导演张艺谋曾说过：“你晓得我成天干嘛吗？翻看小说。四处觅，四处找，报纸、杂志、新书，看一溜儿，就想找一个能改编成片子剧本的工具。找不着啊！”剧本的那么难找吗？在年产片子近500部的美国好莱坞，那里的编剧们是怎么创做的？为此，记者摘访了有关人士。
剧做家不可偻指算
总部设在好莱坞的美国剧做家协会施行总裁约翰逊在承受本报记者专访时说，美国是个影视、戏剧都很兴旺的国度。以好莱坞为代表的片子业，从业人员约60万；以纽约百老汇为代表的戏剧业，几十家剧院长年表演不竭；千余家电视台的电视片、持续剧播放起来日夜不断。影视娱乐业如斯富贵，其根底就是剧本。美国的剧做家不可偻指算。目前，仅片子剧本创做人或片子剧做家就有大约7.5万人。
记者问约翰逊，那么多剧做家每人写一个剧本，就有七八万之多，美国不就不会闹“剧本荒”了吗？“不”，他毫不游移地说，“正能派上用场的剧本百里挑一，良多剧本都被扔进了垃圾桶。有些人的剧本可能一辈子也没被摘用过。”罗伯特·马克在他的《故事》一书里说：“现在的世界，天天都有成千上万的故事产物降生，但量量鄙人降。为了找出高操行的素材，我们浪费了良多时间在报纸的告白、音像店和电视排行榜上……现在，故事的艺术在衰退。”
花钱雇人看剧本
既然剧本那么多，那么好剧本是若何脱颖而出的呢？在好莱坞既是剧做家也是造片人的罗燕密斯告诉记者，好莱坞的影视财产，从剧本、造造到发行，就像是做房地产。剧做家凡是是先发现了一个故事，然后把它开发成剧本。他们拿着剧本向片子公司推销、会谈，假设片子公司相中那个剧本，他们能够把簿本一次性卖给公司，但大都剧做家兼造片人期看和片子公司签约，由片子公司投资，本身负责拍片子，再由公司负责发行。
约翰逊说，剧做家协会在那方面也能够牵线搭桥。记者在该协会的网站上看到了剧做家协会的成员名单、地址、德律风号码、联络体例，以及可供给的做品。约翰逊填补说，如今造片方和片子厂比力喜欢通过做品角逐来抉择。剧做家协会经常举办做品角逐，造片方和片子厂城市参与那种活动，发现好的剧本就立即购置或摘取其他体例交易。
除上述路子外，还有一种办法就是花钱雇人看剧本。美国的各片子公司要雇人看一摞摞的剧本，每本大约付出50美圆。要在沙子里找金子，确实是一件费时费钱的工作。正因为好剧本太少，一旦好莱坞出了个卖座的片子，就必定会“之二”、“之三”地拍下往，曲至赔本。
“剧本医生”高价修改做品
在美国，与其说片子是一门艺术，不如说是一件商品。一位开片子编剧课的美国女传授就曾直抒己见地说：“什么是片子编剧？片子编剧就是把想像酿成金钱。”“剧本医生”更是如许，为了可以使片子愈加赚钱，良多大牌片子编剧都得抽暇“医治”“抱病”的剧本。通俗地说，他们的工做是修改初稿。在一些情状下，“剧本医生”的“手术”有的是为了搀扶帮助“实现导演的艺术觉得”，有的则是高价明星争夺戏份的折中成果，有的以至是为了称心大腕儿们的虚荣心。
“剧本医生”的要价十分高，并且按周索价，大约每礼拜二三十万美圆。罗森伯格是《绝世天劫》（也译为《世界末日》，1998年全美第一卖座大片）的“剧本医生”之一。他说：“一部片子预算那么高，花那点钱对他们来说算不了什么。再说，本来只要五六个像样的笑话或场景，我即使只多加一个，他们花那个钱也值得。”
假设稍加留意的话，你会发现那些高价“医治”过的剧本大多是没有什么艺术价值的片子。为什么花大把银子修改的剧本反而流于无能呢？“剧本医生”的工做次要是发现现有剧本中的破绽，并加以矫正。试想，几个回合下来，特恶心的对白、特痴人的情节一般城市被修改；同时，特殊出彩的细节往往也会成为牺牲品。于是，我们所熟悉的，比麦当劳快餐还乏味的好莱坞产物就如许降生了。
剧本有固定的形式吗
那么，片子剧本都有一个固定的形式吗？假设按照那个形式写剧本，岂不是人人都能做编剧、赚大钱？大卫·特罗特在他的《剧做家的圣经》一书里告诫我们：“一个剧做家要打进片子圈子是很困难的。那个圈子要求你的剧本中的仆人公有一个清晰特殊的目标或使命（开头）；有一个强大的背面力量阻遏仆人公到达其目标或完成其使命，那种背面力量与仆人公的争斗逐渐晋级到飞腾（展开）；颠末斗争和斗争，仆人公毕竟战胜种种困难到达目标或完成使命（结尾）。假设做到那些，你的剧本就有可能脱颖而出。因为当今的剧做家，正懂得哪怕是最根本的剧本写做办法的其实为数甚少。因而，绝大大都剧本从一开写就已经必定是失败的。”
所以，固然美国剧本都有一个根本的形式，但正懂行的人少之又少。懂行的专家写个簿本，一会儿就挣几十万、几百万美圆；打个散工，做个“剧本医生”，一周也能赚二三十万美圆。他们拿着钱四处逍远，难怪会成天纳闷创做的灵感都哪里往了！
对剧做家来说，灵感和根本功都很重要
没有来自生活的实体验，剧做家很难获得创做的灵感。专业人士透露，正受欢送的和有价值的做品仍是来源于生活理论，就连儿童做品也是如斯。在迪斯尼动画片造造中心，负责所有动画片子、电视片造造和舞台剧创做的总裁汤姆斯·舒马赫告诉记者，他们的胜利
做品的剧本素材都是从世界各地发掘出来的。
汤姆斯说，动画片《星际宝物》的灵感就是创做人员在夏威夷体验生活时找到的。近年来，迪斯尼赚钱最多的巨片《狮子王》剧本中的主题曲歌词，就是一个偶尔的时机中获得的。“那天各人在非洲体验生活，突然下起了大雨，路又难行，各人都很严重。那时听到开车的非洲司机说了一句‘哈库呐，马塔塔’。各人问他什么意思,他阐明说：‘就是不消担忧。’回往后，我们越揣摩越觉得有趣，不只话音好听，并且让人感应安抚，于是它便成了《狮子王》片子中的主题曲歌词。”
除了灵感，一位好的剧做家还需要有扎实的根本功。剧做家协会施行总裁约翰逊告诉记者，从他治理剧做家协会的体味来看，搞创做的根本功仍是很重要的。不管你怎么想像、构想和发扬，最根本的常识和办法仍是十分需要的。
因而，美国许多大学和专科学校都设有剧本创做专业。
记者曾摘访过美国影视人才的摇篮———坐落在好莱坞一个小山上的美国片子学院。该学院是根据美国总统约翰逊1965年签订的一项法案成立的。在过往30多年中，它总共培育提拔了3000多名片子人才，此中包罗多量剧本创做人员。为了搀扶帮助剧本专业的学生搞创做，学院的藏书楼和材料库收躲了数千册片子剧本，供学生们进修和参考。该学院同时邀请很多好莱坞名人做客座传授。
华裔剧做家一夜成名
约翰逊告诉记者，搞创做很辛勤，并且大大都剧本创做人收进其实不高，生活显然无法跟片子明星比拟。至于那些写了一辈子剧本，但从未被摘用过的人就更不消说了。不外一夜成名、一本万利的也大有人在。美国闻名的华裔剧做家黎锦扬先生就是此中一个。出生于湖南湘潭的黎锦扬，上个世纪40年代来到美国，因创做了剧本《花鼓歌》而一夜成名。该剧本不只改动了他的整小我生，还使他在美国剧坛影坛火了几十年，曲到如今还享用不尽。
那天记者到他家包饺子，黎老说起了他功成名就的传奇故事：他1945年从耶鲁大学戏剧学院剧本创做专业结业后，很难找到工做。更蹩脚的是，移民局不让他久留。那时，他的一篇短篇小说获奖了，有了那个奖，他就能够到移民局以特殊人才资格申请留在美国。
尝到甜头的黎锦扬，受家乡花鼓戏的影响，创做了长篇小说《花鼓歌》。《花鼓歌》一出书便荣登《纽约时报》畅销书榜。好莱坞的造片商和百老汇的经纪人簇拥而至。
先是一家片子公司要一次付清5万美圆买版权，后是一家舞台剧公司愿出3000美圆。那晚黎锦扬太兴奋，多饮了几杯，不小心容许了以3000美圆卖出剧本。不外，还好，除了那3000美圆的版权费，以后不管该剧在哪里演，也不管演几场，所有收进都必需与他分红。《花鼓歌》在百老汇上演后大获胜利，多年不衰，后来又拍成了片子。几十年来，黎锦扬不知得到了几个5万美圆。▲