外片和国产片有很大的区别，即便是原声片和译造片也是如斯。好莱坞哪怕是拍部子虚乌有的科幻鬼魅片，也力图实在，使看寡设身处地，而国内拍片却往往在做着相反的勤劳，不时不忘提醒看寡：那只是片子。
港片有两大支流：一是王晶式的搞笑片子，那类片子的数量超越对折，无厘头绝不是周星驰的专利，即使不是地道的搞笑片子，也多几少都要咯吱你一下，单就那类影片列举一下，本帖就将过五百字了。另一类是王家卫式的艺术片子，看《东邪西毒》和《2046》，你很难信赖那是一群一般人在说话。其他此类导演虽没有王家卫那么极致，人物还算一般，但总要在镜头里锐意强调艺术的存在，也不克不及让人觉得那演的是实在的生活，好比杜琪峰（杜琪峰的《向左走向右走》拍得十分好，算破例）。什么是实正有价值、有深度的片子？艺术只是少数人的玩物？用摄像、灯光、音乐甚至台词往骇怪看寡的感官，而不是往触及人的心灵？当看寡不克不及信赖你讲述的是活生生的现实，不克不及融进你的做品，怎么往承担你要传达的内容？何况有些还没有内容。说吴宇森是香港最胜利的导演，应该没有几人会反对。他的影片既不搞笑，也不玩深厚，却能够把“义气”两个字煽动得人热血沸腾。惋惜如今港片中已经没有吴宇森式的片子了。《射雕英雄传》里有句话说得十分好：白菜豆腐如许的家常菜才最能展现厨师的功力。一是因为在平平中见神异很困难，二是人人都能一口尝出好坏来。张艺谋拍《红高粱》式的影片时，我不敢说他拍得欠好，因为我不是完全理解，但当他拍《英雄》、《十面暗躲》和奥运会八分钟时，在全国人面前露了底，绝大大都人都已看出他其实是个没有几文化的人。假设王家卫也往拍部一般的片子，可能也没有几人敢自称是他的FANS了。陈凯歌的〈刺秦〉也有此类弊端，但他的〈霸王别姬〉却是国内为数不多能够称为具有史诗风气的影片，〈和你在一路〉动人至深，恰是我所喜欢的一般的片子。李安的《卧虎躲龙》能够做为范本给张进修，什么才是有中国文化底蕴的武侠片，除了片中高来高往拍得太假是个严重缺憾，〈卧〉堪称典范。周润发在片中的演出是他小我演艺生活生计的巅峰之做，举手投足都显露出阅尽苍生的道家感悟，与他的神气举行比拟，梁朝伟的眼神只能说是扮酷罢了。实正的艺术家与假装的艺术家，在各个范畴都存在着。
在文学界，那种玩弄身手的潮水起头得更早，更根深蒂固。那种门户，那种解构，你称我赞，在小圈子里自我沉浸。然而那么多年过往了，实正得到各人公认的好小说是一部《活着》，文字清洁清新，像用水洗过一样，小说的思惟也人人能看得懂（不外我小我觉得做为长篇，〈活着〉薄弱了些——不是指篇幅）。在舞文中，也有王家卫式的和王晶式。王家卫式的以米米米七用为例。王晶式的特征表像是搞笑，本色是粗拙。〈黑金道〉、〈黑社会〉算是舞文的代表做，有位网友评得很好：故事会式的小说。小说事实是文学体裁，好小说总得有个小说的样子，即便是通俗小说，也不等于能够信马由缰。《基督山伯爵》可算是通俗小说，但同样具有很高的文学价值，国内要拿部小说出来相提并提，还只要《红楼梦》。《成都，请将我遗忘》同样简单，除了不安康的男女性事，做者还写了什么？就算只谈那一个问题吧，就算那反映了部门现实吧。产生那种现象的情状是什么？做者的根究在哪里？固然结尾表达了颓丧和惶恐的意思，但那并非全篇的思惟，文中良多处所都表露出做者的洋洋自得。做家其实不仅仅是记者。