闽南歌，发源于闽南地带；在台湾则称为台语歌。在泉州，厦门，漳州一带十分时髦，男女老小城市唱，特殊是《爱拼才会赢》，《欢喜就好》外出的闽南人有时候听到故土的歌曲，会热泪盈眶。
闽南语歌曲源自闽南语歌谣，那是目前为群众所熟知的。固然目前台湾闽南语歌曲的开展优于闽南祖地，但恰是自十七世纪以来，闽粤的汉人陆续移民台湾，才带来了原乡歌谣并孕育了台湾本土的传统民谣。 台湾的福佬系民歌，是用闽南语唱的，起源于福建漳州、泉州一带的褒歌，摘茶歌等山歌，最后由闽南移民带到台湾，次要在西部平源、兰阳平原的恒春地域时髦。在台湾西部福佬系民歌中，有一部门间接来自福建，如“驶犁歌”、“桃花正渡”、“五更彭调”、“天乌乌”等。 闽南人是台湾更大族群，因而许多闽南歌谣成为“台湾歌谣”，如闽南民谣《月亮月光光》、《天乌乌》等。现在闽南与台湾两地配合时髦的就有《挨老挨》、《打铁锅》、《草蜢公》、《麻叶觅水蛙》、《火金姑》、《月光光》、《一下哄》、《天乌乌》等。 《一下哄》如许唱道：“一下哄，到香港；一下谤，到吕宋（今菲律宾）；一下传，到台湾；一下风，到仰光。”非常明快地归纳综合出闽南很早就与各地通航的情状。出格是“一下传，到台湾”阐明闽台两地之近，往来之密切。 歌谣又能够分红两种：一种是传播长远、找不到创做者，却能反映人民生活、豪情、思惟的，能够称之为民谣；一种则是有做曲、做词、主唱者的创做歌谣。 民谣、创做歌谣以及时髦歌之间的联络是如斯的密切，以致于往往被各人所混淆。好比我们如今经常听到的《思惟起》、《天黑黑》、《丢丢铜仔》、《六月茉莉》等歌曲的良多改进版本，经常认为是民谣，现实上是创做歌谣，当然是在吸收了许多民谣的元素之后创做的。 创做歌谣透过贸易、媒体的运做，遭到欢送就成为时髦歌。传统民谣颠末改编、运做，也有酿成时髦歌的潜力。
若是从闽南语歌谣的民谣时代算起，闽南语歌曲已经履历了百年的汗青。
再说闽南语歌曲在贸易上的胜利，有一首歌不能不提：叶启田的《爱拼才会赢》。唱片1988年投放市场后，起首在台湾时髦，后来传播到大陆并快速引起听寡的共喊、普遍传唱，之后陆续在传唱到东南亚国度，在贸易上可谓及其胜利，以至连良多连闽南话都听不懂的人也会哼几句，现在在大陆北方的非闽南语地域的卡拉OK仍然经常能听到。许多人认为，那首歌是闽南语歌曲中影响最普遍的做品：
“三分天必定，七分靠打拼，爱拼才会赢！”那首歌曲不断被人称为励志歌曲的范例，而那首歌呈现是有着其深入的社会布景的：从台湾社会来说，阿谁时候，社会刚刚开放，那首歌与阿谁时候人们的心态很吻合，所以歌曲一出，立即在各行各业中时髦传唱，“打拼”成了社会上用以鼓励人们向上斗争的词语。十几年前，“爱拼才会赢”已经成了台湾创造经济成就的精神标语。
双声带歌手红透半边天
闽南语歌曲在贸易市场胜利的标记性事务是1992年《酒后的心声》专辑卖破百万张，那也使得国语歌曲无法片面主导市场，也使90年代的台湾时髦音乐实正进进双语并重的生态。 早年闽南语歌手和国语歌手间，代表的似乎是两种差别的文化、布景、身世，相互不断泾渭清楚，但近二十年来，自从贸易歌时代降临后，歌坛也呈现一票实力派歌手，他们的声音就是票房包管，不管以国语、闽南语、英语演唱，都普及被歌迷承受，也就是所谓的“双声带”歌手。 比力有代表性的是苏芮、蔡琴、潘越云、张清芳、蔡幸娟、张宇、陈升、齐秦、周华健、伍佰、张洪量等。以至是一代歌后邓丽君也曾在演唱生命巅峰期间抵御不住闽南语歌曲魅力的诱惑，演唱了一首到处颂扬的《雨夜花》，而成为更具目标性的“双声带”歌手的代表。屹立乐坛二十余年照旧长盛不衰的香港天王刘德华也因为类似的原因在90年代末期推出一首闽南语歌曲《世界第一等》，固然刘天王的闽南语腔调并非很原则，但是凭仗其小我魅力和影响力，那首艺术价值称不上典范的歌曲同样风糜一时，不分语种。
闽南语歌坛曾经的灿烂既要有优良的创做人在幕后的默默耕作，也要有优良的歌手在万寡注目的舞台上用他们斑斓动听的歌声将一首首凝聚创做人心血的歌曲完美演绎展示在公家面前，需要幕前幕后的密切默契的共同才气创作发明。请你们记住那些为闽南语歌坛的开展做出浩荡奉献，不克不及忘记的名字：洪一峰、叶启田、李茂山、洪荣宏、沈文程、谢雷、郑进一、陈雷、蔡小虎、蔡振南、罗时丰、王识贤、施文彬、刘福助、阿吉仔、林强、郭金发、江蕙、陈盈洁、陈小云、白冰冰、蔡秋凤、黄乙玲、龙千玉、张秀卿、金门王与李炳辉，太多太多各具特色、有个性有灵魂、豪情充沛的声音令我们冲动沉浸，无法逐个列举。有些人、有些声音如今因为各类原因而渐渐磨灭于人前，或风摘不再或踪迹难觅，但我们会驰念他们，驰念闽南语歌坛曾有的绚烂灿烂，重温那一次次令人热血沸腾的冲动。
其实，闽南语歌曲跟国语歌曲一样在昌盛期间是繁花齐放、人才辈出，一派富贵昌盛气象，涌现出了浩瀚超卓的歌手、音乐人以及一批批到处颂扬极具艺术价值和时髦价值的典范歌曲，构成了与国语歌曲两虎相争、势均力敌的场面。只可惜90年代中后期，世间万物盛极而衰的法例同样在闽南语歌坛身上无可制止起头走下坡路，至今己暮气沉沉无可救药。追本溯源，创做人才和演唱人才的匮乏、青黄不接，歌曲量量的下降，整个大情况日趋功利、贸易的气氛，以及盗版唱片的横行是招致那种场面的更大首恶祸首。让我犹为痛心的是，时至今日上述情状照旧没有任何改进的迹象，且有越演越烈的趋向。
谨此期看闽南歌曲奋起，重塑典范灿烂！！
台湾、闽南一路勤奋，东南亚也不容漠视。
闽南歌曲的明天靠你们了………………