小金的气场始末是在日本，固然当初是在台湾出的道，还和吴奇隆、苏有朋、林志颖合称“四小天王”，但明星的生活生计毕竟没有起色，以至不及其他三位。往日本开展，从日剧荧屏然后转到大银幕，他似乎走得相当顺利，并且他的双重布景令他更受片商的欢送，一小我能够兼顾起华语市场和日本市场。人生就是那么希罕，他往日本开展，反而令他在华人世界被视做国际巨星，身名更超越当初的另三个小天王。
死神的塑造手法越来越多样化，因为没有人见过，所以能够足够发扬想象力，正所谓“画鬼随便画犬难”。脱节了死神的固有形象，小金的死神其实有型，并且仁慈温存。影片的妙处就是埋下伏笔，抖了一个负担，小金则在一个女人的一生做了一次穿越（死神没有时间概念玩穿越太随便了）。关于看寡而言，最后看了个三段式构造影片，然后导演告诉各人一个结尾，看寡们将记忆中的三个段落穿接起来。
日本片子的特色就是静谥，美感与情感多如涓涓细流，平平而波涛不惊。小金所饰的千叶喜欢音乐，似乎更赋生命的热情，却偏偏只是一个死神。
固然他的责任是带走生命，因为在他心中灭亡其实没什么特殊，因为生命于他并没有任何意义，而他的抉择往往只是一念之间。他看似没有履行的工做，最末却令他也毕竟大白了滕木的人生意义，令那位死神领会了生命之于人的意义所在。
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