富贵之上 再生富贵——《千年之恋》看感
受了连环画《源氏物语》的“诱惑”，周末在网上下了根据它改编的《千年之恋》，近3个小时的片子，分两天看完了。意料之中，有一些欣喜，也有一些失看，但失看更大一些，掩藏了欣喜。
先说说欣喜。
1、光源氏的饰演者，是天海祐希反串的，据说她曾是日本有名的宝冢剧团的首席男角演员。扮相俊雅，气宇高华，怎一个美字了得。看来，人美到极至，是亦男亦女、亦古亦今的。似乎《东方不败》里的林青霞，掩饰不了的英气。
2、场景、服饰等道具，华贵精巧，美轮美奂。印象最深的是明石家的屋子，一溜回廊曲盘曲折盘曲在大海边，屋檐下挂满了大红的灯笼，圆月初升，银色的月光洒满海面，波光鳞鳞，如梦如幻。料想应是电脑特技打造的，不然投进也太大了些。
3、日本文化的意象很浓，如樱花，那几乎是每部日本影片不成贫乏的元素，开时绚烂，谢时凄美，最能表现日本人对生命的观点。
4、天人合一的片子语言，不露神色，却又巧妙动听。如光源氏与藤壶欢好，镜头从二人切换到了室外，纷繁扬扬的雪花代表了男性的精子，拆满了泉水的石磨象征了女性的子宫，水源源不竭地从竹子造成的水管流进，缥缈的音乐声中，一朵红花有些高耸地落进水中，非分特别妖娆，意味着他俩的孩子已起头孕育，那个孩子长大后持续帝位，号“冷泉帝”（场景与名号契合得天衣无缝）。日本是个希罕的民族，对性有着或标致至极、或丑恶至极的认知，如许的感触感染比其他民族都来得强烈。类似的片段还有光源氏与明石姬初见，在海底鱼群中的逃逐游玩，拍得十分的斑斓梦幻，喊人想起了“鱼水之欢”一词。又如光的哥哥墨雀帝谢世，画面切换到天上，一只白色的仙鹤缓缓地飞向远方，又喊人想起了“驾鹤西回”的说法。中日两国的文化渊源，于此可见一班。
5、故事分两条线，一条是书做者紫式部用《源氏物语》培育提拔贵族女儿所司，以讨得天皇欢心；另一条是源氏与寡位女子的纠葛。两条线次序递次停止，起头认为是平行的，后来紫姬扑到紫式部怀里痛哭，两线毕竟有了穿插。如许的论述体例，一方面加强了人生如戏，戏如人生的梦幻味道；另一方面，似乎编剧认为紫姬就是紫式部在书里的化身，就象如今的某些人认为贾宝玉是曹雪芹在《红楼梦》里的化身一样。如斯安放不成谓不专心，但匠气稍重。写到那，突然觉得那片子更像是紫式部的列传片，而非单纯地根据《源氏物语》改编的剧情片。片名《千年之恋》一方面指光源氏与寡女子氤氲了千年的爱恋，另一方面也是指那部“世界上最早的长篇小说”传播千年的魅力。
再说说失看吧。
1、本片第一配角，不是天海祐希的光源氏，而是吉永小百合饰演的紫式部（片尾演员表的先后挨次能够佐证）。据说她出演此片时，已50岁了，虽然精心化装，却仍掩饰不了老态，松弛的皮肤，眼角的鱼尾纹，略显沧桑的眼神，来表示一个25岁幽居深宫的才女，其实是牵强了些。不知能否为了陪衬她的“年轻”与才调，片中加进了一个跟她境遇类似、但痴肥衰老的女人，《枕草子》的做者，清少纳言，无语。自古美人如名将，不准人世见白头，深深地驰念《细雪》里的三女儿雪子，那是小百合留给我的最美的记忆。
2、影片不断覆盖着空灵淡雅的古典气息，服拆宽大，头发长及脚跟，音乐高古。但不明不白地，插进了几段松田圣子的演唱，她穿戴缥缈的白纱，束着相对短得多的头发，或飞翔空中，或危坐屋顶，或随船漂流，吟唱着有些现代的歌曲，用他人的话说，象拍MV。那几个片段切换不天然，风气也显得有些高耸，我没弄大白。莫非是东映公司想迎合现代人的口味？仍是想突破时空的局限，以一个现代女子的目光往审阅千年之前的悲欢？
3、《源氏物语》的原著我没读完，但也约略晓得书的大旨，是借男女间的离合悲欢，表示世事无常的虚空，开到荼蘼花事了，色便是空，空便是色，有一股浓浓的禅意。但《千年之恋》的结尾所透露出的立意，则呈现了极大的误差。紫式部回绝了所司父亲的求爱，放弃了荣华富贵，“独立自主”抬头回到了故土，鼓舞女儿参与渔民的劳动，并浅笑着说，以后她能够本身抉择喜欢的人出嫁。一扫片子前半部的哀怨，显得“安康而积极向上”，就象最初一个镜头里，大海上那抹绚烂的晚霞，以及象征收成与苦尽甜来的渔民收网。那个结尾，象《简爱》，象《娜拉》，以至象新中国期间拍摄的一些片子，包罗了妇女解放、不做男性玩偶的“革命气息”，喊人啼笑皆非，莫非日本影视也有所谓的“主旋律”吗？那是我最感失看的处所，形弄得那么美，神却完全缺失了。
那是一部喊《千年之恋》而不克不及喊《源氏物语》的片子，就象王家卫的《东邪西毒》不克不及喊《射雕英雄传》或《神雕侠侣》一样。假设你期看片子能忠实地再现原著，那你必定失看；假设你将它视做只是借原著停止的一种创做测验考试，那它还算合格。
写到那，想起了席慕容的一首诗：
“我们往看炊火好吗
往 往看那
富贵之上若何再生富贵，
梦境之中若何再生梦境”
此片的主创，也许是想在《源氏物语》那一延续千年的“富贵”和“梦境”上，再生出一部喊《千年之恋》的“富贵”和“梦境”，很可惜，火候差了些。
千年之恋