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一个单独存在的村庄里有一个陈旧的二层小楼，年久堕落地板上露出斑班驳驳的小洞，那恰是窃看的窗口。楼上血气方刚的男孩看到楼下住着一位美貌但孤单的女人，她做保安的丈夫日夜不回，回来就拿她做泄欲的东西。窃看的男孩默默爱上了那个落寞的女人。女人与丈夫做爱时从不正面接触是个奇异的情节。那使得偶尔得到楼下房门钥匙的男孩毕竟抑制不住模仿汉子的样子与女人发作了关系。当奥秘表露后，女人毕竟为男孩的稚嫩和实情所感动，恋爱如火焰般发作在他们中间。
大量的窃看、手淫、各类姿势的性爱排场，使得那部影片难逃少儿不宜的定级，但《爱的色放》中若隐若现的政治布景，使得影片又显得有所逃求，虽然不是非常成熟。《爱的色放》中婚外偷情的故事发作在1980年，韩国光州惨案数百名争取民主的布衣被枪杀的汗青布景中。偷情的三个配角均有明显的社会身份：男仆人公是被通缉的学运分子，女人是光州事务中被捕传授的女儿；而其丈夫就是昔时冲进她的家门，强行占有她的差人。影片的结尾，是差人发现奸情，打死逃犯后他杀，女人生下腹中婴儿后卧轨。角色身份的格局足以让看寡想象良多，弃婴或许正代表了当今韩国政治迷惘的年轻一代。弃婴长大以后，得到了母亲的一只少女时代的芭蕾舞鞋，男孩怀抱着乳白色的舞鞋，站在奔驰的火车旁，晃动间，隐约看到化蝶般的母亲穿戴白色的衣裙在他的面前翩翩起舞。
从影片级别回属上讲，那是一部非常“原则”的三级片，整部影片也没有太多外景，喜恩床上的镜头占据了影片大半部门。影片的故事很简单，也颇有一些撩人“性”致之处，以至窃看茅厕如许的龌龊情节也安插此中，那种情节随便让人联想到余华新做《兄弟》中李光头及其父亲在茅厕窃看女人大便的场景。“窃看”看似龌龊，其实恰是一种人道的原始激动，由韩国乡下的那一镜头你能够想到中国农村的农人情素，想到了贾平凹《废都》、苏童《妻妾成群》里对中国农人原始情欲的现实写照，那一场景又与张艺谋早年的《大鸿米店》有异曲同工不约而合之妙。
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