【原创】 讲稿 《高考做文辅导2（高三艺考生讲课）》 人中马-陈虚炎

　　d.写做道路的整理（脉络）

　　所谓脉络就是写做的道路，能够从人物展开，也能够处置件展开。前者为静（阿甜正传），后者为动（24小时）。高考记叙文的写做道路比力单一，一般为曲线式（最多分为平行两条线路展开），没必要逃求花俏（用倒叙或插叙，随便使阅卷教师猜疑），关键在于不要写流水账。一篇好的记叙文在于“三丰裕”————人物丰裕，事务丰裕，感受丰裕。做到有实有虚，有动有静，有远有近，有美有丑。那就需要一些记叙文写做身手，以下仅以记叙文为例议论：　近年来考场做文多摘用“三自”原则，即立意自定、标题问题自拟、体裁自选，每年各省的中、高考做文中降生了很多的优良做文以至满分做文，为各界人士交口赞誉。但在那些高考满分做文以外的大部门考生做文中，我们发现越来越多的考生把“体裁自选”兑现成了“体裁自创”。当然，实可以创造一种别致的体裁那却是一件可喜之事，可惜的是我们看到的很多数量的考卷属于“四不象”体裁，写出的多是一些“散体文”、“杂交文”。记叙文是学生从小学三年级起步学写做文时就起头操练的体裁，应该是一般考生最能得心应手的体裁。然而，良多高考记叙类做文，记事不知事务颠末，难懂来龙往脉；写人让人难见其人，更别说凸现人物形象。其实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我们细细看察，艺术再现，做文就能够写得极具个性神韵。下边我们来谈谈人物描写的一些根本身手，以期对你写做记叙文有现实的搀扶帮助。

　　（一）以形逼真写肖象

　　果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”，肖像描绘一般来说，是描绘人物不成贫乏的。肖像次要指人的容貌、神气、姿势、服饰等方面。形神兼备的肖像描绘有助于显示人物的性格特征和心里世界，表示出时代的特征；连系情节的开展，还能展现人物的命运。

　　“人心差别，各如其面”，肖像描绘更要以形写神，形神俱似，不成千人一面，陈旧见解。有的同窗日常平凡不太留意看察别人，提起笔来做文时，就满是些陈词滥腔儿，美人都是沉鱼落雁之容，沉鱼落雁之貌，都是瓜子脸儿，柳叶儿眉；写坏人则离不开尖嘴猴腮，贼眉鼠眼，满脸横肉……世界上没有两片完全不异的树叶，更没有两个完全不异的人，要把人物写活，写实，谨小慎微须写出他有别于别人的个性来。先看下边的例子：

　　“我食了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚孤立的圆规。”谁？各人城市异口同声地说出“豆腐西施杨二嫂”。鲁迅先生从头到脚却又不服均用力，凸起其最富特征的部门，使那个被人世的污水弄脏，可鄙又同情的女市民形象浮雕般地冒如今读者的面前。使春成为典型，成为独一的人。可见，要写好人物肖像，就“要操练我们的眼睛擅长看察人的动做、立场和脸色”（艾芜语）。下边举例介绍几种根本的肖像描写办法，以待启发。

　　1、从做者看察的角度写

　　“果实红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。看见生人，遍室张皇。”（蒲松龄《聊斋志异·辛十四娘》）短短数语，把一个绝色少女的温存、密意、差涩以致于不知所措的神气举行描画得形象生动。

　　“三仙姑却和各人差别，固然已经四十五岁，却偏心当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不服脸上的皱纹，看起来似乎驴粪蛋上下了霜。”（赵树理《小二黑成婚》秃了顶的妻子子的风趣妆扮，寄寓了做者辛辣嘲讽。）

　　2、从其别人物看察的角度写

　　“庞统进见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，描述离奇，心中不喜。”

　　“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。”

　　孙权、刘备都是礼贤下士，任人唯贤的“人主”，二人见了庞统都心中不悦，以此凸起庞统边幅之奇丑。同时也暗寓下文“人不成貌相”之意。

　　3、从人物自我看察的角度写

　　“（吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后）无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见本身的脸上摆了然是一副败相。”（茅盾《半夜》）历来不愿认输的吴荪甫，此时已是个心里充满了失败主义情感和以前判若两人的人了。

　　4、描写人物在差别场所下的差别特征

　　契诃夫笔下的奥楚篾洛夫便是一个“变脸”的里手，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙凤在黛一方面前、贾母面前，在尤氏面前，在丫环下人面前，能够说更得脸谱改变的精神，把一个狠毒、伪善、欺下瞒上的变脸里手描绘得淋漓尽致。

　　5、描写人物在差别场所的统一特征

　　《三国演义》写诸葛亮从初度退场到魂回西天，在各类差别的场所中屡次描写他羽扇纶巾、仪表沉着、妙语横生的丰摘，运筹帷幄、决胜千里的气焰。一部小说说下来，孔明的批示若一，飘然仙仙的神气仪态，早已深深印在读者心目中了。

　　6、工笔细描

　　“他穿的衣服，仍是二十年前的新拆，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松懈着，露着劲上的肉。他的衣服很伸展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还连结着昔日的丰摘。在阳光下，他的脸呈着银灰色————-”（曹禺《雷雨》）。对周朴园的肖像描写详尽周全，由表及里，给人留下了他顽固、守旧、自信、自傲的深入印象。

　　7、简笔勾勒

　　“突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”（鲁迅《药》）。几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，出格以玄色夺目，满身杀气。

　　8、侧面衬着

　　“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。回来相怨怒，但坐看罗敷。”（《陌上桑》）罗敷之美，尽在读者的想象中，你想他她有多美，她便有多美。连耕田犁地的农人都给她耽误了时间。

　　此外，还有比照描写，比方、拟人、夸饰手法的描写，与语言、动作、心理等描写相连系的一些办法，留与我们在文学做品往感触感染、进修。

　　（二）只言片言尽显人物精神

　　高尔基说：“文学的第一要素是语言。”文学自己便是语言的艺术，它是靠语言来塑造形象和反映生活的。文学语言原来包罗人物的语言和论述人的语言，我那里谈的是人物的语言描写办法。人物语言包罗独白和对话两种。独白指人物的喃喃自语，对话是两小我或多小我之间的彼此扳谈。

　　人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，前人说“言为心声”，可见语言是表达人物思惟豪情的东西，是展现人物性格特征的镜子，是暴露人物心里世界的窗户。历来优良做家都非常重视人物语言的描写，常说的“如闻其声，如见其人”，既是对做家塑生动听物形象的高明技法的赞誉。也恰是语言描写的功用和感化的表现。

　　那么，常用的语言描写技法有哪些呢？下边示例说法。

　　1、只言片语勾轮廓

　　有时塑造人物只选其言简意赅，就能勾勒出他的性格特征，暴露他的心里世界。如司马迁《史记·陈涉世家》：“陈涉少时，尝与人佣耕，辍耕之垄上，怅恨久之，曰：‘苟富贵，无相忘！’佣者笔而应曰：‘若为佣耕，何富贵也？’陈涉太息曰：‘嗟唤！燕雀安知鸿鹄之志哉！’”陈涉是中国汗青上第一次农人起义的指导，他从小就怀有远大的理想。那里，通过他和佣者的对话，寥寥几笔，就把他的“鸿鹄之志”表达出来了。孙犁《荷花淀》：“女人没有说话，过了一会，她才说：‘你走，我不拦你。家里怎么办？’”丈夫一贯积极向上，此次又第一个报了名要上前线，女人的识大致，生小怨的冗杂心理活动一句话便写出：先是一个陈说句，表白了本身的立场。然后生出一疑问，外表是说家庭的重担将一个挑，实则骤此外依恋油然而生。人物朴实新鲜，活灵敏现。那类例子，优良的文学做品中触目皆是，阅读时你往细细体味。

　　2、间接描写人景物

　　有时写人物，不从正而或间接描写，而通过别人的言语，现出人物形象。如汉乐府《陌上桑》中罗敷为应付太守的祈求，尽情夸耀勾勒出一位风姿潇洒，地位显要的夫婿形象。罗贯中《三国演义》写诸葛亮四擒孟获后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的天文情况：山险岭恶，道路狭隘；毒蛇恶蝎，烟瘴毒泉遍及。因而鸟兽俱无，人迹罕至，那是借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的邪恶情况。

　　“变色”嘴脸现原形统一小我物在前后说出了差别的话来，表示出判若两人的形象。如契诃夫《变色龙》中的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的言语描写，那就如许办法。还有《范进中举》中胡屠夫在范进中举前后判然不同的言语及立场，《造台见洋人》中媚外欺下的造台变脸谱式的语言和演出等等。

　　3、一样言语多样说

　　针对统一事物，差别身份地位，履历个性的人在传达本身的情意时，语言各具千秋，各显个性。如《水浒传》中写世人拥护宋江做寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：“兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。”吴用：“兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长右是再三推让，恐冷了世人的心。”李逵：“我在江州捐躯拼命，跟将你来，世人都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来让往，做甚鸟！我便样将起来，各自拆伙！”武松：“哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也只是让哥哥，若何肯从他人？”鲁智深：“若还兄长推让他人，酒家们各自撒开！”那些人，有的委婉委婉，有的显露火暴，即便冒失也各不不异。

　　4、用论述的办法写语言

　　那种间接手法翰墨经济，省却烦琐对话，用精炼语言凸起人物特征。如鲁迅《祝愿》中：“一碰头是冷暄，冷暄之后说我‘胖了’，说我‘胖了’之后即大骂其新党。”墨自清《背影》：“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。”也变对话为间接论述。

　　此外，还有与其他描写共同运用停止语言描写的办法，辅以说话人的腔调、神志、肖像等，让人如闻其声，如见其人。

　　在语言描写中，有三种引用的形式，不成老是“某某说”、“某某说”地一说到底。下边举个例子，一并重视标点的改变。

　　1、小兵士责备似地说：“那可不可，如许毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”

　　2、“那可不可。”小兵士责备似地说：“如许毒的太阳，你光着膀子一会就晒爆皮了。”

　　3、“那可不可，如许毒的太阳，你光着膀子一会儿就晒爆皮了。”小兵士责备似地说。

　　请你学会让本身笔下的人物乖巧说话。

　　（三）举手投足见脾气

　　一部《水浒传》因超卓盘曲的故工作节和新鲜典型的人物形象被闻名文学评论家金圣叹誉为从先秦到明清中国文学史上的“六大才子书”之一，与《史记》、《离骚》等并列。假使没有类似“鲁提辖”拳打镇关西如许极富魅力的收伤描写，整部小说就会登时暗然失色，一个个梁山豪杰也都英雄不再了。可见，行为描写与肖象、语言、心理描写比拟，在描绘人物性格、塑造人物形象上更具有特殊感化。恩格斯有一句名言：“一小我物的性格，不只表示在他做什么，更表示在如何做。”足见举手投足间接关系人物性格、形象。

　　下边举例谈谈行为描写的一些技法。

　　1、详细描写人物的连接动做

　　《水浒传》中有一个到处颂扬的故事“武松打虎”：“武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽生平力量，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定晴看时，一棒劈不着大虫；本来打急了，正打在萎树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手里。……”那里写虎亦即写人，虎越凶猛，越显武松勇猛。打折哨棒曲喊人惊出汗来，曲到武松手无寸铁打死山君，才喊人松下一口所来，看见武松的勇猛无比。

　　2、人物动作比照着描写

　　鲁迅先生的《药》用比照描写的办法把刽子手和华老栓的动做摹写得生动、亲热，让人一见难忘：“‘喂！一手交钱，一手交货！’一个满身黑色的人，站在老栓面前，目光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，抖抖地想交给他，却又不敢往接他的工具。那人便焦虑起来，嚷道：‘怕什么？怎的不拿！’老栓还踌躇着；黑的人便夺过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手挠过洋钱，捏一捏，转身往了……”两相比照，我们清晰地看到了华老栓惧怕、麻木、驯良的神志，康大叔凶顽凶残、贪婪的嘴脸。

　　3、运用特写镜头

　　周立波的《狂风骤雨》写老孙头被选中的马摔了又恨又爱的冗杂心绪，就是通过影视剧中类似特色镜头的办法完成的。“老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上，他舍不得打。”再看冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对懒散成性的奥的特写：“他足足躺了半个钟头，为那个诡计而苦恼，后来觉得饮了茶再干也还不迟，能够照样在床上吃茶品茗，况且躺着根究也其实不碍事。他就那么办了。饮了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向挈鞋看了几眼，以至从床上伸下一只脚往，中是立即又把脚缩了回来……”令人发笑的懒汉形象就如许定格似的展示在我们面前。

　　4、运用比方等修辞手法

　　《鲁提辖拳打镇关西》可谓写得有声有色，却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：“似开了油酱展：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。”第二拳从视觉方面设喻：“似开了个彩帛展：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳从听觉方面设喻：“似做了一个全堂水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。”三个比方贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶如仇淋漓写出。又如《骆驼祥子》中写暴雨下的样子：“有时候起了暴风，把他打得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，象一条浮着逆水的大鱼……似乎在水里扎了一个猛子。”逆风拉车中的样子强健勇猛，却又悲苦艰苦，通过几个形象生动的比方贴切道出。

　　5、矛盾抵触中写行为

　　老舍先生说：“说一小我勇猛，须在放炸弹时尝尝他。”写武松勇猛无比，就得让他过景阳岗，赶上猛虎。不然，写他若何赶上一只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和武松两鼎力量的夹缝间，谁也不敢得功，所以他给武大验尸时：“大喊一声，看后便倒，口里喷出血来。”他胆怯、变乱、机智、善变，关键时刻他不吝忍痛咬舌来拆病逃难，其性格在那场锋利的斗争中展露无遗。

　　6、侧面衬托写人物

　　《三国演义》写关羽斩华雄时，避开刀光剑影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、恐惧等，而关羽提着华雄回来时“其酒尚温”的细节，使关羽顶天登时起来。又如《陌上桑》写较敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君达官到下里巴人，从老者到少者，人见人惊，人见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想象中有多美便有多美。学着那些办法，你也尝尝吧。

　　（四）洞幽烛微绘心理

　　人生活在矛盾重重的社会中，人、物于己，悲喜各别：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊“七情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。那种种心理反响，收配着人物的语言和动作，展现出人物的性格精神。于是，开发人类的精神大陆，摸索人物的心灵奥秘，成为写做的根本要求。

　　详尽进微的心理描写，有着许多特殊的感化。它能够表示人物的面孔，如：“‘夜里写文章’。奥勃洛摩夫想，‘那他什么时候睡觉？……尽写尽写，要把一小我的思惟和精神全消磨在鸡毛蒜皮的工作上，要改动一小我的自信心，要出卖一小我的聪明和想象，要戕害一小我的本性……要象一个车轮子，象一架机器一样，尽写，尽写，明天写，后天写；假期快到了，炎天临近了——他还非写不成！什么时候他才能够歇息呢？实是不幸！’”冈察洛夫用展陈心绪的手法，给我们描绘了一个天天无所事事、苦思冥想和懒散成性的寄生虫形象。他认为夜里写文章实是难以想象，实是“不幸”。心理描写还能够透露人物的心灵幻化，描绘人物的性格特征和显示人物的身份境遇，交待人际关系情节开展趋势，和反映生活素质，凸起做品主题等感化。好比鲁迅先生专心理描写描绘阿Q的“精神成功法”那一典型的性格特征：他清楚穷困失意，却妄想着“先前阔”过，“我的儿子会闹得多啦”（其实连丈母娘出生与否尚未可知）；他清楚生了丢人的癞疮疤，却偏偏疼里说人家“还不配”；他清楚被人家痛打了一顿，却偏偏自嘲解痛，“我总算被儿子打了，如今的世界实不象样，儿子打老子……”下列示例介绍几种常用的心理描写技法，期看对学写做的人有所裨益。

　　1、人物独白展现心理

　　人仲怀在《茶花女》中写任人践踏的妓女玛格丽特对本钱主义暗中现实强烈控诉时，有一段如抽泣如诉、催人泪下的心里独白，很好地展现了她任人左右的猥贱地位和痛苦悲忿的心绪：“我们一点一点出卖我们的心灵、肉体和姿色。我们象野兽似的让人提防，象贱民般地被鄙视。包抄着我们的人都是一些得寸进尺的好占廉价的人，总有一天我们会在扑灭了他人又扑灭了本身以后，象狗似地死往。”在戏剧中（如《屈原》、《雷雨》等）就有许多欠好展现，表达的心理，凡是就是用人物独白的形式来表现的。

　　2、摹写“意识流”流露心理

　　我们先看一段王蒙《春之声》中仆人公察看回国坐头罐车回家时随车身的颤动而展开的联想：“目前不恰是时髦着一收轻巧的歌曲吗？喊什么来着？——《泉水叮咚响》。假设火车也叮咚叮咚地响起来呢？广州人可实会生活……凉棚下面，垂挂着许许多多三角形的瓷板，它们陪伴着清风，发出叮咚叮咚的清音，愉悦着心灵。美国的笼统派音乐却喊人发狂。实不晓得基辛格听我们的扬子茶咏叹调时有什么样的感触感染。京剧锣鼓里有噪音，所有的噪音都令人不快吗？……都是回家过年的”。仆人公从过往如今，从中国到外国，从城市到村落，驰聘遐思，“火车开动后的铁轮声给人以鼓励和期看”，从闷罐车中感触感染到了春天的旋律，从各个角落的起色中感悟到春天降临了。

　　3、借梦境幻觉反映心理

　　写人物的幻觉，是显示人物心里活动和精神世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火柴的小女孩幻觉的描写：“她又擦亮了一根。火柴燃起来了，发出光来了……桌上展着雪白的台布，上面展着精巧的盘碗，还有填满了梅子和苹果的、冒着香气的烤鹅。”没有幸福和温热的卖火柴的小女孩，在火光中闪烁着本身对温饱、幸福的憧憬和期看。一小我做了坏事，黑夜中老是捕风捉影，更怕三更鬼敲门。有的人心有所仪，看见花影，也会产生“隔墙花影动，疑是美女来”的幻觉。紧扣人物的境况和心里，才易显示人物心灵深处的活动和形态。

　　梦境描写，也是表示人物心理活动和精神形态的一种特殊手法。因为日有所思夜有所梦。《红楼梦》便有许多梦境描写，出神进化地描绘了人物心里。林黛玉梦见宝玉掏心给她看而致死的恶梦，既透露了她对恋爱婚姻的失看，又盘曲地反映了他们至死不渝的恋爱。

　　4、让情况陪衬心理

　　日常平凡同窗们做文，受了夸奖常用山欢水笑的情况衬托，遭了失败则用鸟云盖天来表示。如雨果的《悲苦世界》中的“冉阿让听着歌声，什么都不再想了。他看见的已不是黑夜，而是一片彼苍。他觉得本身的心栩栩然振翅欲飞了。”冉阿让幸运逃脱逃捕的轻松心绪随境巧妙点出。

　　此外，还能够通过描绘人物的神气、语言、动做等综合手法来表示和表示人物心理，可多读做品来体味。

　　（五）小小细节逼真韵

　　优良的文学做品，以至一篇不太胜利的做文，经常因其某一特殊而极具个性的细节描写，而令我们过目成诵。什么是细节描写呢？简洁地说，就是情节中那些极富个性特征的细枝小节方面的描写。细节藐小，却往往通过文学做品给人留下深入、难忘的印象。读过《儒林外史》的人，可能对严监生临死时伸出两个手指头不愿闭目回天的细节记忆犹新吧。他看见屋里的灯盏里燃着两根灯草，心疼费油，放不下心，闭不上眼。只到他小妻子走过往挑掉了一根灯草时，悭吝鬼才“点一点头，把头垂下，登时就没了气。”那个艺术形象的不朽魅力，不克不及不说得力于如许进木三分的细节描写。

　　鲁迅先生《阿Q正传》中阿Q临刑前画圆圈的细节，更不人见不忘。一个死刑犯人要画押，被逼无法画上一笔也就算了。可阿Q是并世无双，一方面是“使尽生平的气力画圆圈，他生怕被人笑话，立志要画得圆”；而另一方面却是“那可恶的笔不单很繁重，而且不听话，刚刚一抖一抖几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子容貌了”。他起头为本身画得不圆而感应羞愧，然后来却又一想：“孙子才画得很圆的圆圈呢。”那一逼真的细节，把阿Q的麻木蒙昧和精神成功法淋漓尽致地描绘出来，并得以明显到极至。可见细节描写是描绘人物性格的重要办法。

　　其次，细节描写关于衬托人物心绪也具有重要感化。钱种书先生《围城》中写方鸿渐收到唐蜜斯的信时欣喜若狂：“临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信里的话，不由得又开灯再看一遍。”如许的细节描写，把方鸿渐其时的心绪细腻，带实地再现出来了。