我对八十年代的印象相当浅薄，总结起来只要糖稀、画片、拔宿将、小豆冰棍儿、《红楼梦》、《西游记》，还有风行街头巷尾的《射雕英雄传》和没完没了的《恐龙特级克塞号》。电视剧《我们的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工场年轻工人的生活，那“八十年代的新一辈”对我正好是处境尴尬卡在中间的哥哥姐姐辈，但我偏巧又没有兄弟姐妹，生活原型有点目生；可我实没想到，那电视剧能让人越看越来劲，工场里那些鸡毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事儿，竟都那么生动活泼，令人难忘。
故事的仆人公是天海化工场四车间的捣蛋大王段玉刚，他为了一个给巨匠兄的许诺，在巨匠兄因爆炸变乱进狱期间赐顾帮衬庇护车间女工丁惠茹，总带着一帮哥们儿与其他车间的工人打架，还不平工场庇护科和厂指导的牵制。新结业的大学生满晓星被分配到工场下下层练习，刚一来就在一场打架中被段玉刚误伤，手臂脱臼。段玉刚的二师兄，四车间副主任秦光亮非常赏识满晓星，使出各式手段开展逃求，可没想到在频繁的接触中，满晓星和段玉刚倒互生情愫，令秦光亮愤激不已。再加受骗年爆炸变乱的宿怨，还有二者对工场三盐设备革新将来的不合，秦光亮与段玉刚之间的矛盾愈演愈烈，师兄师弟也愈行愈远……
和故事的大情节比力起来，更好看的仍是人物性格与工场生活的细节。段玉刚虽然义薄云天，是个血性方刚的须眉汉，但他欠缺文化，遇事往往豪情大过理智，激动战胜逻辑；段玉刚身边一群兄弟个个性格明显，我印象最深的是李思博扮演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话兴趣盎然，好比 “皮裤套棉裤，肯定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。第一背面人物的秦光亮固然行事阴郁以至龌龊，但他实是一位优良的政治工做者，要不是为了鞭策情节开展某些处所过火的衬着了其瓦釜雷鸣的一面，根据他的处世原则，不交永久的伴侣也不树永久的仇敌，一切以利益为上，是实该飞黄腾达的主。而工场生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，好比男女职工轮流利用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套体例毛衣，好比庇护科挠旷工打架斗殴催写查抄，工场文娱活动体裁竞赛，再好比车间之间的明枪暗箭比拼合作，大学生的金贵，一线二线工做互换等等，往往一环套一环，从一个事务进进下一个事务，从小事渐渐滚动到大事，共同着变革开放初期的汗青大情况，十分生动的再现了一个时代的精神风貌。故事没有鼓吹说教，也其实不像其他的青春偶像剧一样夸耀物量生活拿精神贫瘠人格出错其时髦，而是安身于每一小我物的立场身份布景，天然而坦诚的展现出了那份八十年代的精神。
全剧最感动我的一个情节是段玉刚的师傅严昌泰往世前对满晓星慨叹时代的改变，说一个工场，关于下一代的年轻人来说，只是一个工做的地点，不喜欢便走；但关于过往的老工人来说，工场就是他们的家，是他们为之斗争末生的全数。也只要在实正以厂为家的传统精神鼓舞下，那些工人才气自觉履行与车间同存亡的唉声叹气。那份对工做的投进与对荣誉的凝重，如今已经没有了。
主演夏雨的表示相当超卓，但最出寡的我看还要数扮演秦光亮的张洪睿。秦光亮的初出场仍是相当春风化雨的，举行得体，言辞大方，面临高屋建瓴的大学生满晓星不骄不躁风摘翩翩，比起冒失的段玉刚其实要超出跨越几个台阶。可跟着剧情的开展，秦光亮的小手段小绊子一个个被抖露出来，先前的高峻准确逐步酿成了危机四伏，同样一张脸，从阳光移进暗影，几乎让人看而生厌。张洪睿把如许一个冗杂矛盾心计心情深躲的秦光亮表示得丰裕可信，实在值得赞扬。其实不行张洪睿，整部剧集中几乎所有的副角都表示优胜，好比前面提过的逗哏老兄弟（李思博），憨厚耿直的“晃悠”（任帅），语重心长严厉又慈祥的老工人严昌泰（张洪杰），心曲口快尖牙俐齿的小丁儿（齐襄），毫无心计心情八卦第一的胖曹（杨晓丹），一心想互换工做先窝囊后愣子的大汪（周翔），还有充满了文学气量的小门徒闻安（迟佳）等。选角的适当，演员与人物气量的紧密切合是《我们的八十年代》最值得称道的方面。
比照工人们的活泼生动，扮演女配角大学生满晓星的左小青的表示则差强人意。左小青的问题并不是是不像阿谁年代的大学生，而是那份各人闺秀的单纯过为自然而单一了，在副角们光线四射的陪衬中，那种平平表示一会儿就被压了下往。相对的，夏雨的表示则有一股蛮劲支持着，虽不很凸起，但那阳光绚烂的笑脸照旧足够令人心动。
33集的长篇剧集当然也存在着许多问题，总结起来次要有三方面。一是结尾的暴躁。不管是对小丁儿仍是对秦光亮的处置，都过于戏剧化离开了本来的生活轨道。如许安放的企图当然是为了唤应工场爆炸案的大悬念，但因为牵强反而使得那个从一起头就埋下的伏笔显得小题大做，也使严昌泰对秦光亮的前后立场难以自圆其说；更为遗憾的是对秦光亮性格的处置，不太吻合他多年隆重而固执向上爬的勤奋——其实秦光亮的飞黄腾达共同着八十年代精神的式微固然会令结局暗中，但现实挖苦力量则会大大加强。二是一些镜头处置，出格是多人物对话的镜头切换，好比小丁儿跟胖曹往满晓星家探看满家母女一节，构图十分杂乱，欠缺章法，形成了视觉上的紊乱，让人不晓得事实谁在对着谁说话。三则是整个剧集的长度。固然工场中鸡毛蒜皮的工作富有兴趣，但那些小情况平行频频发作超越了必然限度则显得琐碎冗长。故事本可再精简紧凑许多。
满晓星与段玉刚的恋爱不断围绕着舒婷的《致橡树》展开，毫不回避的提出了门当户对的问题，很令人耳目一新。故事对满晓星与段玉刚的文化不同门第区此外处置挺有意思，一个退一步，一个进一步，固然有点不敷利落，但转念一想也只要如斯才气培育提拔出《致橡树》中那样“根，紧握在地下/叶，相触在云里” 风中相互请安的公允情爱。那份对恋爱的逃求，对抱负的固执，对公允的尊重，在变革开放初期的巨变中照旧保留的对精神力量的崇拜，就是八十年代的精神。
那种精神在1989年到达了顶峰，进进九十年代后在现代化至上物量至上的大潮中逐步式微，进进二十一世纪，就更看不到了。