结 婚 相 片
木 岚
海南民居，一般是一厅两房式，即中间为客厅，两边为卧室。客厅既是会客之处，也是家庭相片展览厅。
孩提时，常常到他人家里做客，总喜欢阅读客厅里的相片，特殊喜欢赏识仆人的成婚相片。
成婚是生命停止曲中最斑斓的一段旋律，也是人生中最甜美的回忆。芸芸寡生中，步进婚姻殿堂的人们，总要留下一张或一组相片以将幸福时刻定格下来。
悠悠岁月，滚滚尘凡，张张成婚相片成了每个时代时髦的缩影。
旧时兴早婚，成婚之时，女朴直是年方十八妙龄光阴，而男朴直是风华正茂。家土风语：“十七八岁无丑人”，新婚相片天然是人生中最亮丽最有精神头的相片。
解放前，婚礼上新郎长袍马褂，新娘大红绣袍，但不外，除非城里大户人家才有前提着婚礼拆到拍照馆拍照，一般人家很少定格那一幸福光阴。
七十年代之前的相片全数是黑白相片，且在家用拍照机还没普及之时，拍照仍然是上拍照馆。成婚照中的新娘都是素面朝天，朴实、平实，不加任何掩饰。脸色上两边都很拘束，特殊是解放前的婚照，因为在旧礼教下，有教养的女孩子应是“笑不露齿”，因而婚照上的新娘往往是紧闭双 ，娇羞委婉；在穿着方面，新郎一般着中山拆，新娘一般着盘花扣对襟布；至于发型，解放前的新娘的发型或是披肩或是夹于耳，解放后则是梳双辫，而新郎的发型一般是“三七开”或“二八开”式……那几拆射出经济不兴旺、看念守旧时代的婚姻：简朴、平实、认实。
文革中，全国粹解放军，服拆上则是“全国上下一片绿”，与时俱进，新娘与新娘的婚拆，往往也是军人妆扮，只是帽子上无帽徽，领子上无领徽罢了。
那时，在我所看到的最富有时代色彩的婚照是一张全身放大照：新郎新娘身着戎服，横眉冷对，两人胸前均挂着人心大的毛 像章`，肩挎“红宝书袋”，新娘右腿前迈，马步状，右手握半拳，做“向前！向前！向前！”的外型；而新郎站在新娘后面，抬头挺胸，做“洪常青指路”外型……，假设不是新郎本人以骄傲的口气介绍的话，我还认为那是毛泽东思惟鼓吹队的剧照呢。
那时，在我家客厅里，挂的最多的是我侨居新加坡的堂姐、堂兄、表叔、表姑的成婚照片。照片中的新郎都是头发油光铮亮、西拆笔直、系着领带，新娘都是发型别致，身着戏台银幕上仙女着的那种挈地白纱长裙（后来才晓得那就喊婚纱），手捧鲜花，风姿绰约，新人两旁站着一对人见人爱的金童玉女。那时，常常赏识那些照片时，我总在想，生活在新加坡的人们实幸福，成婚妆扮得就象戏中人、画中人一样。
我本人属于“被文革耽误的一代人”，七十年代后期才结的婚，没有举行任何成婚仪式，蜜月是在旅途中拍的。就那么一张婚照，仍然不脱俗套，照片上的两人非常拘束、严厉，毫无新婚燕尔的柔情深情。
斗转星移，白云苍狗，变革开放后，西风日渐，看念更新。在中国的吉利文化中，红色代表大喜大庆大吉大利，新娘必然得着大红衣裳，而在西方，人们认为，成婚那天新娘应该是最纯真的、最标致的，而代表纯真、平静的白色是独一能与新娘纯真标致相配的颜色。
八十年代初，着婚纱照婚照在我国逐步鼓起，白色婚纱代替了传统的中式婚服，大小城市婚纱店如雨后春笋应运而生。
我小妹是赶上好光阴了，那现代化的浪漫婚照，仿佛一对才子佳人，惹得她三岁发女儿盯着墙上的相片曲吵闹：“爸爸妈妈拍那么标致的照片，也不带宝宝往！”
前年春节，我随单元的“新房参看团”，参看一个同事的“洞房”，新郎新娘甜甜美蜜地移出花了几千元拍的婚照——有室内拍，有外景拍的，有着清朝格格、王子拆的，有着中式婚礼拆的，有着西式服拆的，新娘换一种头型换一套服饰，换一种服饰便换一种外型，荣耀照，风情万种，外景是海市蜃楼式，让一对艺术化、银幕化相依相偎、情意绵绵的新人，进进一个变幻了童话世界……。
合理我们过来报酬此唏嘘不已、感慨不已时，新郎却发了一通另类感慨：“那天，三、五个办事员把我们当洋娃娃似地左右，那姿势那姿势的摆了几十个，脖子摆得发僵，脸色肌也夸饰到休克……您们看看：最初那几张照片，整个一个‘破感冒面庞’……”
耳闻目击好几个伴侣都在重温美妙光阴，填补那缺撼的照片，我也心动了。可我家老头是个老古董、老学究，我不寒而栗地试探：“人家都在补拍婚照，我们能否……”，他正伏案工做，头也不抬：“闲得没事！”