现在片子电视剧中最让人恶感和厌恶的一类，莫过于充溢着浓浓暮气、厚厚奴气、重重戾气、郁郁媚气的“清宫剧”。从《戏说乾路的谐剧到《李卫当官》的闹剧等等，随心所欲地伪造诬捏、凭梦想象地胡编乱排，无不恣肆和张扬着专制蛮横、权谋争斗、钩心斗角、血腥杀戮的封建糟粕，构成对社会和人心灵的污染误导。“清宫剧”在在彰显着奴性和谄媚、权争与排挤、物欲及欺诈，其共有的晦暗阴鸷基调、滞重压造气氛，很难给人以美的愉悦和传染，更谈不到心灵净化境域升华。无论有着多么美妙绚烂的心绪，只要看了清宫剧城市烟消云散荡然无存。而可以深入觉得到的只要郁闷和窒息。各色各样群丑跳梁的清宫影视剧计有“七大丑”。
其一，“奴才”、“奴才”之类的一路喊下来，衬着着明显而浓郁的奴性。清王朝做为一个落后游牧部落民族进主中原的政权，其政造礼节风俗等裹挟着更多的粗俗和陋习。称“尊”为奴才，唤“卑”为奴才的上下尊卑意识，较之历代的汉族统治者更为强烈凸出。充溢剧间的“奴才”、“奴才”等声声喊唤，仅仅听往都已经非常刺耳，在心理上就更令人厌恶排挤。它客看上强化着“唯我独尊”的专造意识，对现代社会倡导之民主、科学、公允理念却是一种反动和否认。那扭捏做态、拿腔拿调的“皇阿玛”，“大阿哥”称唤也闻之欲呕。还有令人不知所云的“福晋”、“额娘”、“贝勒”之类，现今的满族可能也已经不利用，但清宫剧中却照旧在锐意喧闹招远
其二，一个个成年的须眉须眉，偏偏要在脑后挈条黑猪尾巴似的独辫。中国各朝代的汉子都没有如许一种愚不成及的发式，唯独清朝统治者有此“创造”，并将之置于“留头不留发、留发不留头”的高度。那副非男非女的样子看着就让人恶心。
其三，满朝文武官员全患了“软骨脖，丧失做为人应有的气节和骨气。他们的膝关节好像安拆了滑轮，动辄就双膝跪地五体投地，人的威严遭到肆意踩踏。
其四，仕宦头上的帽子红的吓人，血染的一般，很刺激人的视觉感官。形象地明示着封建统治之血腥和残酷。却也不无挖苦。
其五，汉子们那缀着“尾巴”的脑袋奇异奇异。前半边刮的亮光光，后半边留长发梳成辫子。活脱脱一副“阴阳头”容貌，好似倒扣的半个葫芦瓢。
其六，尖声吊嗓的寺人形象让人避之唯恐不及。那些阉人仗恃宫中女眷们的雌威颐指气使、飞扬嚣张、欺善怕恶。如李莲英者横贪暴敛，以致富可敌国。
其七，足够展现了人丑恶卑鄙的一部门。朝廷王公大臣们的钩心斗角批驳弹参，以及宫帷中后嫔妃之间的勾心斗角争风邀宠等等，皆被清宫剧演绎得活灵敏现活龙活现。具有毒化社会协调及人际关系的副感化。
中后期的满清统治，是中国汗青上最陈旧迂腐无能、最暗中落后、最虚弱不胜的封建王朝。它签下的不公允公约和丧权失地最多，给华夏民族带来的灾难和祸害最重。就是如许一个丧权辱国，陈旧迂腐柔弱，让中华文明饱受焚毁劫掠和战乱践踏的朝代，20多年来竟成为某些影视编导们喜爱有加的“富矿”，不吝人财物等资本消耗，对之停止高密度、快频次、大范畴、多视角的表示和“论述”。从戏说到谐说、从乱说到乱说，将陈旧迂腐清廷演绎诠释到了极致。源源不竭地消费出大量“清宫剧”，其规模和强度居各个期间的影视单项题材之冠。舍弃古今中外安康积极的精华和充满生气活力的事物不往表示，却钟情于陈旧迂腐式微的“清王朝”不疲，确实让人感应迷惘猜疑。
毋庸讳言，充溢着垃圾毒素的“清宫剧”支流是消极和颓丧的。不说奢看它可以颂扬美妙、鼓励向上了，就是纯娱乐功用也极其有限几乎为零。近于众多的“清宫戏”，于潜移默化中对社会和人们思惟构成的污染与亵渎难以估量。集糟粕和残余之大成的清宫剧众多不已，凸现了影视圈中部门人的内涵稀少底蕴浅薄和创造力微贱。张扬“七大丑”的清宫剧当适可而行。