那是一部罕见的片子，能以比力客看的角度复原抗战期间的上海，没有红色布景，也没有白色烟雾，没有革命标语，没有阶级崇奉，只要青年的救国热情，只要个别在社会大变化中的盲从，无法，强烈的宿命色彩...
“上海”，是片子创做的热门词选，太多片子有拿上海做布景，而我们看到的又是陈旧见解的上海场景，钟楼，人力车，转弯的轨道电车，灰黄的街道和转角，估量全在上海的影视基地取的景，都呈现审美怠倦了...《色，戒》中的上海照旧带有上面说的全数特量，但重点凸显的是旧上海的细节，高楼下陌头的尸体，慢悠悠处置尸体的差人，门口抽烟嬉笑的间谍，看门狼狗，铁蒺藜，领周济粮要出示手上的蓝色印记，放粮食的方形老式糖盒，老上海的片子海报，黑白胶片老片子....配上让人繁重严重的布景音乐，旧上海立体的闪现在我们的眼中...李安的细节片子功力强劲，看的出来，老李是很花了功夫的...
小我认为《色，戒》的超卓，不只是故事的优良和演员的负责，更重要的是淡化了政治色彩，处在如许一个汗青期间的通俗人，应该是什么样的，就是什么样的。一个正在履历社会和家庭双重严重变化的女孩，能在片子院掩饰本身的泪水，已经描写出了她外柔内刚的性格，也才有以后进进爱国话剧社团，参与谋害动作等等的后续。而剧中对“汪伪政府”和“重庆政府”的描写是一笔带过，几乎没有正面的描写，“汪伪政府”的代表“易先生”和“重庆政府”的代表“老吴”都是搞谍报的，是能和令人切齿的敌人一张桌子食饭的角色，都是冷血的狠角色，此中，看似正面的老吴比老易更甚，一转身就能把为他们拼命的同志拜托的手札烧掉，那两个政治集团在那部片子里面外表上别离挂着“汉奸”，“民族大义”的灯号，背地里都是为达目标不折手段的政治团体罢了。关于所谓的“重庆政府”，片子表达出了隐含的信息：“晓得你不是汉奸，但你也不是什么好人...”
片子里的所有角色都是汗青海潮中的一片叶子，不克不及自定标的目的，只能趁波逐浪，易先生在日本酒馆里实情流露的一瞬，本来汉奸也有无法的时候...
那部片子对我们历来的汗青看点有必然水平的倾覆，竟然能顺利通过政治审查，罕见...