好好的一颗咖喱鱼丸，让你做得是既没有鱼味又没有咖喱味，失败！
萝卜没挑过，筋太多，失败！
猪皮煮得太烂，没咬头，失败！
猪血又烂稀稀的，一夹就散，失败中的失败！
最惨的就是大肠了，里面底子没洗清洁，还有一坨屎，你有没有搞错？
嗯，当然，以上种种只是个打趣，我们仍是应该先给那部陈导演及浩瀚大腕的呕心之做上点芝麻。影片开头，屠岸贾麾下寡甲士于朝堂之上逃杀相国赵盾的排场相当震动，很有些史诗大片的范儿，斗殴和逃逐的镜头给人以一种窒息般的紧迫感，我得认可，我完全被那种暴力美学的华贵再现死死地按在了座位上，当鲍叔扮演的相国大人连车带人一路砸进坑里的时候才缓过神来——手心都是汗；而剧中两大配角——屠岸贾的扮演者王教师和程婴的扮演者葛大爷的演出一如既往的敬业负责，没有辱没本身的声名；海清扮演的程婴老婆，动听心弦于无声处，证明了“中国媳妇专业户”的称号所言非虚；而黄教主为演出事业的扮丑牺牲也值得称道；至于其他的服拆、道具、美工、配乐等等等等，不无小失，但都算连结在大片的水准之内。
简言之，假设你要的只是一餐温饱，那本片足以称心你。
但是，什么？你想要一盘令人潸然泪下、回味无限的黯然销魂饭？那么抱愧，你找错处所了。
固然拥有上述种种长处，仍是得说，看完本片之后的觉得是如许的：你来到一家面馆点了一份炸酱面，上来之后发现：什么，竟然没有酱！？老板殷勤地向你阐明：比来时髦食香油，所以本店的炸酱面与时俱进地炸酱换香油了，要不，再给您添点香油？
问题是：那那那玩意还能喊炸酱面么？
关于那部片子的戏剧原型——纪君祥的元杂剧《冤报冤赵氏孤儿》就没必要多说了，历经数百年而不衰，被国外誉为中国版的《哈姆雷特》。大学者王国维曾经如斯评判:"即列于世界大悲剧之中,亦无愧也."将那么一部不朽的典范改编为片子做品，需要很大的勇气；然而，事实证明，仅仅有勇气是远远不敷的，在错误的道路上，自觉的勇气就沦为了冒失，只能让背道而驰的杯具愈加惨痛。
而陈凯歌版的《赵氏孤儿》，恰好就是那么一部迷途的史诗，恰好就是那么一碗没有炸酱的炸酱面。
先撇开一切细节问题不谈，一部好的片子，我认为，起首必需是一个好的故事。再震动的排场，再华贵的演出，再先辈的手艺，离开开那个底子，就神马都是浮云了。遗憾的是，陈版的《赵氏孤儿》，最为致命的问题就出在了那上面——那是一个有着明显缺陷的故事。
将陈版《赵氏孤儿》的政治布景隐往之后，我们能够很随便把它理解成一个黑帮复仇故事：在一个名称喊“晋”的大黑帮里，有个赵氏团伙，仗着人多势大，飞扬嚣张，不只惯于排挤同侪，以至连帮主也不放在眼里，因而树敌甚寡，此中有个喊屠岸贾的堂主不只经常受其摧辱逼迫，还兼有夺妻之恨，更是与赵家令人切齿。怒火中烧的屠老迈外表拆唐僧，背后谋害着有朝一日反攻倒算。毕竟，在其精心筹谋的一场黑帮内讧中，屠老迈略施妙策栽赃谗谄，血洗赵氏满门。为斩草除根，屠老迈满城逃杀赵氏仅存的一缕血脉——刚刚出生的遗腹子。受赵氏妇人死前所托，草莽医生程婴将孩子抱回家中，却在鬼使神差间把本身的孩子顶替赵氏孤儿做了替死鬼，还搭上了媳妇的人命。为报杀妻屠子之仇，程医生决心将赵氏孤儿养大，还忍辱负重将赵子送进屠老迈府中与其培育提拔豪情，以期未来由赵子手戮屠夫，能达成杀心兼杀身的双重抨击快感。十五年工夫转瞬即逝，在医生的培育与屠夫的培育提拔下赵子成人，并与屠老迈情同父子，程医生见时机已到，便结合赵子的拯救恩人——心怀怨恨的前屠老迈首席马仔——疤面怪薯黎韩厥将实情一览无余，并由程医生偕同前去屠府，将赵子引上复仇之路。屠府决战，手下马仔千万千且武艺高强的屠老迈心慈手软地与赵子玩单挑，明知其为对头之后却迟迟不忍痛下杀手，到头来不幸着了程医生移形幻影大法的道，头晕目炫捅了医生却中了赵子的黑刀，毕竟身心俱灭，一命呜唤。程医生大仇得报，便在濒死的美妙妄想中也浅笑殁了，只留下孤零零的赵子往陆续书写新的黑道春秋……
嗯，听上往确实是一个很不错的黑帮故事，假设马丁#8226;斯科塞斯灵敏点的话，他应该和陈导演或是相关的什么人等赶紧联络，购置翻拍版权，我相信必定以及确信：那故事翻拍出来的片子必然会比什么《无间道风云》之类的东东更卖钱。名字也想好了，就喊——《黑帮孤儿》，要不，《黑道恩怨录》也不赖，或者……
但是但是，只要一个问题，那片子喊什么都成，惟独不应喊《赵氏孤儿》。无论是太史公的赵世家记载的史实也好，是纪君祥的元杂剧《冤报冤赵氏孤儿》也罢，或者是其他前代改编的文艺做品凡此种种，出场人物、故工作节或有差别，但其精神内核却是一脉相承的，那就是——爱与义。而在陈版的故事里，爱恨情仇、忠礼智信——那些都有，惟独少了一样——义。贫乏了“义”的《孤儿》，能够喊《李氏孤儿》，能够喊《张氏孤儿》、能够喊《王氏孤儿》，能够喊……惟独，不应喊《赵氏孤儿》。
爱恨纠葛，毋庸赘述，是几乎所有戏剧抵触矛盾的根源，是故工作节不成或缺的主线，我们能够把那看做炸酱面里的面条，没有它，那碗玩意就不成其为面条；而另一方面，炸酱面炸酱面，“义”就是那碗炸酱面里的那点酱。你能想象没有炸酱的炸酱面么？先不管其他种种缺陷，那个精神内核的悬殊，间接决定了那个故事的立意深度，陈导演“人道化”改编的成果，就是——珠穆朗玛峰酿成了吐鲁番盆地，一部人道的史诗，被降低到了一个黑帮复仇故事的高度，据说，那是为了适应我们日益增长的人道需要！？
人道啊，有几窜改是假汝之名以行？我不晓得，西方能否有人对《哈姆雷特》也停止过如斯那般“人道化”的改编，我也很难想象，一个鄙陋市侩版的王子能得到看寡的承认。我很难懂，在陈导演和编剧的眼里，莫非只要敷衍塞责是人道？莫非只要以眼还眼是人道？莫非只要那些阴暗面、丑恶面配称人道？从什么时候起，舍生取义，成仁取义就不是人道了呢？从什么时候起，路见不服，拔刀相助就酿成不是人道了呢？假设照那个“人道”的路数改编，那么，无妨深挖一下《红楼梦》的香艳情色，《水浒传》的钩心斗角，《三国演义》的虚假自然，《西游记》的穷凶极恶……或许，我们得强迫本身逐步习惯：那些昔日的典范被从头停止“人道化”的“润色”或“改编”，或许，我们还得习惯四大名著某一天不小心酿成五大名著：《金瓶梅》胜利上位而且荣登榜首……因为，据某些专家称——那部书是人道的典范……
《赵氏孤儿》的故事为什么能成为一个不朽的典范？是因为它的实在？爽快说，假设较起实来，那个故事里很多人物的实在性都成问题，而详细情节更是无据可考，太史公之所以对它情有独钟，不吝浓墨重彩地加以描绘，无它，唯“义”字尔。不然，那不外是个通俗的官场复仇故事。韩厥的伴侣之义，公孙杵臼、程婴的报恩之义，与国之大义比拟，虽是小义，却更闪现人道的光辉。而纪君祥的元杂剧《冤报冤赵氏孤儿》虽则在故工作节和人物方面多有演绎创造，但仁义的精华犹在，古道热肠、侠风剑胆的大方悲歌，遂能无惧于时间的磨砺，历经千年而不朽，令差别时代的人们都心憧憬之。
或许在危难降临的时候，我们中的大大都人都不会抉择冒险往做英雄烈士，因为，那是人道使然；但是，无论何时，无论何地，总仍是有那么一些人，勇于同可怕的命运抗争，勇于往做补天的女娲，勇于往做盗火的普罗米修斯，即便殒身碎骨而不惧，因为，那也是人道使然。假设要描绘人道，那就无妨公允一点，不要太厚此薄彼。《赵氏孤儿》的故事之所以能传播千古，不只由爱恨，也由仁义。那些扣人心弦的悲壮，不是因为它的实在，而是因为它代表着我们关于人道光辉的期许与渴求，惟其贵重，故其珍爱。
典范的改编和演绎可不成以？能够，关键是看怎么改。第一，假设是倾覆性的重塑性改编，那么，无妨改得痛快点，连名称布景也一并抹了，另起炉灶，如《夜宴》，如《满城尽带黄金甲》，烂回烂，至少立场明显，不扳连原著；第二，假设不是要推倒重来，而是修整性的改编，那么，详细人物、详细情节能够有取舍，有修改，有立异，以至无妨根据现代看点恰当加进一些新的立意（例如对屠岸贾那小我物的人道化重塑），并对故事的精神内核中，各类元素表示比例做恰当调整（例如加强亲情之爱的表示力度，加强关于仆人公关于亲情与恩义矛盾抵触的痛苦挣扎，削弱关于仇恨，关于抨击的暴力描写），但是，有些核心的工具是不克不及肆意增删的，一旦过了头，就由凤凰酿成山鸡。由此，抽离了“义”，《赵氏孤儿》也就不成其为《赵氏孤儿》，而沦为了一个有关父子情和弑父情节的黑帮复仇故事。
当然，假设说那部影片中毫无“义”的表示，那也是不客看的。有哪些义呢？收场有提弥明和灵辄的忠仆之义，随后有公孙杵臼的士人之义，然后……使劲想，仍是没有了。就那么多。影片中的那么多配角，性格描绘不成谓不丰富不详尽，但是，惟独都与义字不太沾边。
两大配角之一的程婴，他的挽救动作与其说是出于公义或是善心，还不如说是出于怯懦的天性和命运的捉弄，根本是完全被动的被别人差遣着动作，先是拗不外公主的威压和祈求，然后被公孙医生牵着鼻子走，简言之，就是一被当枪使的主，始末犹疑游移在两难的境地里，却幸运的从未主动做出过什么严重决定。很显然，在编剧的精心安放下，程医生胜利躲过了牺牲亲子的“谋杀”指控，恰如其分的迎合了新时代的人道需要，很环保，很平安。而他的复仇，就好像他自述的，不外是为了抨击丧子之痛，与赵家并没有一毛钱关系，就此，撇清了道德污点之后的程医生，也就与“义”字无缘了。关于他的评判，程勃/赵武总结的好——一个失败者。假设要加上前缀，那么，他就是一个普通柔弱、爱子情深、心怀仇恨的失败者，很人道，很低调，与英雄，与烈士完全不搭界。
另一个配角屠岸贾就更没必要说了，冷血凶残的杀戮者，亲热慈祥的养父，两种面目瓜代呈现的双面人，天然是“义”字绝缘的。
而本来故事中的另一个烈士——将军韩厥，在本片中不幸沦为了屠夫爪牙的角色，对孤儿有活命之恩，但是，那可算是善举，却称不上是义举。为何？假设他是出于公义或是怜悯之心主动放孤儿一条生路，那么，他可算是烈士；然而，他的善举是以庄姬——一个无辜女人的死做为其后路保障的（虽然后来难免被精明的屠夫发现），那不克不及不让此举的仁慈指数大跌，于是韩将军只好降级为一个另有良心的爪牙。至于他后来与程婴的协做复仇，只能解读为一个被无情赏罚与放弃的马仔关于他前老迈的恨之入骨，仍是与“义”无关。
各色各样，轰轰烈烈，陈导往那碗炸酱面里实在倒腾了很多料，惟独没有“义”字那撮炸酱。于是只能是言者谆谆，听者藐藐。
那么，无义就无义吧，假设故事实的改编的好，我姑且也就当一部《黑道恩怨录》看看也并没有不成。然而，遗憾的是，以至于做为一部黑帮片子，它的故事也是疾患缠身。原来《赵氏孤儿》的戏剧原版故事纲领是非常好的，好到即便删掉了仁义，也仍然足以将其发掘成为一个优良的黑帮题材，但是很不幸，陈导的几锄头，间接挖到爪哇国往了。
第一，结局是个蛇尾。一开头封狼居胥，最初以元嘉草草收尾。原来，开篇的小飞腾营造的相当不错，逃杀赵盾与血洗赵府的几场戏已经将看寡的胃口吊了起来，然后只需几个小波涛就足以扣住看寡，曲至结局收尾再一抖负担，掀一波复仇飞腾就搞定收工了。没成想，故事没过一半就起头卡壳了，自程医生的动画小人回忆之后，整部影片就回于沉闷，其时抑制住本身的心绪，就指看着结局飞腾的降临一解干渴，最初，等来的却是一瓢温吞水。人死了，戏完了，灯亮了，各人傻了。神马！？就如许完了!?一个超卓的结局，原来足以掩藏后半部门的冗长挈沓，挽救那部故工作节破绽百出的大片，但是，那个结尾，就像是扯破泰坦尼克号的最初一座冰山，让那部影片，毕竟胜利的沉没了。我只能说看完那个结尾实的很无语，就似乎万寡等待的跳水明星，最初以平沙落雁式一屁股砸在了水面上。
第二，人物重塑存在严峻的败笔。更大的败笔不是屠岸贾，而是韩厥。在本片中，本来的一位英雄烈士，沦为了一个疤脸怪蜀黎，仍是一个无足轻重的疤脸怪蜀黎，原做中他身上的情与义消逝了，取而代之的，是狭隘而又莫名的仇恨。出格是他对屠岸贾的仇恨，远远超越程婴和赵武，令人百思不得其解。绞尽脑汁研判剧情后，我只能“人道化”地解读为：韩厥是个美颜控兼自恋狂，屠夫毁了他的脸，使他再也无法在广阔妇女群寡中顾影自怜，于是，那怨念让他走向了复仇之路——一场由毁容引发的血案。
而他在本片中的重要性，能够拜见我前面的黑帮版《赵氏孤儿》的故事梗概——你会发现，其实抹掉他，整个黑帮故事照旧能够成立。原来既然是改编，那么必然水平艺术加工也就无可指责，哪怕是倾覆整小我物角色设定，只要有助于整个故事剧情的提拔，也并没有不成，杯具的是，那个倾覆性的人物设定，就好像蝴蝶效应一样引起了一系列的连锁反响，最初招致了整个剧情构造的扭曲和崩陷。
在史记和元杂剧中，韩厥都是一个不成或缺的重要人物，他从救孤到育孤再到复仇，串联起整个故事线索，同时本人也是表现故事精神内核的重要角色，不夸饰的讲，没有韩厥，也就没有程勃，也没有赵武。大幅度弱化以至是矮化那小我物角色，招致编剧为自圆其说不能不对整个故事框架停止了重造，毫无疑问，如今看来，如许做的成果就是证明了前人的聪明和本片编剧的量力而行。影响最严峻的一个餐具，就是毁掉了本片呈现符合逻辑的结局的一切可能性。在原做故事中，屠岸贾的扑灭，能够说是由韩厥一手筹谋并组织施行的，赵氏孤儿的复仇，假设没有他的助力，也就是一句空谈。而本片中，由黄教主扮演的疤脸叔叔显然因为角色设定关系，不成能具有那种力量，于是乎，那个重任就交给了颤颤巍巍的葛大爷，并通过他非常搞笑的移形换位大法来完成，同时，为完成那个不成能完成的使命，编剧还不能不动用金手指，抹掉了屠府中的所有家丁、护卫、奴仆、以及甲乙丙丁种种……以便共同杀手的刺杀动作。那种手法，在我看来，比《六合英雄》结尾，交由佛祖搞定一切的桥段还要来得荒唐好笑。
另一个明显的人物败笔，在于对赵家父子性格的全新演绎。详细可拜见前面的黑帮版《赵氏孤儿》的故事梗概。将屠岸贾涂白一点是没有问题的，发掘反派人物的正面性格既丰富了角色内容，又迎应时髦趋向，非常讨好。然而，将赵氏父子形象黑帮化的后果就不是如许了。爽快说，假设鲍爷和赵叔能再嚣张点，看寡几乎能够将屠岸贾看做是一个为朝廷为君主除害的大忠臣了！撇开汗青上的本相不谈，如许的艺术加工，间接削弱了其后赵氏满门被诛灭所带给看寡的心理冲击力（上梁不正下梁歪，相国无道，家里人也就多是横行蛮横的恶徒），而最初赵氏孤儿对屠岸贾的复仇也不再能带给看寡任何快感，以至是起反感化，酿成关于屠岸贾的同情与同情。不是么，当那一切杀戮不外是黑食黑，恶吞恶，青红皁白颠末编剧的好手活成一团混沌的灰色之后，那又何来正反之分呢？不外都是黑帮内讧罢了，那能对看寡有多大触动呢？
至于剧情中其他那些逻辑性缺陷，关于一部大片来说，有点过多了，都是些细节，既然有那么浩荡的资金来礼聘那么多大腕演员，购置那么多华贵道具，营造那么多震动排场，为什么不克不及找几个好点的编剧把剧本认真雕琢一下？恰是典型的上身西拆领带，下身内裤凉鞋，实正难看。
影院里亮灯后的那一霎时，我的第一觉得：杯具了。
所谓杯具，就是把那些最美妙的工具撕碎了给你看，陈凯歌导演的设想达成了——那确实是一部杯具。看影完毕后，我狠狠地灌了本身半瓶矿泉水才稍稍平复了一下杯具的心绪。但是，杯具的不是剧情，而是我本身。看完本片后，我第一次产生了一种激动——那部剧的编剧事实××的是谁？回家上彀查了查，高璇主编前半部，而导而优则编的陈大导演负总责。再查了查，陈导的成名做《霸王别姬》，编剧由李碧华担纲，而《梅兰芳》，则有严歌苓压阵，至于银河宇宙霹雳无敌的神做《无极》，嗯，公然，编剧栏陈导大名鲜明在列。自此，我总结了一条血的教训——看片子，决不克不及仅仅看导演和演员，编剧也是能让你欲哭无泪的狠角色，一个要命的编剧，足以将一群优良演员的华贵演出付之一炬。
我将来的看影规律：1、将来陈凯歌导演的大片，能够看；2、为了身心安康计，自觉远离陈凯歌编剧的任何影片。假设前一条与后一条相矛盾，那么，参照第二条施行。