仅以此文向一部国产武侠奇剧致敬，它就是大名鼎鼎的《江湖恩怨录》
据不完全准确考，《江湖恩怨录》降生于1991年，距今已十九年。十九年，比杨过和小龙女别离的时间还长三年。 有人称《江湖》是有史以来最烂的武侠电视剧，即便此言有强调之嫌，但其烂片的地位似乎已经被定论。笔者中学的时候，恰是该片热播的时候，其时可看的节目抉择不多。所以有幸看摩了一部门，记适当时笑的不可。之后在学校讪笑前一天播放的该片中的雷人排场成了我们班同窗的一项重要课间娱乐。
“烂片”的恶名它背负了近二十年之久，不是没有原因，《江湖》确实有较明显的烂片的表象。起首那部片的出品不是一帆风顺，不晓得是不是资金的问题和有关方面的干预，该片途中履历了改换导演和次要演员，招致因为导演差别引起的前后风气大变异，以至某些情节也前后不搭，产生了良多令人捧腹的笑料。其次是拍摄手艺上的缺陷，做为中国大陆第一部古拆武侠的摸索之做，创做人员的手艺和体味都有明显的欠缺，固然演员都有武术的功底，但似乎没有专业的动做批示设想动做。估量拍武戏时，导演让机器架在一边喊声起头，剩下的端赖演员本身发扬了，所以武感动做显得生硬粗拙，经常发作拳脚打到人时浑然不觉，没打到人时却飞出老远，拟音则完全不睬画面，只顾本身哼哼哈哈砰砰乓乓一片。第三点是老掉牙的故工作节，人物关系根本不是恋人就是敌人，或者既是恋人又是敌人，或者原来是敌人后来酿成恋人等等…除此之外，该片还有很多逻辑上的硬伤。但表象毕竟只是表象，而我辈就是要通过表象发现其非凡的素质，好像在一块顽石中发掘出璞玉。
原因在前不久，我再次从网上看到了该片，出于重温一下旧日回忆的目标，进往看了一眼，但此次竟然大食一惊，该片在我的旧有印象中来了个大转弯，吸引我竟然从头至尾看完了。在履历了现代影视剧各类花哨、华贵的武感动做，千奇百怪的镜头和电脑特效已经招致视觉怠倦之时，《江湖恩怨录》那简约、清新的风气一会儿显得卓然不群，好像一缕清风拂过心灵，该片演员纯朴的演出风气，完全差别于现代武侠剧中角色爱耍帅、爱摆酷的德性，并且演出相当准确到位。简单的情节，恩怨清楚的人物关系，绝对不伤看寡的脑细胞。罕见的是，该片几乎全数是天然取景，不管室闺房外，都是实在的场景，绝非背景和搭的模子，光景如画的场景令全片增色很多，一些过往觉得雷人的处所如今突然觉察其实也没那么不胜忍耐，以至某种水平上还使该片具备了一种另类娱乐性。该片情节之离奇，想象之斗胆，完全超越了其时的看寡所能承受的水平和赏识的程度，应该说，他就是一部为二十年后而生的剧做，他必定只能在光阴沉淀中升华。在那里，试举几个《江湖》中表现的特殊优良，以至在二十年后的今天仍然十分罕见的亮点：
人物篇：
提到《江湖恩怨录》就不克不及不说女配角向春花，那个角色绝对是《江湖》中塑造最胜利的角色，是全片的灵魂，不只如斯，她以至能够称为有史以来武侠剧更佳女性角色。良多人讪笑过那个女配角的名字，认为太土，太俗。但那个名字很对，我们认为土也好，俗也好，都是站在今天的审美角度上，并没有站在前人的情趣上。春花秋月何时了，春花、秋月是中国古代女子用的最多的名字之一，并且是很高雅的名字。我们看三言二拍，里面女性的名字也大都是些巧儿、淑珍之类的，那至少阐明该剧的创做者是很尊重中国文化传统的，并没有按现代人的口味乱起名字。此外，那个角色的外形也很准确，不只十分标致，并且是那种脸型稍圆润，下颌略尖，用词语来描述就是杏眼桃腮，樱桃小口，是实正中国传统美女的典型形象。而如今的古拆影视剧中充溢着太多受西方审美文化影响的面部轮廓生硬的骨感美女，美则美已，但总欠缺那么一些古典气量。
说回角色自己，向春花具有如今不多见的中国传统女性那种温婉、灵秀的特量，举手投足间天然流露出巧手纤兮，巧目盼兮的神气。如今良多古拆影视剧中的女性角色跟她比拟起来，只是穿上了一层古拆的外壳，一举一动都完满是现代人。扮演向春花的演员喊陈萍，没太大名气，后来似乎也没出什么做品，但从那个角色上能看出她绝对是个相当优良的演员，是那种从眼睛里出戏的演员，而不是只会靠夸饰的脸色。例如影片大结局那集，和李小刚分手时的那段戏，更是表示得收放自若具有极深的传染力。出格在世人送别李小刚的时候,向春花一小我躲在树林里,那时的她已经是一身道姑的打扮服装，趴在一棵大树上眼中含着泪远远地看着，看了一眼又回头，不忍心看，又似乎舍不能不看，固然那时看不到她的脸，但通过手在树上的动做，准确地表示出心如刀割般的人物心里。除了默默地流泪，没有歇斯底里，没有觅死觅活，仅仅只是一个小动做，就演出得如斯逼真，几乎堪称范例。（后来上彀查了一下，陈萍是国度一级越剧演员，公然是名不虚传）。
服拆篇：
在江湖恩怨录的年代，我们的身边充溢着港片的武侠服拆恶兴趣，招致我们的赏识程度严峻下降。港剧中那些底子不契合时代、不讲究天气、不符合身份的,零细碎碎的“混搭风”古拆是其时的时髦支流，那使得江湖恩怨录中人物能有本身的服拆风气显得尤为宝贵。刚看到江湖恩怨录的服拆，看寡可能会觉得眼熟，因为和《红楼梦》、《聊斋》等内地古拆大戏几乎完全不异，那相当有事理，因为即便是学武的人，在服拆上也不成能会跟一般人差别，不消在不打架的时候也成天戴着护腕，拿着刀兵，蹬着个骑马才会穿的厚底靴子。别的，人物的发型也很精巧讲究，好比向春花原来的发型带一排留海，而成亲的当天，留海就不见了，契合古代中国女性成亲后“开脸”的风俗。
但是，可惜的是那个长处《江湖》没能对峙很久，据说在前两部播出后看寡反映较一般，估量造片方认为那种纯朴的风气不契合看寡的口味，于是在第三部起头换了导演和男配角，响应的服拆道具武打设想等等风气全数为之一变，人物的服拆一部门人起头向港台风气挨近，另一部门人则向少数民族倾斜，道具不再是我们日常平凡见到的一般物品，起头大量呈现各类烟雾、塑料花、火腿等物品，武打排场起头用慢格拍摄，并大量动做反复，人物起头离开地心引力以至改动光学原理。使该片前两部成立起来的写实风气荡然无存变得更像西游记、封神榜之类的神话故事。那种改动属于典型的画虎不成反类犬，但是在其时的整体风气下，也是向恶俗不得已的妥协，假设能对峙前两部的风气，该片不至于获得如斯多的恶评，早已成为《聊斋》、《儒林外史》、《庚娘》、《杜十娘》一样的典范古拆剧情片也未可知。不外，有些网友认为，从那一部起头，就已经不是《江湖恩怨录》，而是另一部戏《金顶神功》了。
感情篇
《江湖》中另一个亮点是李小刚和向春花之间的豪情，和一般的武侠剧差别的是，配角向春花是个已婚的女子，固然丈夫在洞房之夜被害死，但已经行过夫妻交拜之礼仪，按古代的理法，那已经算成了亲。所以，向春花是以一个寡妇的身份和男配角展开一段新的恋情，纵看史上诸多武侠大剧，如斯斗胆脱俗的安放几乎再没有第二部，（再次钦佩该剧主创）。和某些影片男女仆人公不明不白就爱的死往活来差别，该片中两人的豪情绝对是慢热型，即便在前两部完毕，颠末一系列的男配角英雄救美、同生共死、甜苦与共，两人照旧只是成为同门师兄妹，以礼相守良知订交。虽然向春花死了丈夫，但在古代一女不事二夫的风俗下也是至少要为丈夫守节三年的，感激编导没有让二人立即眉来眼往，那使得那段豪情多了一些时间的积淀，厚积薄发才更有说服力。该片中两人的男女之情在峨眉同门相守时渐渐产生，在向春花脱衣给李小刚疗伤之后上升到一个新高度，在两人行走江湖的过程中渐渐到达不离不弃，一步一个脚印，做足了展垫，十分清晰有层次，丝毫不给人高耸的觉得。那些扎实的时间也在之后两人生离死别之际发作出的感情能引起看寡的强烈共喊。那段告别戏在所有影视剧同类情节中几乎好到后无来者，也让人思疑中国电视颠末二十年的开展，造造手艺是朝上进步了很多，但演员的演出功力是进是退还未可知。以下是引用某网友描写的该场景片段：
李小刚容许黑白教教主南山秀的亲事后，娇娇又哭又闹，向春花沉寂了，娇娇闹得不可了，她才一面流泪一面劝导娇娇。电视画面再一转，李小刚在找向春花与娇娇，向春花站在山顶上。相信良多人都有如许的感触感染，难受时想在大山深处大喊大喊发泄一番。此时的向春花也是悲伤欲绝，只是她没有大喊大喊，她只是默默地站在那，是想自尽仍是在眺看远方我们不得而知。李小刚发现了她，飞身上来，向春花默默地看着李小刚，想指摘吧？又不舍得指摘，也不应指摘。所谓“执手相看泪眼，竟无语凝噎”就是那种场景了。向春花毕竟哭了，她与李小刚拥抱在一路，李小刚向她报歉说对不住她。向春花泪流满面哭声说道“你那是为了挽救武林，那几年来我们几乎形影不离地在一路，你是我心中的神灵，你是我的精神收柱，我的确实确离不开你，你是我独一的亲人……为了武林的安危，为了以后再也不呈现彼此残杀的场面，我……我撑持你那么做。”
向春花不断是一个委婉、内敛的传统女性角色，类似的感情发作和剖明在剧中从未有过，但是从头看到那里的看寡听到此处心中绝不会无动于衷，因为向春花的履历堪称薄命，刚起头就死了父亲，不断以来的人生目标就是报父仇。新婚之时丈夫突然又被暗杀暴毙，那之后颠末和李小刚的存亡与共，后者已经是她生命的全数，如今那个独一的亲人又要被人夺走，到那里心里全数的豪情毕竟发作，成为对两人豪情的一个最初注解，其实是催人泪下阿。
假设换了是我，管他什么武林的腥风血雨，宁死也要和春花那么仁慈心爱的妹妹在一路，可是大侠就是大侠，觉悟非我等能比，他的幸福以至生命都不单单是属于本身的，而是属于整个武林的，爱上如许的大侠，就只能青灯佛卷，孤单一生了，实是杯具。
有些工具，必定要颠末时间的查验，才气显出它的光线。虽然藏匿了二十年，但是金子迟早会发光。深为昔时的少不更事羞愧，竟然没有早点理解该剧如斯别致的构想，天马行空的想象力，它思维跳跃但逻辑缜密，它感情超越世俗却如斯真诚，我毕竟发现，该片其实不好笑，好笑的是不断在笑话它的看寡。