一对男同性爱朋友和一个女人的婚姻——GAY影收躲13《星闪闪》(贴图)

　　爱和宽大的启发--一对男同 *** 朋友和一个女人的婚姻

　　同志影片星闪闪

　　年轻标致的女翻译家笑子经相亲熟悉了英俊的医生睦月，笑子对睦月一见倾慕，以至不计较睦月的同性恋者身份。两人闪电成婚。婚后，睦月仍是相持本身的同性恋身份，从未与笑子同房，还经常往找他的男性小恋人绀。为了成就本身的恋爱，笑子主动往找绀，她十分理解绀就象绀也理解她目前处于婚姻之中的痛苦一样，她和他，一个是睦月的老婆，一个是睦月的爱人，在对睦月配合的爱的差遣下，走到了一路——笑子把带绀回了家中,如许,两个配合爱着一个汉子的女人和汉子成为了真诚的伴侣——跟着相互理解的加深,笑子对睦月的情爱也已经转化为对睦月和绀两个汉子配合的敬服和祝愿----但是何往何从仍然是必需要面临的问题，处于豪情旋涡中的睦月每时每刻都承担着矛盾的痛苦煎熬，一边是深爱并同居多年的同 *** 人绀，另一边又是爱他爱得无怨无悔的老婆笑子——都让他不能自休、无法释怀，那个时候,笑子做出了令他意想不到的决定,——本来她决定为她亲爱的那一对汉子怀一个孩子,她要和他们永久地生活在一路……睦月被老婆的爱激动了，他究竟做出了他最初的决定，那就是——让爱人和同志在统一个星空下一路闪耀吧……

　　影片评介：

　　　　与美国片子早在60年代就起头拍摄同志片子区别，亚洲片子曲到90年代，才起头正面存眷同性恋的题材。从陈凯歌的《霸王别姬》起始，整个90年代的前中期是亚洲的同志片子的萌芽期。李安的《喜宴》，蔡亮堂的《青少年哪吒》、《恋爱万岁》、王家卫的《春光乍泻》、关锦鹏的《越出错越快乐》，杨凡的《美少年之恋》等等风气各别的同志片子纷繁在各大片子节上获奖。松岗锭司的星闪闪恰是降生在亚洲同志片子起头起步的布景之下。

　　　　日本是老牌的片子消费大国，从1951年黑泽明的罗生门在威尼斯片子节上获奖以来，日本片子在国际上得奖已经构成了一种惯性。但是所有那些获奖的影片中，却几乎没有一部涉及到同性恋。比及中国的《喜宴》创始亚洲同志片子的新世纪后，日本片子在那场同志侵吞银幕的运动中仍是表达的反常的痴钝，星闪闪的出台在必然法式上填补了那个过失。与中国大陆、香港、台湾三地的同志片子比拟，做为日本重生代的导演松岗锭司拍摄的同志片子星闪闪表达了本身强烈的民族特量和传统特色。

　　　　在东方，好比中国，固然不断存在着同性恋现象，但是无论法令和民俗都对同性恋少少苛评，汗青上称同性恋为"断袖之癖"，也就是把同性恋看做小我的一种爱好。而在日本，同性恋意念就更为普及了，——1868年以前，日本人从未把同 *** 情看做一种违犯社会的越轨行为或疾病，而且还认为：汉子爱汉子比汉子 *** 更值得钦佩，同性恋只是生活中较少谈起的一部门，是完全答应的，只要社会端方（如成婚）得到遵守。

　　　　在星闪闪中，导演松岗锭司沿袭了日本1868年之前的那种同性恋看念。

　　 男仆人公睦月的职业是医生，在性格上，睦月有着所有的日本偶像剧中的男配角的共性：事业有成、生活习惯优良、有层次、不饮酒不抽烟；西拆笔直、整洁大方；对人有礼貌、风度高雅；诚恳、勇于直爽本身，同时对人有爱心、非常宽大和隐忍。即便是夹在恋人绀和老婆笑子之间，承担两方面的指摘，睦月都毫无怨言，默默周旋于恋爱与责任之间，阴谋让两方面称心。再加上日本偶像派明星丰川悦司的高峻俊朗汉子味十足的形象气量，睦月一改关于同性恋者的成见，同性恋者不再以病态的或者是娘娘腔似的另类面孔显现了。

　　 假设说做为同志中饰演"1号"(哥哥)角色的一方，睦月在形象上表达出汉子味是一种一定的话，那么做为此中的所谓"0号"(弟弟)角色的一方――绀的安康气量则更具有说服力了。在影片中，绀在工做中老是穿戴一套干清洁净的红色工做服；而生活中的绀则一副高中生的妆扮，夹克、仔裤、运动鞋。绀也不是问题少年的那种，没有事总喜欢一小我静静地呆着，偶然也会和伴侣们聚聚会。绀会闹小脾性，但是在水平上很慈爱。好比，因为他的缘故，睦月自成婚以来还未与笑子同房，绀觉得过意不往，于是他主动往找笑子，两小我聊的很投契，成果，笑子还留他食晚饭。最初，在睦月决定与笑子分手的时候，是绀的一席话让睦月固执己见，决定陆续庇护那段婚姻。

　　　　星闪闪塑造了笑子如许一个布满了爱和宽大,而且具有牺牲精神的传统的日本女性形象.固然她有本身的事业，并且颇为胜利。但她对本身的婚姻生活倾泻了她所有的等待和神驰。她深深地爱着她的丈夫睦月,在婚后,虽然遭到睦月的萧瑟,但她仍然对睦月一往情深,而睦月却不竭地找遁词躲着笑子,----他经常在病院里工做到深夜也不回家.----于是,我们看到了如许一个镜头----在窗外夜色越来越浓的时候,笑子等本身的丈夫,等的很累了,她一次次地熨着睦月的床单，熨完了，还把脸贴上往，回味着睦月留在上面的体温,想象着他偶然给本身的爱抚,然后,是一脸幸福的神驰……而睦月为了表现本身对爱人绀的尊重,又向笑子提出了分床而睡的决定.那个时候,笑子的眼泪只要在心中默默地流淌着,但她,仍是附和了.

　　 影片中有如许的一个情节，当睦月和绀在深深地爱着,吻着的时候,他家里的老婆却在默默地吞咽着苦酒，我想,其实一起头她就清楚本身嫁的是一个只爱汉子的汉子。一切的相持到了那一刻仍是不克不及脱节的发作了----他回来的时候她拿着酒瓶疯疯癫癫的跑来，向他索吻，要他拥抱。可是他们不成能有性，他对她没有恋爱。她手里的酒散发出浓郁的孤寂，如烟花一般绚烂的光线在她的躯体中借着酒精慢慢挥发，我们感慨感染着她心里难言的苦痛。

　　 纠缠和挣扎都无济于事，她的神经量几乎令她歇斯底里。幸亏理智并没有完全丧失，究竟仍是要面临实在的生活。汉子没有舍弃做丈夫的责任，他对那个家和家里的女人仍是心存不舍，颠末了一系列的适应和协调，那两小我,加上另一个爱着丈夫的汉子,一共是三小我----竟然一般的生活了下来。拍日常生活的时候，松冈锭司的镜头让我想到《东京日和》的竹中曲人，诲人不倦的白描手法将他们相互的温热悬念完全的闪现了出来.

　　 我最不克不及忘记的是他们三小我在星空下感慨感染爱和清静的时刻.那是两个深深地相互爱着的汉子,旁边是同样深深地爱着他们的女人,三小我,在大海边,在闪耀的星空下,相互依偎着,在相互无言的爱和关怀的传递中,深深地沉浸着,那时,一曲清洁的没有任何尘渣的纯洁的歌声就在如许温热的爱的依靠中流淌着,滋润着我们已经干涸的心灵……

　　 于是,到了最初睦月向他的岳父母摊牌的时候,笑子仍然抉择留了下来,她不只要留下来,并且还要为她亲爱的两个汉子生下一个小孩子,并且,还要用那两个汉子配合的 *** ……

　　 我不由得问身边的人：你们可以想象一对男同 *** 朋友和一个女人的婚姻吗？我告诉你们，他们能够平和清静幸福的生活，而且让你觉得是那样的幸福和冲动……我至今仍然不晓得那此中事实什么在起感化，可是我信赖本身的眼睛，我实的看到了如许的三小我在镜头 *** 转的温热和悬念,他们的生活是那样的清静而又沉着.