初度接触法国片子是在读研的时候。一次我到电视厅里看电视，片子频道正放着《圣-皮埃尔的寡妇》，主演是闻名的法国女星墨丽叶·比诺什，但其时我还不熟悉。起头，我还遗憾，为什么周末选举片不是一部美国大片，但是很快我就迷上了那部法国片子，生平第一次感触感染到了法国片子给我的震动力。
假设说25岁之前，我沉沦的是美国大片的大场景和好莱坞的美女帅哥的话，那么看了那片之后，我对片子的赏识角度完全改动了。美国大片所充溢的贸易化的铜臭之气和法国片子的清新淡雅构成了明显的比照。假设我们用一个比方来描述两者的差距的话，那么美国片子就是“肯德基外带全家桶”，而法国片子是 “好丽来精巧的圣诞蛋糕”。假设说美国大片是一听“百事可乐”，那么法国片子就是以杯浓重的莫斯哥“蓝山咖啡”。美国大片凡是是大场景，大造造，变着把戏尽显特技和高科技之能事，粗而不精。法国片子情节简单，而不但一，排场狭小，却又不失美感。更重要的区别是法国导演关于主题的发掘是细腻而又深入的， 凡是不会抉择花哨的题材，却能从简朴的题材中发掘出更多的人生哲理。美国大片在选材上就过于贸易化，暴力和色情为主，主题其次。在我看来凡是好莱坞的大片是没有什么深入的主题，好比说岁首年月热放的《史姑娘夫妇》和 《世界大战》，确实是大排场，大造造，可是看寡就是图个热闹，还能有什么更多的感触感染？为了迎合贸易化的初级品尝，所以好莱坞成产出来的大多是“junk food”，可以果腹，但却不值得往品尝第二次。
今天我要评判的不是《圣-皮埃尔的寡妇》（那部片子详细的剧情我已经记不清了，不断想看第二遍，却没能在市场上找到DVD版本），而是我喜欢的另一部法国典范片子《天使艾米莉》。那部片子我已经看了四遍，第一遍是一年前在中心6台的周末选举节目里看的，其余三次都是比来买了DVD后，一口气连看三遍，不晓得为什么就是看不腻，每次看都是笑声照旧。我深入的感触感染就是：《天使艾米莉》“不走通俗路”。
那部片子的特征之一在于它奇异的叙事角度。固然导演让-皮埃尔·热奈照旧摘用的是传统片子那种单一的链条式叙事手法，但是特殊的叙事角度却使《天使艾米莉》可以推陈出新，独树一帜。起首，在片子的叙事中，让-皮埃尔·热奈大量摘用了旁白。旁白本是很老套的叙事体例，比来的片子已经不摘用或尽量少的摘用，但是让-皮埃尔·热奈在片子开头摘用的旁白却带着我们从一个差别通俗的视角往熟悉那个世界。
片子的开篇特殊典范。
“1973年9月3日下战书6时28分32秒，一只每分钟震动同党14670次的苍蝇下降在蒙马区的圣腾街；同时，四周露天餐室，两只杯子在台布上迎风舞动；同时，巴黎祖丹区9号5楼，高拉刚参与了葬礼，立即将伴侣的名字从通信薄上划掉，同时，一只属于雷夫的带X染色体的精子正在朝艾曼婷的卵子进发，9个月后艾米莉降生了。”
那是个奇异而有趣的开头，平行地论述了统一时刻发作的几件事：飘动的苍蝇，舞动玻璃杯，一位与故事不相关的哀痛的老头，一个精子对卵子的进攻，做为那场进攻的成果，艾米莉降生了。那是也是个耐人觅味的开头，为什么导演要从苍蝇，玻璃杯，和他人谈起？ 我频频思量，觉得艾米莉的一句话最能表白导演的意图，那就是：看察他人重视不到的细节。导演让我们在旁白的指引下往看察了一下那个世界的细节，让我们体验历来没有体验过的工具（如两个杯子的舞动，精子想卵子游动的特写，艾米莉从母亲的阴道伸出来的湿漉漉的头等），所以世界关于我们的眼睛来说变得不同凡响，差别通俗，但是却是实在的世界，陪着愉快的布景音乐，你以至会觉得那个充满了细节的世界是有趣的，美秒的世界。此外，时间在那种叙事傍边也有了新的意义，它既是“我”的时间，也是“他者”的时间，导演似乎想突破我们对“我”的时间的存眷，促使我们往存眷“别人”的时间。
最让我喜欢的出来那个开头，还有对戏中人物的介绍，同样是借助于旁白，但是导演绝对在叙事时“不走通俗路”。
“艾米莉的父亲是退役军医，现任职安根的疗养院。雷夫厌恶的事儿是个跟他人并排撒尿；厌恶他人看不起他的凉鞋；厌恶湿淋淋的贴身泳裤。雷夫喜欢把旧墙纸一块块撕下来；喜欢把皮鞋排好，逐对檫亮；喜欢把东西箱的物件到出来，清理箱子内部，然后把物件放回往。”
“艾米莉的母亲是位学校校长，一贯精神严重（左眼总眨）。她厌恶洗澡时手指被泡得起皱；厌恶双手被目生人碰着；厌恶起床后脸上有枕头印儿。艾曼婷喜欢溜冰服拆；喜欢檫亮地板；喜欢把手袋里的物件到出来，清理手提袋内部，然后把物件放回。”
“老板娘苏珊走路一瘸一拐，但是从不打洒酒。她喜欢运发动在失手时痛苦，不喜欢让父亲在孩子面前当寡遭到欺侮。”
“卖烟的珍妮特喜欢无病嗟叹，不是偏头疼，就是做骨神经痛，她厌恶“孕育”那两个字。”
“ 基娜是艾米莉的拍档。她喜欢掰手指。”
“伊普是个怀才不遇的做家，他喜欢看到电视里斗牛士被牛斗来斗往。”
“苦瓜脸的约瑟被基娜甩掉，老是不死心。他喜欢捏破胶纸上的小泡泡。”
假设，那不是一部片子，而是一本书的话，我也会被那种通过对人的爱好和怪癖的描述来介绍人物的不通俗体例而感动，何况片子里配有有趣的特写镜头（最有意思的是艾曼婷的眨眼动做和约瑟愤愤不服地在桌下用手捏泡泡的脸色），把每小我的爱好怪癖都展示的淋漓尽致。我们通俗对人的看察次要是根据外表印象，即便是最亲近的人我们也纷歧定有心思往洞察他们性格的细节，而导演似乎想告诉我们使人与人差别的恰是他们的爱好和怪癖，那也使我们的世界更实在，更多彩。看了那段后，我都有一种激动要列列身边人的怪癖之处了。
片子的开头能够说是我最喜欢的片子开头之一，而我们的仆人公艾米莉就更心爱，更然人沉迷。艾米莉对他人的搀扶帮助和对恋爱的逃觅走的都是差别通俗的道路。
她要给白图杜少年时收躲的玩具盒还给仆人是，她没有间接当面交给他，而是引他往接公用德律风亭的德律风，并把盒子放在公用德律风亭里，然后，拆做目生人在酒吧里倾听冲动的白图杜哭述。
为了让20几年没出门的“玻璃人”领会外面的世界，她神异地给他寄往录像带。
为了搀扶帮助封锁的父亲实现愿看，她让爸爸亲爱的小矮人更空中蜜斯漫游世界，然后寄往小矮人在列国派的照片。
摘用类是周星驰的整蛊专家的手段，她惩办了杂货店的恶心肠老板。
她还复造了假信来慰籍遭丈夫变节的同情的女房东。
最有意思的是，她对本身的暗恋之人的搀扶帮助。她拾到了让她动心的尼诺的碎照片收躲册。尼诺和艾米莉一样也是个童年不快乐的有怪癖的男孩子。他喜欢拍水泥上留下的手印，喜欢录下希罕的笑声，如今的爱好是搜集撕碎的证件照，再把它们拼起来。从他的爱好能够看出，他也是个一般人眼里的怪人，和艾米莉有不异之处。假设是一般的女孩，可能就会打德律风给失者，借还工具的理由，约出来看看对方是不是个能够交往的对象。可是，艾米莉不是个一般的女孩子，她觉得那种体例太简单了。那个心爱的“小天使”，爱的强烈，却很害臊，不肯当面流露本身的爱意。她老是给尼诺留下线索，然后让尼诺往觅觅本身。两小我就像是在捉迷躲。当“天使”无助的时候，他人也起头搀扶帮助她，如鼓舞她的“玻璃人”和找尼诺谈话的基娜。最初，有恋人末成眷属。
艾米莉欠亨通俗的干事风气给我们单一的生活带来别致和快乐。法国人评判那部片子是一部疗效影片，得了感冒伤风的人，看了片子就会好起来，夫妇打骂看了那部片子天然会息争。安德鲁托图大大的眼睛和诡异的脸色将“差别通俗”的心爱的艾米莉描绘的活乖巧现。此外，那部片子的精巧还在于色彩的搭配和布景音乐的抉择。整部片子导演都在凸起明显的红色和绿色的比照，如地铁站的背景，艾米莉的家，玻璃人的家，双风车咖啡厅等等，那些明显的颜色曾强了片子的愉快活泼的气氛，让我们感触感染到世界如斯的标致，生活如斯美妙，在配上斑斓跳跃的布景音乐，让我们身临童话之中。
影片处处精巧详尽，都雅至极。但是，那是部“大片”吗？ 我敢说不是，但是却是典范片，让你看不腻。那部片子，让我永久地记住了导演让-皮埃尔·热奈和艾米莉的饰演者安德鲁·托图那两个名字。