戈壁保存般困难。一再呈现的蜥蜴画面其实就是仆人公们本身，他们固执的与恶劣的天然情况做着斗争，他们无力改动情况，只能通过本身的固执和对峙保存下往。鲜艳诡异的外表下其实是和其他生物一样单纯而顽强的生命。
导演巧妙的将积极和宽大的立场通过戈壁中的水源和绿洲表示出来。仆人公们固然老是陷进窘境，但也时常碰着清冷的泉水和充满期看的绿洲。关于面对豪情萧条的仆人公们来说，水和草并非处理保存问题的必须元素，就好像仆人公们面对的安抚和鼓励——因为有了它们，世界对他们而言就是戈壁的事实其实不能有所改动，但却给了他们喘气和歇息的时机，使他们再次顽强的面对困难的人生。
片中有三处带有比力明显表示意味的远景镜头，不只使影片显得气焰澎湃、恢浩荡气，更表示了仆人公即将面对的境遇。第一次是仆人公们走到了路的尽头，前面不再有路，而是萧条坎坷、一片萎黄的戈壁。仆人公们站在路的尽头显得如斯的细小和低微，面对如许的成果，他们显得如斯力所不及。那戈壁和他们即将碰着的冷漠人群一样不成改动，最痛苦的是，她们要永久生活此中。第二次是客车熄火，特伦斯#8226;斯坦普决定一小我往觅觅救援。导演用三个持续、呈叠加效果的远景镜头表示仆人公此次的遭遇是：戈壁之外仍是戈壁。成果实的是特伦斯#8226;斯坦普找到了救援，却在看到浓妆艳抹操练节目标雨果#8226;威文时一败涂地。那一次的远景镜头是对第一次镜头的重现和深进，加强了苍凉和无法的意味。第三次是三个仆人公在抵达目标地，各自找到回属后，盛拆妆扮不断登上山顶决定表演后就回家乡，那时闪现在仆人公们面前的是一片茵茵的绿洲。导演积极乐看的立场毕竟安放命运对仆人公们展露欢颜，来得如斯困难却又如斯深进人心。
做为一部歌舞片，在那部片子里不单单是由仆人公职业所衍生出来的片子看点，在更多时候表现了歌舞以外的深层含义。在戈壁行程中，仆人公所表演的曲目全都是愉快的恋爱歌曲，那是他们期看可以带给人以快乐积极的影响，而他们的行程和人生路程确实如斯的落寞和孤单，与歌曲本质的愉快节拍以及光鲜的表演妆容构成了明显比照。而在片头的第一首《I've never been to me》却带有画龙点睛意味的落寞和悲悼。雨果#8226;威文在幕后饥渴的抽了一口烟，然后款款登上舞台，高雅妩媚的演绎那一首意味深长的歌曲。落寞被表示得淋漓尽致，而一袭身姿摇摆的布景使人倾倒，愈加完美的验证了亦舒笔下她比烟花孤单的落寞之情。抽烟时的粗旷、骨子里的孤单与上台后眼波流转、百媚千娇的性感的间隔只要一个幕布的间隔，那种强烈的戏剧般的比照效果，表示了片子的主题。而在影片结尾，当雨果#8226;威文和盖#8226;皮尔斯两人回到故土，在舞台上演绎的则是ABBA的闻名曲目《mama mia》，两人热歌热舞，共同默契。两首判然不同的曲目，恰是仆人公们人生中不成或缺的两种体验——由崇奉产生的快乐和坚守崇奉产生的哀痛。在雨果#8226;威文看到儿子的笑脸后，由衷地说到“回家的觉得实好”时，我脸上的泪水瞬时夺眶而出，为那种困难的坚守所慨叹，也为坚守后的收成所冲动。在那部苦远大于喜的片子里，固然结局充满了期看但过程却仍然难免令人唏嘘。
什么是个性？个性是一种毫无所惧的张扬、一种毫不掩饰的立场、一种不求认同的才调。而片子中更大的个性则是——不管你承受与否，那就是那三小我的自信心与人生，不管你对嚣张、绚烂的色彩能否可以适应，仆人公永久都是在如许一个情况里孔雀开屏般让你目炫缭乱的瓜代退场，假设你情愿领会，你能够发现他们如斯仁慈的心灵——找到人生中的美妙；当然你也能够勇敢回绝，你关于他们的领会就会只限于此——因鄙视和自认为是而回绝视听。
片中所有的故工作节，导演都是用一种强烈得近乎强硬式的讲述来完成的，人物的外表也好、情节鞭策也好，固然也略显顺畅却明显带有导演天马行空般的自在牵引导向。唯独人物的豪情线是通过演员细腻精湛的演出来表达的，仆人公们的人生立场和抱负自信心都摘用了与那种强硬对立的柔嫩和不言来表达。妖娆鲜艳背后是热诚的固执、豪华欢愉背后是萧条的孤单、欢歌热舞背后是无言的驯服，强烈热闹和深厚配合默默交错着如许一场特殊的人生路程。
请别被我的外表所吓倒，那只是我对心中渴求的女性美的特殊理解；请别用我的外表来揣度我，我和你一样有个纤细柔弱的灵魂，只是命运给了安放了一个错误的容器；请听我说，光艳外表下的我其实很落寞很孤单……——深夜2点，我被那三个柔弱、心爱的女人冲动得泪流满面。
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