其实，回头再看，屠岸贾在《赵氏孤儿》那个故事里成为大奸，或者有他不受司马迁先生待见的不幸――一部《史记》，固然是中国古代汗青的开山祖师，但不免也有创做者的主看色彩，司马迁用它捧起了一部门人，那些他喜欢的，也毁掉了一部门人，那些他不喜欢的。
谁让《史记》是司马迁写的，而不是“人民”写的？
亦有史乘说，昔时晋国旺族赵盾、赵朔一家被灭，其实恰是中了赵朔的老婆庄姬的佞言，那就与《赵氏孤儿》的故事大相径庭了，而那个故事自己被汗青传说得如斯乱无眉目，或者可见人们对“忠”与“义”那两个字差别的理解。
最典型者，如韩厥。
黄晓明在陈凯歌版的《赵氏孤儿》里扮演的韩厥，以屠岸贾（王学圻饰）的部将身份出场，又以屠岸贾的仇敌身份结局，他施行屠岸贾的使命，是忠，而他变节屠岸贾（与程婴合谋），是义。
舍忠而取义也，是义为先，而忠为后。
那其实更符合战国时代――中国尚未构成实正同一国度之前的那种人文精神，阿谁时代的“忠”，多是出于对小我的“义”，而非对国度和群体的“义”，或者说是只要“义”而没有“忠”。
黄晓明脸上那被破相的一刀，成就了他从忠到义的改变。
野史中的韩厥其实本是晋国中能够与赵氏不相上下的另一个家族的指导者，他对“孤儿”赵武后来的兴起有知遇之恩，但事实那个赵氏孤儿的故事讲的是赵武一家的不幸，所以，身际遭遇相对平平的韩厥也就被牺牲掉其该有的重要性，被置于副角的位置，连程婴的“地位”也不如。
片子在韩厥从忠到义的改变中，还暗藏了他从恶到善的内在操行改变，即韩厥弃暗投明，从一个助纣为虐者酿成匡扶正义者，或者那代表了屠岸贾与赵氏那对矛盾的旁看者们的立场――黄晓明被破相的那一刀，似乎也是那些旁看者，如看寡们站位心态的改变，即对赵家，片子没有要求看寡天然站在被害的赵家一方，而是从如许一切里找到了本身对屠岸贾的恨意，一会儿成了他的仇敌。
不外，我还传闻，其实，黄晓明脸上由屠岸贾“操做”的那一刀，其实是他本身要乞降设想的，与陈凯歌导演或者所有的汗青传说与之都没有太大关系，换句话说，黄晓明在“规定动做”之上又做了个“自选动做”，那当然要被看成大帅哥从艺心态的改变，从美到丑的背后其实是一颗为艺术勇于对本身“狠”一点儿热爱精神。
是对艺术的“忠”，再加上对赵孤的“义”，所以，可谓忠义双全。
《上海滩》，那部电视剧，最早的版本是周润发主演的，许多年后黄晓明演了它的内地版《新上海滩》，周润发和黄晓明能先后演许文强，皆因他们其实是同年代演员里的第一帅哥，因为只要那现实中的第一帅哥才配剧情里的第一帅哥。
而本年，那个贺岁档上，那两位曾经的第一帅哥，周润发在《让枪弹飞》里出演鹅城恶霸黄四郎，黄晓明在《赵氏孤儿》里出演弃美投丑的晋国上将韩厥，都可谓是对“帅”――那个曾经能够通食一切包打全国演出原则的全面倾覆，是不是也能够表征中国片子在角色冗杂性方面付出的诚心呢？
其实，说起来，在《赵氏孤儿》里阿谁最初杀死了世仇屠岸贾的15岁孩子赵武（赵文浩饰）并非唯一的不幸者，与他一样命运不幸的还有程婴（葛优饰）和韩厥（黄晓明饰），郎中程婴的不幸所出于的是草根之义，上将韩厥的不幸所出于的是贵族之义，如许比对，似乎韩厥为义做出的牺牲要大得多的多。
程婴和韩厥15年里合谋于密屋，绞尽脑汁想扶赵废屠的过程被陈凯歌导演用莎翁诗剧一样的阴郁调子投射到银幕上，韩厥亦被塑形成一位鲁班或者米哈伊尔·季莫费耶维奇·卡拉什尼科夫（前苏联闻名刀兵AK47的设想者）一样的伟大工程家、科学家，历经10多年毕竟造造出了能够更远间隔准确射中目标的硬驽，并险些在赵武之前就要了屠岸贾的命，至少在他身上我们还能够说，看到了战国――阿谁强权和专造尚不克不及垄断全国道德和良知的时代，人道和科学的光辉。
不外，我对片子里的韩厥最感兴致的还有一种特殊心态，陈凯歌此次升引中国最帅的男明星（黄晓明）和最美的女明星（范冰冰）在本身的片子里，却不克不及让帅哥美女在片子里谈场爱情（范冰冰却是和赵文卓爱得死往活来），似乎有违贸易片子的“道义”，于是就先让范冰冰扮演的庄姬死在黄晓明扮演的韩厥面前，再让后者为前者的死付出浩荡的代价。
韩厥是不是从心里里已经爱上那个标致的女人，才凭添了一份更强烈的复仇心呢？
当然，那是一种只可领悟而不成言传的隐秘心理，归正我认可那种隐秘对银幕前的我来说，会有。
文\司马平邦