其实那一年中看过的日韩片子屈指可数，之所以要零丁写一下是因为那一年日本片子表示出了十分强劲的苏醒态势，而韩国片子在履历了前几年的顶峰之后显出了一些疲态。
日本片子近些年收到国内经济不振的影响，似乎不断比力消沉，但是在09年却有一部十分优良的日本片子征服了奥斯卡评委，获得了奥斯卡更佳外语片奖，爆出了一个大冷门，那就是《进殓师》，那部影片无论是从剧情、演出、拍摄身手、艺术内涵仍是音乐方面来看都是09年世界影坛罕见的佳做。那部影片抉择了一个很特殊的职业展开故事，通过一个一个的生离死别展示人心里最实最美的豪情，片中各类人物的离合悲欢如片中斑斓的大提琴曲般舒缓的展开，在看似平平的故事中让看寡感悟存亡，一个个灭亡的故事带给看寡的不是悲悼和繁重，而是发自心里的温热和冲动，以致于看完之后颇有绕梁三日的沉浸感。如许一部影片获奖足以给中国的片子人一些启迪，我们参与奥斯卡评奖的影片能否到达如许的高度？我们能否过于重视了形式而漠视了片子的艺术素质？
别的一部优良的日本片子是《东京奏喊曲》，整部影片散发出一种几乎令人难以忍耐的灰色气息，不需要费什么气力就能够感触感染到剧中人物的各类感情改变，似乎一切都是那么呆板，那么没有期看，让人几乎难以唤吸。但是就在所有人认为故事就要在平平之极中完毕之时，奇峰突起，影片霎时发作出一种力量，好像在沉寂中发作一般，剧情的峰回路转几乎让人无法承受，所有对前面剧情的的熟悉和感触感染突然被倾覆，然后就猛然收尾，留给看寡的是对美妙将来的憧憬和对价值看的根究。
《悍贼石川右卫门》那浓郁的油画色彩和从头到尾的电脑特技让人思疑那不是一部日本片子，因为他跟以往的日本片子太纷歧样了，拍摄手法极为欧化，人物形象十分新潮，服拆极为夸饰，电脑特技的运用展天盖地，十分像是一部用油画手法画出来的动画片。那可能是日本片子人的一种立异和摸索，不管胜利与否，最少那部影片很特殊，很吸引眼球。
还看过两部日本片子别离是《女座头市》和《变身西拆》，一个是动做片，一个是喜剧，谈不上很优良，但是也不是很差，能够看。
09年的韩国片子给人的觉得是很萎靡，没什么有重量的片子，前些年的《杀人回忆》、《逃击者》那一类一看便刺进心里的影片本年一个都没有。投进重金的《霜花店》，给人的觉得就是学大片没学会反而一不小心酿成了一部三级片，固然很有目共睹但却没什么意思。其他的如《七级公事员》那一类的片子搞笑方面没什么朝上进步，故工作节设想也没什么新意。全年下来只要车太贤的《十分主播》为看寡带来了一个欢乐并且充满了豪情色彩的好故事。
我的觉得就是在那一年，日本的片子人在不竭的打破，说不定在将来的两三年中会再现日本片子的一个顶峰，而韩国的编导则似乎有些江郎才尽，跟昔时的香港片子界颇有类似之处。但愿不要走香港片子的覆辙才好。