记得曾经最喜欢的女做家用过一个比方，把同性的友情比做艳丽的母猫，“目光狂热、病态而失看，永久不住地绊住你的脚”。
阿谁时候喜欢她，喜欢得不得了。后来出了她的全集，买来看，照片中的陈染，清癯，孤绝，一眼看上往就是勿庸置疑的女艺术家。
或许女性之间出格是女艺术家之间的友情，一定脱不了微妙，暗昧，冗杂，抵触以至天然的敌视，然而良多时候，又销魂蚀骨，无法释怀。
母女之间亦然，且母女均是女艺术家。母亲的眼神，“狂热、病态而失看”，每一次女儿往监狱探看母亲，母亲询问女儿的生活，就是用如许的眼神盯住女儿。
影片中数次呈现白色的夹竹桃花，一双嶙峋的女人的手将花插进瓶中，那样苍白的骨节，似乎深深浸渍了夹竹桃花的毒汁，那就是母爱啊，虽然是那么美妙崇高，但是良多时候，也是一种小我生射中的毒素，它成为你血液中如影随形的工具，它给你的一切都射中必定，无法脱节。在很大水平上，父母与子女难以消弭的矛盾斗争是人道史中最有艺术表示价值的。过往许多艺术存眷的只是俄底普斯情结，其实，远远没有那么浅薄简单。劳伦斯在《儿子与恋人》就很好地表示了儿子的弑母情结而不是弑父。同样，在陈染的做品中大量描写了女儿的反父情结，而非恋父。
在母女之间也有同样的冗杂，车辅相依唇亡齿冷，是一体分化的两个独立存在，母女之间豪情比之父女、母子往往更深挚，因而也更微妙。《白色夹竹桃》诠释的就是那种微妙。
似乎恰是母亲的进狱成全了女儿的生长，故事在女儿与母亲一次次的斗争与互相损害中盘曲停顿。影片开头第一句话就点名女儿关于艺术家妈妈的崇敬，于是她从一起头就必定覆盖在母亲的光辉中，各人都晓得，崇奉与崇敬那工具一旦走到极端那就是丧失自我，成为偶像的附庸，没有本身的个性和思惟系统，只需在偶像的思惟里找一个安身之处即可。出格是当那个偶像是你的亲人，人在成熟之前很随便以本身的父母为偶像的。影片中的女儿起初就是如许，只是母亲的跟随，承接着血缘那一难以脱节的关系强加给她的命运。以至在母亲进狱初期，她都没有办法脱节，没有勇气对抗。
第一次探监，女儿在母亲的煽惑下摘下了项链的情景很逼真地表示了女儿的可悲。做为艺术家的母亲显然期看女儿是本身艺术生命的延续，她最恐惧的就是女儿成为一个无能的人。所以不断尽量制止用通俗人的文化教诲培育提拔她，当她看见女儿在养母的培育提拔下皈依了耶稣，她的心碎了，感应女儿走出了她的精神世界，融进了俗寡，她绝对不克不及容许。
女儿因而不断在鸾漂凤泊，不管她被哪一家收养，母亲都是不称心的，晓得有一天女儿碰着了十分相投的一个养母克莱尔，她感触感染到的是一种从未有过的母爱——一种普通人的亲情。女儿很享受，很快乐，但是母亲的干预又一次毁了她的幸福。生母与养母会面的一幕，是片子中十分超卓的亮点，两位母亲之间的强烈反差，生母的各式刁难和艺术家特有的傲岸以及神经量，养母的宽大驯良但是俗气，夹在中间的女儿的难堪与有磨难言的哀痛，描绘的淋漓尽致，演员演出极为到位。
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