做者鲁国平
近日，一部好莱坞灾难大片《2012》正在全球公映，掀起一股收视怒潮。而在国内院线到23日为行，票房狂飙仍未停行，上映9天，票房已到达2.1亿，仅次于《变形金刚2》8天2.3亿的纪录。
对此有评论认为剧情中嵌进的中国元素，连系世界性天气问题议论期间起决定感化，也有评论认为那部说的是2012年12月21日，世界将扑灭于一颗向地球冲来的小行星的影片。因为运用片子特技造造了“加利福尼亚大地震”、“黄石公园火山发作”、“海水漫过喜马拉雅山”等多种曲看镜头，将“世界末日”的灾难气象逐个闪现在看寡面前，其排场恢弘，浩荡，视觉冲击力使然。
但那部灾难片在获得不俗收视率同时，也难免引起了一些人的不安和恐慌。以至国内一闻名喜剧演员还在本身的博客上发文，要求禁放那部片子，说是以免把孩子吓出病来…… 个别媒体的娱乐评论也来拥护，觉得灾难片《2012》，是一场视觉灾难。
果实如斯吗？对那些同胞的不附和见我唯有报以苦涩的浅笑，那也许就是国内一些看寡以及媒体评论员艺术水准的一种反映吧！
我想各人应该不会忘记中国代表性的古代鬼魅小说集《聊斋》，里面有更具代表性惧怕场景的是《画皮》故事，而且其很早就被改编后移上银幕和荧屏，记适当初影片放映时就因为女鬼面目狰狞、排场血腥就有心脏病人突然发病致死的动静，小孩遭到惊吓的也不可胜数，不外为何至今没有人要求其停播，那是人们都觉得那只是一种艺术的展现，不值得少见多怪，相反大大都会赏识和懂得艺术的人不只会看到外表场景的惧怕和鬼魅的狰狞可怖，并且也会由那些外在鬼魅现象看到人类本身人道的丑恶和标致，似乎一面镜子，使我们愈加逃求实善美。那么现在正在上演的灾难片《2012》又何尝不是如许？
此外即便是最美好的欲看当被无限压造时城市变得面目狰狞可怖，何况人道中原来就有猎奇心理以至损坏欲，可我们绝对不克不及说它们即是阴暗心理要加以根除。看问题要一分为二，用艺术的虚构情节往疏导人类那种“欠好”心态或者情感发泄掉才是明智之举。
再之把娱乐的外表工具当实了，不是将清醒弄错了处所，也是一种心理反常。除非是心智未成熟的孩子或实正有心理心理疾病的人面临如斯猛烈场景改变和惧怕灾难排场应当遭到封锁式庇护。
我倒比力附和一些人把影片《2012》当科普片看的做法，好比信息时报日前就颁发了一篇喊“《2012》必备的逃生指南”的文章，固然里面内容未必完全适用，但却很能发人深省，于是同样是看待灾难片为何一些人的立场就那么有天地之别？值得深思。
出格让笔者不解的是像灾难片《2012》如许好的题材片为何必然要比及美国人往拍摄，让美国国度主导世界意识往贯串影片始末，我们国度的片子工做者为何就不成以捷足先登？那几乎是比某些国人曲解灾难片还要严酷得多的渎职行为。每当看到类似美国大片冲击下味同嚼蜡的国产大片节节溃退时，毋宁说那也是一种中国片子艺术的灾难。
现实上，敬畏天然，适应天然，那是人类先民特殊是中国先民就具有的纯朴唯物主义的思惟，然而工业化时代人类出于快速开展经济逃求物量享受走进了一个极端化的求助紧急境地，陪伴而来的化学污染，情状恶化，天气反常，怪病不竭，各类各样天然灾祸正在向人类扑来，人类是到了该好好深思本身行为的时候了。在那个“大天气”下，《2012》等灾难片的到来无疑便付与了新的含义，那就是用艺术的全新视角以及虚拟手段往展示即将降临世界的灾难场景，向现代人类损坏人与天然协调的荒唐行为敲响了一记记警钟！而不该该被一些人仅仅当成一场场视觉灾难，遭到口诛笔伐。
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