一想到春天的柳树，就一定会想起贺知章的《咏柳》：
碧玉拆成一树高 万条垂下绿丝绦
不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀
现在，我们读它已经很熟很熟了。但当初，诗人写它，必然是怀着初恋般的心，仿若一个女子悄悄走过诗人的心，一份悄悄热热的觉得。春天的柳，如斯别致，娇嫩，不染尘埃。如斯朦胧，隐约，欲说还羞。它是被二月的春风刚刚吹拂过的一双似醒非醒，欲开未开的眼。
我认为，整首诗妙就妙在一个“裁”字，它有一种润色的画面感。单从字面上看，也许不克不及够给我们很深的慨叹。只要当我们在春天里，站在一株刚刚萌芽的柳树前时，才气更深地体味诗人创造性的词语的运用，才气体味到一个词语给我们带来的美感。你看，春天的柳，是那么整洁，秀美，是那么标致动听，清新脱俗，似乎有一双无形的手颠末了裁剪与梳理。又像重生的婴儿，刚刚来到那个世界上，还未曾尝过人世的疾苦，一切都充满了崭新的期看。那一个“裁”字，既道出了诗人关于春天的发现的欣喜之心，又精巧地描绘出新柳朦胧秀美的情态，此情此景，喊我们若何不动心，喊我们若何不喜欢。
元代诗人元好问有一首小令《春宴》，里面如许描写柳到：“柳破金梢眼未开”，也属绝妙之语，更为集中形象地描绘出柳的妩媚妖娆之态。细读之下，又觉得它是一个情语，用来描绘意中人，情意绵绵，喊人耳热心跳，爱不释手。
评论家马茂元评贺知章《咏柳》时，如许写到：“用碧玉来比方，人们就会想象到那美人还未到丰容盛髻的韶华；那柳仍是初春稚柳，没有到密叶躲鸦的时候”。评论家是处置物的背面反衬出柳的标致情态，同样给我们留下很深的印象。温存委婉是一种美，挥毫泼墨又何尝不是一种美！
史铁生言：“一个写做者就是一个情人，我们得坦诚地奉献我们的心魂，那才会有好的创做”。我想，诗人的创做如斯，评论家的创做如斯，我们的阅读又何尝不是如斯？重要的是，它令我们怦然心动。