第一个硬伤:题材太狭隘,想看的题材看不到
几年来,我们不断强调文艺为政治办事。固然如今已不再提文艺为政治办事, 但中国片子照旧有为政治办事的嫌疑。 不是吗?许多现实题材的片子都是颂扬时代精神, 颂扬英雄人物。那种片子被称为主旋律片子。可惜的是,看寡看片子不是为了上政治课, 也不是听你讲好人功德。因而, 我是历来不看主旋律片子的, 那种图解政治、共同形势配的片子, 我也是一概不看的, 因为我地道是把看片子当做娱乐的, 我相信许多看寡也是象我一样的。在中国片子中, 次要人物都是清一色的好人, 而很少有背面或另类人物做配角； 在中国片子中, 很少描写人道的丑恶、显示社会阴暗面和锋利的社会问题；在中国片子中,情色片或成人片更是没有……然而那些题材的片子偏偏是很多人喜欢看的, 也具有必然的赏识价值。在中国片子中, 你看过象美国片子《野兰花》、日本片子《青春残酷物语》、《坏孩子的天空》、韩国片子《色便是空》、《乱伦》、《梦精记》、《不伦之恋》、《爱的色放》、意大利片子《西西里的标致传说》那种片子吗?没有!那些题材的片子在中国底子就是一个空白或是禁区。因为中国片子题材太狭隘, 能够看的片子其实是太少了, 因而许多人喜欢看外国片子是有事理的, 因为外国片子题材很丰富,可以给我们称心。 中国片子实行分级造后, 中国的片子人能否会有一个宽松的创做情况、中国片子的题材能否会多样化或 者突破一些题材禁区呢?如今看来仍是一个迷!
第二个硬伤:好剧本太少了,无能之做太多了
假设你问我,你对中国片子最不称心的是什麽?我会毫不游移的告诉你,片子剧做。中国片子的剧做太差了,许多片子没有一个好的故事,许多片子的故事承平淡太乏味了。一部片子起首吸惹人的,不是明星有多红,画面有多美,身手有多好,而是影片有没有一个诱人的故事,如果没有一个吸惹人的故事,那麽那种片子是不会都雅到哪里往的。中国片子之所以都雅的片子太少,一个最底子的原因就是剧做太差了。如《英雄》和《六合英雄》那种被一些人喊好的片子, 剧做我也是不称心的。《六合英雄》如果换一个编故事的高手写剧本, 如今的片子就不会如许平平和乏味、以至会有剽窃韩国片子《武士》之嫌了。中国片子之所以好的剧本太少, 是因为中国近些年漠视了片子剧本的创做, 许多片子厂的文学部如今几乎瘫痪或半瘫痪了。而在美国, 片子公司几乎都有一收浩荡的剧本创做步队, 云集了一多量编故事的高手和编剧里手, 许多好片子都是集体聪明的结晶。你有一个好的素材或一个好点子城市得到重奖。而我们中国的剧本创做步队就显得相当的微弱, 那就必定了中国片子不会好到哪里往。还有一种怪现象是, 如今的中国片子几乎都是导演写簿本,导演挠簿本。 导演事实不是全才或奇才, 或许他们导片子是够格的,但写剧本可能是外行,或是力有未逮的。如导演何平, 如果他很会编故事, 那麽他编导的《六合英雄》的故事或许会很超卓, 也就不会有模仿韩国片子《武士》的嫌疑了,看寡们也就不会议论纷繁了。 可惜的是, 何平编故事、写剧本仍是一个“新手”, 因而《六合英雄》才会有明显的缺憾。又如冯小宁, 我不思疑他是一个很有才调的导演, 但我对他的剧做才气却是不敢捧场的。他编导的的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》三部曲,构想类似,故事相同, 次要人物也是大同小异, 看来冯导的生活积存是相当欠缺的。假设要比力一部片子的导演和编剧哪个难哪个易,我要说导演比力随便,只要导演可以将剧本用片子语言完美地表示出来,就是一个胜利的导演,而编剧是一部片子从无到有的第一道工序, 剧做不单要表示做者对生活的熟悉和理解, 更要有对人生的一孔之见,并且还要有超凡胆识。 因而剧做者起首应该是一个“思惟家”。一个思惟无能的人, 写出来的工具天然也是无能之做。因而我要说, 写剧本比导片子难, 写片子剧本不是哪一个导演都可以胜任的。而在中国, 导演写剧本、挠剧本的事却是很普及,因为导演的局限性或失误,造 就了许多无能的中国片子!由此看来, 片子厂的文学部不应漠视剧本创做, 而是应该化很大的精神和才力往挠剧本的创做。剧本剧本, 一剧之本。我想那个事理各人都是大白的。
第三个硬伤:令人生厌的演员太多,讨人喜欢的演员太少
在中国片子中,许多片子看来看往是那些老面目面貌,我们很少看到新面目面貌,而那些老面目面貌又都是所谓的“大明星”。可我总觉得,现在的明星们很难让人喜欢。不是吗?明星们有的与导演有暗昧关系,有的生活不检点,有的摆出一副明星的臭架子,有的以至还出错成为功犯……据晓得内幕的人说,香港的许多女明星都被汉子们包养了，内地的女明星又若何呢？虽说你如何生活是你的自在,人家管不着你的私事,但你那麽的“龌龊”,怎不喊我呕心呢?你的片子我还会喜欢看吗?天然我对如许的“明星”是不屑一顾的。姜文把许多导演看做臭狗屎,我把许多明星看做臭狗屎,他们演的片子我是不要看的。固然有些明星没有什麽“陋习”,但演技太差了,我对他们也是很恶感的。还令我看不惯的是, 中国的很多所谓的恋爱片中, 扮演男女配角的演员已人到中年, 竟然还象男孩女孩那样谈情说爱,卿卿我我,你 看了不觉得恶心吗?也许那些角色换他们的孩子来演愈加适宜。那种希罕的现象在韩国片子中几乎就看不见。许多韩国片子中的男女配角都是新人, 如《我的野蛮女友》、《八月拍照馆》、《爱情小说》、《色便是空》、《爱的色放》等等,因为演员很清纯,那些片子就象夏季的清风一样, 给我们一种很温馨的觉得。如果《我的野蛮女友》的女配角换林心如或者赵薇往演, 《八月拍照馆》的女配角换巩俐或章子怡往演, 我实不晓得那些片子会酿成什麽样子,那些片子还会有几人往看。 也许你会说那绝不成能, 可如果中国拍那些片子,你说有可能了吗?也许中国的导演热衷于打“明星牌”是想进步票房的号召力, 可是很可惜,中国的明星不可偻指算,可都雅的、群众喜欢看的片子却百里挑一，中国片子照旧很困难。能否能够说, 明星们救不了中国片子呢?其实晓得内幕的人都晓得,某位导演老是用某位演员是有“隐情”的, 那就是导演跟那位演员有一种“说不清”的关系, 天然导演要 对那个演员多多照顾啦!那种现象在男导演和女演员之间尤为严峻。人都有一种喜新厌旧的心理, 老面目面貌看多了就会生厌。韩国片子为什 麽总给我们一种清新的觉得?就是因为演员几乎都是新人,都很清纯,因而我们喜欢他们也喜欢他们演的片子。象《我的野蛮女友》的女配角全智贤、《八月拍照馆》的女配角沈银河, 我们都是第一次熟悉他们, 却深深地喜欢上了她们和她们演的片子。当初《还珠格格》用的都是新人, 可那部电视剧照旧红遍海峡两岸, 还使很多演员红得发紫, 如赵薇、林心如、苏有朋等等,可那些演员出名后演的许多影视剧反而没有什麽影响, 他们的名字正在淡出我们的视野, 很多看寡已不象当初那样喜欢他们了。明星们救不了一部片子,新人也砸不了一部片子,中国的导演们应该大白那个事理, 选演员万万不成重“名”不重“量”！