在《像鸡毛一样飞》中你会看到像鸡毛一样低微的生命，它们的轨迹飘忽不定，因为它们在飞，只不外他们飞的愈加固执。
十几年前，孟京辉在北师大焦灼的想表达些什么，于是有了他的第一部话剧。不是《期待戈多》，而是《西厢记狂想曲》。假设我是一个晓得主义者，我必然会沾沾自喜的，但实的很遗憾，我没有看过那部戏，因而也就无从感触感染他更为本源的心态和动机，要晓得第一部做品对一个艺术工做者是很重要的，好比伟大的曹禺先生根本上就是在20岁的某一天永垂不朽的。
孟京辉之所以让我喜欢，和他的做品其实没有多大关系，我赏识的是他做为一个心智平平的孩子，却愣要给全人类留下点儿什么的固执。
他看待生活的立场是单纯而火热的，我几乎能够必定他极度沉沦于沉浸在如许的妄想中——一个诗人被世俗所放弃，但他照旧会走下往。他需要人们看到他的姿势和委屈，但是他却回绝哪怕是一个好心的浅笑。当陈建斌剃完光头后走在唾面自干的长街上的时候，孟京辉在思惟上紧紧地和马雅可夫斯基拥抱在了一路。
他需要的工具其实很简单，表达的形式和表达的内容，虽然他在《像鸡毛一样飞》的首映式受骗寡鄙弃了那种二元对立的思维形式并代之以看念和叙事如许看上往更为标致的词汇。
孟京辉应该热诚的感激两小我，一个是达里奥福，一个是周星驰。我们其实是不该该苛求一小我往创造些什么，那太难了。可以很好的整合一些鲜为人知的窠臼在我看来就已经称得上艺术了。
“当我拍那部片子的时候，我发现我本来的那套工具有点儿不敷用了。”那是孟京辉的原话。固然导演本人能否自信和做品的胜利与否其实没有什么关系，但孟京辉此次是用一种他其实不熟悉的语言往创做，那就在必然水平上决定了那部做品的命运。
我能够用惨绝人寰来描述《像鸡毛一样飞》的外部蒙太奇，我很难说服本身认为那种完全蒙昧的剪辑手法是为了逃求对片子叙事传统的锐意屏障，并藉此产生新的艺术效果，并且我相信孟京辉在面临那种境况的时候绝对没有感应“弑父”的称心。
《像鸡毛一样飞》中的那些意象的能指欠缺多义性，构图和光影又太富于倾吐意味，因而任何一个中学文化水平以上的看寡都可以随便的破解那部片子，说白了，它一点儿都不前卫。只要你可以看的下往，你就可以大白他到底要告诉你什么。不外可惜的是，那个过程十分的萎燥，而成果又一点儿都不出人意表。
假设从复兴民族工业的角度，我非常期看更多的人可以看到那部片子，但是孟京辉的片子童贞做是不胜利的。他所需要的和我们所需要的其实没有什么差别，就是打破本身，提拔本身，不外此次他选错了打破口。