《遗失物》：日韩惊悚片子时代的穷途末路
——恶灵背后的恶灵，无妄的虐杀
■ 文/火神纪
遗忘一个时代。然后创造一个时代。
之后又将被别人遗忘。
然而。在那一切背后。
在最阴暗的转角处。
总会有些不情愿被遗忘的声音。怒吼。
消沉地召唤。
在那个时代之前的另一个时代。
某些已经彻底被尘湮的汗青。
在突然被唤醒的记里。不断沉浮。
——火神纪。题记。
那部片子其实没什么寓意，以至没什么主题。只是某个N年前遗留下来的无聊恶灵索命的故事。因为所有的事务发作的初始设置都是从一小我捡到了某件遗失物品而起头的，所以，牵强地说提取一个主题的话，那部片子是不是想告诉我们：在路上看到不属于本身的工具不成随意捡起呢。
从某种水平上说，那部片子类似于那种路不拾遗的反证式寓言。虽说有点牵强。事实假设把那部片子当成是那种寓言式的预警的话，那么，捡到的工具应该是贵重物品，而捡到工具的人应该是出于贪念。那部片子里的剧情设置却并不是如斯，因为猎奇，以至只是因为好意想把捡到的工具送到失物认领处的人们都几乎无一幸免地惨遭荼毒。
片子所透露出来的讯息告诉我们，那部片子自己并没有任何说教意义。或者说，并没有几其实意义。因殇而殇，因杀而杀罢了。
就那部片子来说吧。片子的展陈照旧仍是那种习用的手法，只是套用在了一个未曾看过的故事上于是让我对剧情几还有些兴致而不致于功败垂成地分开。
起头是连续串离奇而诡异的失踪事务。然后用一些黑影和渗人的人物外型起威吓感化来吸引看寡并设置了层层的悬念。那时候做为配角的美女帅哥起头粉墨退场，历尽了艰苦，不断地被虐待惊吓而不至于致死，而且在最初解开了迷团而化解了所有的灵异事务的泉源。
似曾了解。绝对的似曾了解。在日韩的惊悚片子里漫习了无数次的惯有桥段又一次被移上了银幕。以往总会觉得别致和诡异的工具对我来说似乎彻底地失效了。
捡起一件工具，如若那件物品曾经是某人生前遗留下来的遗失物，那么，捡起那件物品的人势必会惨遭不幸。
貌似仅此罢了。而交叉在此中的似乎是长久稳定的那种“人世自有实情在”苍白无力的期看。那些美妙的感情和纯洁的任务感以及伟大的自我牺牲百试百灵的永久都是破解一切险恶力量的全能妙药。
好吧好吧。是该颂扬一下人类伟大而美妙的崇高情操而免得被人呵斥我是个阴暗无救可悲的影评人。不贪婪的人们总会得到救赎的。
片子在最初却突然横空出生避世倾覆性地把恶灵酿成了第一个受害者，而且无疾而毕竟用一个弑母的大义灭亲完毕了整部片子。有种让人摸不着思维的觉得。
恶灵背后的恶灵。陆续向上逃朔的话，背后的背后，是不是还有些此外什么呢。
无妄的虐杀之后呢。其实还有些此外什么吗。再来点弑母的佐料，徒增其残酷罢了。
那部片子给我印象最深的也许就是那些尸体堆积起来的化石式的山。以及所有的尸体都爬起来的飞驰着逃逐着配角的几个镜头拍得也挺不错。
开着火车辗过尸体的镜头看起来颇有点残酷。当然，那些尸体都在爬动，也就有点不得已而为之的悲惨了。
还有。阿谁看似是史前遗物残留下来的石像的计设也颇有点神韵。
以及。八重子其实挺无法的。死了，遗留下一个婴儿在本身的身边以致于永久不得轮回地想着本身的孩子而成了一个恶灵，最初却死于女儿大义灭亲式的六神无主。
其它。似乎已经乏陈可述了。
日韩的惊悚片子在不断地反复着既有的那些形式的同时，在看到那部片子的时候，有种不思朝上进步的觉得。
近年来的日韩惊悚片子似乎越拍越滥了，已经没有以前的那种精工细做和费尽周张的展排了。似乎打着日韩惊悚片子的旗号起头有种坐食山空的意思了。
只是做为近年来惊悚片子的后起之秀的小日本和韩国人，长此以往地运营他们的片子拳头产物，能否还能撑持多长时间呢。根本上，我持看看立场。
他们的惊悚片子已经甚少可以让我有种心惊肉跳的觉得了。是他们江郎才尽地把片子越拍越烂并且起头偷工减料呢；或者是因为我已经看了太多类似的片子而不再对此类片子具有感知力呢。
气氛营造、拍摄手法、灯光、叙事、镜头、音效等等形式上的反复和相同似乎只能通往他们的末路。没有摸索坐食成本的不思朝上进步，让他们的惊悚片子如一落千丈。味同嚼蜡般索然无味的是他们一往不复返渐行渐远的光辉岁月。
当然，假设是没看过恐惧片的人们来看那部片子的话，也许，那些惯有的桥段照旧能够起来慑人的感化。那又可不成以换一个角度说，那部片子是用来吓小孩子的呢。
总而言之，日韩的惊悚片子对我而言，已经越来越没有号召力了。
2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鸟节。
附注：片子材料扩展链接。
■片名：《Otoshimono》
■译名：《遗失物》、《车灵》、《铁道凶灵》
■导演：古泽健(Takeshi Furusawa)
■主演：小栗旬(Shun Oguri)/泽尻绘里香(Erika Sawajiri)/若槻千夏(Chinatsu)
■类型：恐惧
■片长：94分钟
■国度：日本
■语言：日语
■发行：松竹影业
■上映：2006年7月27日