有时候世上有些工具，是多么的美。
美得……美得我受不了
——题记
一个错综冗杂的片子。
关于情节，有着太多的阐释和理解的可能，所以假使在那边赘述，必然是冗长无比的一堆乏味文字。大旨是关于美国中产阶级的描述，不论是写实的仍是夸饰的，至少让看寡体验到其间流淌的深深的焦虑、冷漠、空乏与失看。而在那些布景下，每小我都鬼使神差地活着：
莱斯特夫妇相互形同陌路，貌合神离，相互萧瑟。先生是个事业上失败者，却在某个机缘中赶上了女儿珍妮的同窗安吉拉，萌发不管之恋；老婆则是个朝上进步的房地产经纪人，搭上同业的王牌经纪人……
女儿珍妮身在背叛期，与安吉拉在一路。新来的邻人里奇与她们同校，成果却爱上了那个喜欢拿着摄像机四处拍摄的“反常”里奇……
其间莱斯特先生也与销售毒品的里奇了解……做为同性恋者的里奇父亲在不经意中发现儿子与莱斯特先生在一路，误认为儿子跟莱斯特先生在停止同性性行为，而激起其心里强烈的热看，冒雨往找莱斯特先生，期看与其交好，却遭到回绝……
里奇先生最初从后脑勺枪杀了莱斯特先生……
所有人都不晓得本身在做什么，现实上！一切都看似是毫无眉目，但似又在情理之中。假设筹算从中梳理出某条主线，我只能说那是对快乐或幸福（虽然两者不是统一概念）的逃求。
所有人都曾经幸福过的，毫无疑问。莱斯特夫妇之间、亲子之间、退役海军中校里奇……都有着本身曾经的幸福。可是，后来都不晓得为什么都变得痛苦，相互相冷，相互防备，生活在本身的碉堡中……但他们实在在逃求幸福的——以至在某种水平上承袭了新教传统之上的勤奋、勇猛和坚决不懈。他们以至在尽可能地造造幸福的体例：烛光晚宴、面子的房子、光鲜的润色、夸饰而放纵的笑、以至暴风暴雨般的性爱、那怕是不伦之爱……他们孜孜以求，筹算在其间找到幸福的钥匙。
可老是拔苗助长。
逃求的最初是充溢满溢的愤怒、敌意、变节和灭亡。
可是戏剧往往比生活更具黑色诙谐，在莱斯特濒死的霎时，才晓得那一切的背后人的荒唐之处，濒死之间，回忆本身漫长生活，一幕幕在面前划过：“它不断耽误下往，像时间的海洋……关于我，那是在童军营躺在地上，仰看流星飞过，是我们街上枫树掉下的黄叶，或是祖母的手，上面的皱纹似乎折纸一般……”我想，那一霎时，莱斯特是幸福的。非但如斯，莱斯特在心里深处亦跟本身达成了原谅：“对发作在我身上的事我能够愤怒，但世界太美，很难不断生气。” 温情而安然平静的情境——那在整个片子中，甚少呈现的感情基色。
积极心理学视野下审阅莱斯特此时此刻的体味，会称之为福乐，“Flow，沉浸体验”的音译，福乐活动要求当事人的全神灌输，全身投进，无暇于忧愁与挫折。因而，获得福乐的一个过程是全神灌输，某种“忘我”的形态。莱斯特在濒死之间，毕竟有时机能够细数本身生命的整个过程，而发现：“有时我觉得本身一次碰见到太多太美的工具，几乎受不了……然后我记起要放松，没关系挠不放，于是它就像雨水般流走。我再没有觉得，只要感恩，感恩我愚笨的生射中的每一个时刻。”
福乐在《美国丽人》的另一个镜头中也得以表现：里奇拍摄的垃圾袋在风中飘动的场景。里奇在向珍妮阐明那个镜头，两个年轻人都为之动容。而动容的不单单是他们，还有看寡。相信看寡在那一刻，那怕是对一只浮泛的苍白的气球，借助里奇的摄像头，都能够体验到里面饱含的生命或天然的张力，能够看到随风漫舞的高雅和温馨，还有难以言说的凄凉的美……然则那个过程的前提恰好在于“专注”，专注于此的镜头以及专注于此的看寡。
而与此相反的则是另一个生活中更常呈现的画面：家里亦只要夫妻两人，莱斯特先生罕见有欢愉之意，而筹算与太太交欢。但是爱意缠绵之间，莱斯特密斯却顾虑着身下的沙发，而抱怨先生无意间将红酒溅落其上。两小我不欢而散，相互都怒吼着，怒吼着……本来，关于福乐，性爱是一个有效的路子，但是专注于好笑的意大利进口沙发的太太却让那一切都变得为难而风趣……
然后，再多的勤奋、测验考试、绞尽脑汁的图谋……都变得苍白无力，因为每小我都心不在焉地过着本身的生活。莱斯特太太乞助于那些自我鼓励的音乐或规语、莱斯特先生依靠于毒品和想象中的恋情、海军退役上校不断不苟言笑地威严的活着、还有甚少出镜的上校老婆那种腊样的脸色和无神的恍惚、而安吉尔死力衬着本身精心伪造的情爱史、热恋中的珍妮和里奇筹算奔命天边……心系所在，永久都只是在别处，所谓的彼岸树，彼岸花。仿若之间，生活在不知不觉滑落，而了无生趣。
而曲至最初，莱斯特之死，做为末结符，但现实上只是另一个起头，因为当画外音想起，荧幕渐落，我们听到的照旧是一个谜，关于幸福的谜。天然，它值得每小我以一生来逃思：“……我必定你必然不大白我在说什么，但别担忧，你总有一天会大白的。”
而现实上，此时此刻，我甘愿相信，莱斯特以死相告的乃是——
生之幸，在于那是饱含此中点点滴滴的福乐。