序言：“崎岖潦倒的龙套”
梁家辉的演艺生活生计，始于给周润发跑龙套。
1981年，梁家辉考进香港无线电视台第10期艺员操练班，与刘德华是同窗。周星驰那一年落榜，第二年才和梁朝伟一同考进来。
在操练班期间，梁家辉到电视上跑过很多龙套。其时，无线电视台的各个剧组城市到操练班来选人客串。中选者名单，会在操练班教室外面的走廊上贴出来。那段时间里，刘德华和梁家辉的名字呈现得最多。
那次，他跟刘德华被选中，往为周润发主演的《千王群英会》配戏。其时已经成名的周润发演赌场老板，他们俩演周润发的打手。两人传闻此次有台词，拿着厚厚的剧本一路兴奋地翻翻翻，毕竟找到本身的台词。
“周润发排闼进往，说‘你们两个往下面看看’，我们两个答复：‘是，龙哥！’然后两小我就摆布出镜了。”
两人对此次表演很严重，筹议了很久该怎么演，最初决定，刘德华叼一根牙签，梁家辉把手伸进西拆里面，做随时掏枪状。
到了正式开拍那天，现场是一个赌场，群寡演员有好几百人。两人排闼，周润发进来，他们俩跟进来……
突然满场响起编导的大嗓门，“你们两个是谁？你们两个干什么？”此中还夹着脏话。“你叼着个牙签干吗？你手那么伸着干吗？你认为本身是谁呀？拿破仑啊？”
尔后不久，刘德华跟无线签了约，拍了《神雕侠侣》，起头了20多年的星途。而梁家辉告别了无线电视台。
一、“最像皇帝的皇帝”（1983年---1986）
分开培训班，梁家辉应聘到杂志社当娱乐记者。那期间，他与封面女星李殿朗传出过绯闻。在一次拜见兼摄影的时候，熟悉了李殿朗的父亲———大导演李翰祥。
1983年，受李翰祥的提携，梁家辉初次登上大银幕，和刘晓庆协做主演汗青巨片《垂帘听政》和《火烧圆明园》，扮演生逢乱世优柔薄命的咸丰皇帝。梁家辉风流秀美的扮相、崇高忧郁的气量、举手投足的雍容华贵、一颦一笑的羸弱密意，都浑然天成地吻合了角色。梁家辉也凭仗在《垂帘听政》中的超卓演出获第三届香港片子金像奖更佳男配角奖，成为金像奖汗青上最年轻的影帝。
1986年，梁家辉又和潘虹协做主演了李翰祥导演的根据自传《我的后半生》改编的片子《火龙》，在片中扮演了晚年的末代皇帝溥仪。
90年代，王晶以李翰祥以上两部清宫戏为蓝本拍了一部完全别史的《慈禧奥秘生活》，力邀梁家辉出演男配角，不外此次扮演的是恭亲王奕圻。
别的，1984年梁家辉也主演过一部谭家明的新海潮片子《雪儿》。在那部影片中，梁家辉第一次在银幕上全裸上阵，足见其“新海潮”的水平，尔后更是一裸再裸，一发不成拾掇，那也证明了梁家辉的一句话：身体的任何部门都能够参与表演。
二、“百无一用”的文艺青年（1987--1991）
在内地拍戏遭到台湾文化部封杀后，梁家辉一度沦为陌头小贩，后来在老友徐克周润发的周旋搀扶帮助下才得以重返影坛。其后主演了几部片子，多以木讷、柔弱的文艺青年形象示人，诸如《监狱风云》中不谙世事、柔弱憨曲的卢家耀；《三狼奇案》中饱受老板侮辱毕竟逼上梁山的邓子敬；《落日之歌》中苍茫无法不知何往何存的张志民；《棋王》中木讷呆板实则深藏若虚的王一生，如斯种种，固然角色身份差别，可一身的弱不由风、一脸的唯唯诺诺，却是如影随形一脉相成！ 那类型欠缺阳刚气量的形象很难让人实正喜欢，但梁家辉诠释起来却一丝不苟细腻生动，到达了形神兼备的效果。也因为如许，梁家辉文弱怯懦的墨客气量显得根深蒂固。事实上，从初登银幕的《火烧圆明园》起头，他测验考试的就是文弱类型的角色，不论是咸丰皇帝仍是晚年的溥仪，他始末是一个无辜的受害者，拘谨地支持着人道的懦弱，多么的力有未逮！但梁家辉会不会被“柔弱”定型呢？
在那一阶段，梁家辉就已经在不竭拓宽戏路。1987年，在与林青霞协做主演的片子《夺命佳人》中，梁家辉扮演为了地位名望丧尽天良地置老婆于死地而最末引火自焚的建筑工程师陈建生，梁家辉满脸的虚假和骨子里的阴险让人不冷而栗；1988年，梁家辉又在片子《天罗地网》中扮演了民国期间的巡捕；1989年主演麦当雄导演的改编至实在案件的名做《三狼奇案》，片中被侮辱时的忍气吞声，预谋时的愉快淋漓，动作时的惧怕苍茫，杀人时的惊慌失措，出亡时的崎岖潦倒同情，落网后的懊悔行刑时的揪心，梁家辉郑则仕徐锦江演出的高度投进实在纯朴，让人心酸震动！
1990年，梁家辉和张艾嘉主演了根据同名小说改编的台湾片子《春秋茶馆》，饰演一个强奸少女的老鸨姘头，影片我还无缘一看，欠好评判，那里轻率转两段看寡的评判： 1999年窦文涛摘访梁家辉时，同为嘉宾的李纯恩说“梁家辉其实有一部很好的片子——《春秋茶馆》，是跟张艾嘉协做的。他演一个小瘪三，跟在老板娘屁股后面颠儿。演得实好，进形进格，让我几乎看不起他。”；天边论坛的ID“丁恬”说“梁家辉最凶猛是同伴张艾嘉的春秋茶馆，压根想不到阿谁台南乡间最乡土的混混竟然是香港来的影帝，叹为看行！！！”。如斯评判，梁家辉的塑造功力可见一斑！同年，又和张曼玉协做主演了深入反映移民生活的影片《爱在异乡的季节》，扮演村落教师赵南生，往美国觅觅老婆，被精神变态的老婆误杀。梁家辉也凭仗《爱在异乡的季节》获第二十七届台湾片子金马奖更佳男配角奖。
1991年，梁家辉参演根据漫画改编的片子《财叔之横扫千军》，扮演阴险残酷的日本间谍坂恒正；同年在怀旧文艺影片《何日君再来》中扮演置身于抗日事业的地下党员梁森。两部影片中梁家辉的演出都深得角色神韵，让人心服。
1991年，改编至钟阿城同名小说、候孝贤筹谋、徐克监造、严浩编剧导演、罗大佑做曲、梁家辉主演的《棋王》，做为昔时香港国际片子节的终结影片冷艳影坛。大陆文革部门拍的严谨动听，包罗梁家辉在内的所有演员的演出实在逼真，让人难忘！出格是梁家辉，一个香港演员能把文革期间的大陆人形象诠释的如斯胜利，实属难能宝贵，让人叹服！梁家辉也以《棋王》和1992年的《92黑玫瑰对黑玫瑰》两部影片同时提名下一年的金像奖，最初喜剧风气的《92黑玫瑰对黑玫瑰》胜出。
三、“完美的东方恋人”（1992）
拍摄完《火龙》以后，梁家辉被意大利导演贝尔托鲁齐邀请出演溥仪的前半生，就是后来的《末代皇帝》，可是因为李翰平和贝尔托鲁齐在原著版权问题上有纠纷，梁家辉念及提携之恩只好辞演。固然协做不成，但是贝尔托鲁齐对梁家辉的印象很好。1992年，贝尔托鲁齐的同事兼老友让·雅克·阿诺想找一位亚裔的男配角，在欧洲和美洲遍觅不得。贝尔托鲁齐向他选举了梁家辉，于是就有了《恋人》。影片公映后，梁家辉立名世界，在法国，在英国，在日本，不可胜数的女性为他痴迷，把他封为“法国王子”。梁家辉白色的身影，抑郁的气量，苍茫的神气，颤动的嘴唇，期看却惧怕的动做演绎着欲爱不克不及的哀痛。他抑郁而委婉，苍茫且密意，他们爱得痴缠，却无法长相厮守。抱着末生的遗憾，梁家辉为我们诠释了如许一句肝肠寸断的话：“他就在那儿，远远地坐在车后，那模模糊糊可见的身影，纹风不动，心如破坏”。那一年，梁家辉还参与拍摄了关锦鹏导演的《阮玲玉》，扮演高雅温润的“粉红色”导演蔡楚生，和同样幽雅的阮玲玉蹲在地上，一样的心照不宣，一样的情投意合，那种默契，此时无声胜有声！
就当世人还在测度《恋人》中的激情戏能否假戏实做时，高烧四十度的梁家辉已经得病赶赴敦煌参与拍摄《新龙食客栈》，和张曼玉、林青霞两位新恋人再续情缘了。在《新龙食客栈》中，梁家辉扮演一代名将周淮安，儒雅倜傥、沉稳机智、侠骨柔情、顾全大局。那种性格的诠释，正好糅合了中国人对古代将领和古典侠客的双重原则，做为一军统帅，一定是羽扇纶巾儒雅倜傥、饱览经书沉着在胸；而江湖侠客则是豪气万千仗义曲行、侠骨柔情缠绵悱恻。君不见周淮安仰天大笑，一句“为那个没名没姓的念头干一杯”，道出了几英雄豪放；君不见周淮安颔首长叹，一句“人道乱世莫诉儿女情,其实乱世儿女情更深”，叙尽了几儿女情长。大漠黄沙，忠奸相持，总难免让人唏嘘慨叹荡气回肠！一转身就是《水浒传之英雄本质》中英武倜傥的林冲，对老婆的情意绵绵，对伴侣的丹诚相许，对朝廷的隐忍，对敌人的决绝，都让人不由得鼓掌称绝，怎一个“帅”字的了！而相较《龙食客栈》之野蛮千户、《英雄本质》之卤莽僧人，梁家辉的古打扮相和气量神韵都付与了古代武者一种完全区别于绿林草莽的儒雅正统的气量和凝重的汗青感，红颜苦命，英雄末路，那种风气正好吻合了传统的古典英雄豪放壮烈的悲剧美。 从那个意义上讲，梁家辉塑造的古代武侠形象是独一物二的！
最让人大跌眼镜的是那一年的典范荒谬怀旧喜剧《92黑玫瑰对黑玫瑰》，历来文弱高雅的梁家辉摇身一变，成了片中活乖巧现拿腔捏调的痴情警官吕奇，时而密意款款，时而挤眉弄眼，七情上面，又恰如其分，他的肢体动做和说话腔调都以成为了一种典范，梁家辉也凭仗天才的搞笑演出第二次拿下金像奖更佳男配角奖。纵看世界片子史，也少少有喜剧演出得到过专业奖项的认可，可见喜剧演出关于演员的要求之高，难度之大！至此以后，喜剧演出就成为了梁家辉的又一种重要的演出风气，也成为梁家辉最深进人心的演出风气之一。
1992年，梁家辉主演的几部影片都堪称典范，从《恋人》的性感《阮玲玉》的高雅，到《龙食客栈》的英武《英雄本质》的倜傥，再到《92黑玫瑰对黑玫瑰》的疯狂，演出的难度之高角色的跨度之大，是让人骇怪的。跟着演出才气的不竭发掘、戏路的无限拓宽，梁家辉也渐远了曾经本质的本身。那一年，他的事业到达了一个顶峰。
四、“梁氏喜剧”独树一帜（1993---1994）
《92黑玫瑰对黑玫瑰》成了梁家辉演出生活生计的一个风向标，凸显了他潜在的超卓的喜剧先天,同时也证明了他卓著的喜剧演出实力.该片不只奠基了梁家辉喜剧巨星的地位，更关键在于，由此构成了他有别于周星弛的特殊的“梁氏喜剧”风气。《92黑玫瑰对黑玫瑰》中的打破性的发扬也让梁家辉的演艺事业有了更宽广的空间，在接下来的两年中他连续不断的接拍贸易喜剧片，并且屡试不爽乐在此中，一年最多马不断蹄赶拍过十三部片子，人送绰号“梁十三”。固然因为紧锣密鼓的贸易运做，影片的量量良莠不齐难以包管，但是梁家辉拍摄的大量喜剧片仍是尽可能地丰富和完美了他的喜剧演出风气。从那期间一系列做品的演出体例来看，梁家辉的喜剧风气大致能够回为三类：一是疯狂恶搞式；二是温情小品式；三是黑色诙谐式。
不能不提的仍是那部《92黑玫瑰对黑玫瑰》！在那部影片中，梁家辉开辟出一种全新的喜剧演出风气，就是把通俗人应有的一般的情感改变和心理形态加以笼统扭曲，再共同舞台化的肢体动做和说话腔调，给人一种神经兮兮却又轻松风趣的效果，但是他骨子里仍是高雅的、痴情的。所以当吕奇密意地对毛舜君一边喂饭一边开唱“小宝宝，食饭了。”的时候，看寡早已是满身寒战喷饭不已了；而《东成西就》中梁家辉饰演的段王爷更是极尽恶俗搞笑之能事，相信梁家辉在片中的那段歌舞演出必然给世人留下了难以磨灭的印象。且看他男扮女妆成歌姬，发型像刚被敌机轰炸过一般，外型丑得惨绝人寰。一边狂跳别致跳舞，一边高歌“帅哥呀，你呀你是新一代的开山怪”。一张脸在镜头的变形推拉下显得更长更吓人。一脸的媚笑，一脸的怪气阴阳。丑得天怒人怨，人神共愤。唱到张国荣饰演的黄药师昏死，唱到台下的看寡笑到全身抽筋。搞怪到如斯水平的明星，恐怕也只要梁家辉一人。 至于《逃男仔》中妩媚窃笑顾盼流转，被林青霞狂扁到遍体鳞伤照旧痴心不改的“鸭王之王”谢晒；《黑豹全国》中一听到讲国语就前提反射般狠翻跟头的孟波辉；《批红判白》中风流而不下贱，性感而不令人恶感的床上小旋风钟楚雄；《赌神2》中姐弟相依为命哄骗为生穷途潦倒的小喇叭，固然同属恶搞，同等疯狂，角色却是绝不相同。值得一提的是梁家辉喜剧中不断延用的许多桥段，好比梁家辉的“头饰”，从《92黑玫瑰对黑玫瑰》的水泥头，到《玫瑰玫瑰我爱你》中的衣服裹头，再到《东成西就》的飞机头，以至《年年有今日》中的烤鸭头，都是一脉相成的。而且梁家辉塑造的那类喜剧形象或多或少都有一种淫贱好色的劣根性，虽然他们天性是仁慈的。而梁家辉也恰是用那种自虐以至自贱的形象自毁的演出体例把人们心目中最丑恶、最风趣、最不敢示人于前的工具，提炼到一个令人喷饭的情境中，让人忍俊不由，到达娱人娱已的效果。最初应该指出的是梁家辉那种疯狂恶搞式的做品固然为数不多，但是它做为普通化的贸易片，却成了最让看寡熟知的梁家辉片子。
在疯狂恶做剧的同时，梁家辉也主演了一系列生活气息深挚的温情喜剧，成了长发不羁的香港市井风尘浪子。他是《新难兄难弟》中“我为人人，人报酬我”、胸无城府大方仗义的楚仁；《风尘三侠》中放浪不羁女友无数却心里空乏的花花令郎程仁；《锦绣出息》中生活崎岖潦倒却自命清高最初毕竟领略生活的鼓手失败辉；《豪富之家》中说话结巴自闭内向毕竟鼓气勇气逃求恋爱的画家任求贵；《年年有今日》中和一见钟情的恋人约定每年碰头一次的有妇之夫钟有诚。那些生活喜剧通俗而又深入，幽默而又充满哲理，让人频频咀嚼回味无限。
到了后期，跟着喜剧演出体味的丰富和演出身手的进步，梁家辉的喜剧风气也逐步趋势于黑色诙谐，诸如《大闹广昌隆》中的算命先生，《大丈夫》中的黑帮大哥，《金鸡》中的数学传授，虽为客串，但一语惊人玄机道破，惊鸿一瞥好似蓦然淬火，仍然掩饰不住的矛头！不断到后来《江湖告急》横空出生避世，梁家辉的演出将喜剧与正剧、黑色与江湖完美同一，那种风气才实正成熟。
当然，那一期间梁家辉也主演过别的一些风气的片子。1993年在与刘嘉玲协做的《千王恋人》中饰演一个擅长骗术的老千，几经权谋毕竟抱的美人回；同年在与邱淑贞协做的片子《新人皮灯笼》平分饰两角饰演一个陌头小贩和宿世的唐律师，在与叶玉卿协做的《露台的月光》中饰演善解人意体谅恋人的差人，双双提名昔时的金马奖。1994年参演了王家卫的《东邪西毒》，同年在与袁咏仪协做的《姐妹情深》中饰演一个对情人痴心一片的同性恋，其惟妙惟肖的女性化表演情实意切，让影片妙趣横生，让看者动容泪下。
五、“黑帮时代”姗姗来迟（1995--2005）
演员大致能够分为两类：一种是“本质”型，也能够喊“气量”型；一种是“角色”型，也喊“演出”型。人生来都有具备所有性格的可能和潜力，只是在后天情况的影响下性格才闪现出倾向性和独一性，构成特殊的个性和气量。而做为演员更大的称心和挑战莫过于尽更大的可能足够发掘并发扬那种潜力来拓宽演出，但是因为个性气量、人生阅历、文化修养、客看情况等诸多因素的限造，少少有演员能做到那一点。对本身擅长的或和本身气量接近的角色，表示的游刃有余，但是却欠缺才能和机遇往深进发掘拓宽本身，以致对与本身气量反差极大的角色就捉襟见肘格格不进，难以把握，而由此按捺了演出的万能性和不成替代性。那就是所谓的“本质”演员。当然，假设因为演员本身气量的强烈渗入，从而影响或者取代了角色自己，让看者漠视了角色自己应有的实在性和客看性，而沉浸于演员本身的感情中，那就是演员的本身魅力所在，也就是所谓的“气量”型演员。而演员的魅力又有三种表示：一是演员本身的气量对看者的吸引；二是演员风气化的特殊演出对看寡猎奇心理的称心；三是演员塑造的角色带给看者的生活体验和共喊。如斯说来，“角色”型演员无疑是通过所塑造的角色来展示本身魅力的。如许的演员不会一尘稳定限制本身，而是勇于挑战，可以不竭挠住机遇打破本身丰富本身，他们有兴致有才能往测验考试风气悬殊的题材，有目标有抉择地塑造不同凡响的角色，所以能够在银幕上千变万化，形形色色，能够胜任各类题材各类角色，那就是所谓的“演出”型演员。当然，那必需是成立在具备超卓演出先天和深挚生活积淀的根底上；他们不会顾及本身在看者心中树立的形象以及明星效应，而是只关心本身的演出能否实在可信，角色能否能与特定情况融为一体，所以如许的演员演出切近生活，惹人共喊，他们塑造的角色，让看者感触感染到的是唤之欲出血肉丰裕实其实在的生活中人，而不是高不成攀远不成及离开生活的抱负化形象。如许的角色来源于生活，寡生百相，形态万千；如许的演出来源于对生活的捕获和积淀，后积薄发，浑然天成！而梁家辉恰是那种“角色”型演出的集大成者，是“演出”型演员的出色代表！
履历了前比年的喜剧期间，梁家辉又回回了文艺片。1995年，和日本闻名影星富田靖子协做主演了根据日本做家芥川龙之介的同名小说改编的片子《南京的基督》，扮演日本做家芥川龙之介；1996年，主演了陈逸飞导演的根据做家徐讦的小说《鬼恋》改编的海派片子《人约黄昏》，扮演民国期间的报社记者徐先生。梁家辉儒雅密意的文人形象又从头回到了银幕。1997年，和潘虹协做主演了中国第一部以卫星发射科研人员为配角的根据香港做家梁凤仪的同名小说改编的主旋律故事片《冲上九重天》，扮演航天科研专家姜山；和刘德华协做主演了麦当雄导演的台湾政治题材影片《黑金》，扮演黑帮立法委员周朝先。1999年，和刘青云协做主演了林岭东的《目露凶光》，并拍摄了独立造造《天上人世》；2000年，和吴君如协做主演了林超贤的黑色反江湖影片《江湖告急》，扮演黑帮大哥任因九；2001年，和蒋雯丽协做主演了反映工具方文化不同的《刮痧》，扮演已为人父的许大同；2002年，主演了台湾的宗教惊怂影片《双瞳》，和巩俐协做主演了《周渔的火车》；2005年，和任达华协做主演了杜琪峰的《黑社会》。
那一期间最给人不测欣喜的是梁家辉在黑帮片中的打破，一路文弱儒雅走来的梁家辉毕竟起头扬眉吐气大展雄风。在影片《黑金》中，梁家辉风云变色，“谁附和，谁反对”，不怒自威气焰逼人，梁家辉塑造的周朝先老谋而霸气、沉稳而内敛，激情澎湃的演出几乎突破了所有人的眼镜，让包罗影评人在内的看者啧啧赞扬、甘拜下风。事实上梁家辉为了演《黑金》，为了周朝先阿谁角色，足足写了十几万字的列传！从人物的性格，到食什么，喜欢穿什么，都有本身的理解。那，就是梁家辉的办法演出！那里的“办法演出”套用梁家辉的一句话就是“多了计算，少了即兴”，而那种演出在《江湖告急》中更是已臻化境，为了共同场景衬托气氛，单是梁家辉的衣服颜色和搭配就有十几种之多，梁家辉把本身特殊的冷诙谐和次序化的黑帮风气完美同一，塑造了任因九那个前无前人后无来者的典范另类老迈形象，也成就了那部划时代的黑帮典范。小我认为《江湖告急》中的演出是梁家辉演出风气的集大成，是梁家辉演出的一个颠峰。无怪乎梁家辉本人也感慨说：“有了那部戏，总算对得起子孙后代了”。 在杜琪峰的《黑社会》中，梁家辉再做了次黑帮大哥，毕竟修成正果，拿了昔时的金像奖更佳男演员奖。梁家辉三次出演黑帮大佬，嚣张蛮横雄心壮志的周朝先，行事乖张重情重义的任因九，飞扬嚣张骄凶残戾的大D哥，固然风气判然不同，但是在素质上仍是有许多共性，好比仪表堂堂衣冠楚楚、出手凶残毫不留情、和老婆豪情深挚、下场让人同情等等。那三个形象丰裕性格冗杂的大佬形象，奠基了梁家辉在黑帮片子史上不成摆荡的地位，有影迷评论说“梁家辉的一个周朝先就足以和周润发的小马哥等量齐观”“任达华演了一辈子黑社会，但一个周朝先就足以让他看尘莫及”等等，可见梁家辉塑造的黑帮大哥形象的深进人心。
跋文
从初登银幕的庙堂之高，到称心恩怨的江湖之远；从露宿风餐的市井浪子，到风姿潇洒的异国恋人；从呆头憨脑的柔弱墨客，到好勇斗狠的黑帮大佬，梁家辉塑造的片子形象几乎没有反复的踪迹，而且都能准确掌握人物脉搏，做到人物性格和特定情况的协调同一。而梁家辉也恰是因为用一个“演员”的原则来要求本身，不计较名利和形象，在文艺和贸易之间进退两难双管齐下，所以才获得了演出上的不竭打破立异，但是应该明白的一点是也恰是因为那种原则，使得梁家辉没有在《恋人》立名国际以后称热打铁再接再励多拍一些造造严谨的文艺做品以稳固本身的风气和地位，而是返港后疯狂地接拍喜剧片，逃求在喜剧范畴的打破，成果却是严峻影响了其在艺术上的成就和造诣，那一点长短常遗憾的。梁家辉在一次访谈中也曾说“好莱坞许多导演找我拍戏，可是他们对我熟悉不敷，不考虑剧本和角色能否合适我，所以我都推了。”而梁家辉也意识到疯狂自觉地滥接片对其演出艺术逃求的严峻危害，所以从95年起头快速减产，一年均匀只拍两部片子，在一如继往拓宽戏路的同时，留足够的时间用以体验生活和揣测角色。恰是因为如许思惟意识的成熟改变和对演出体味的吸收总结，沉寂好久的梁家辉才气再次兴起。三次获取金像奖更佳男演员奖，横跨香港影坛三十年，三种完全差别的演出体例，使梁家辉成为了中国演技派男演员的出色代表！
他即便显得风流倜傥,也仍是个温暖的汉子
他的魅力其实不致命,但却给人难以忘记的实在感触感染
爱上他的人不是因为他的华贵与绚烂,而是被他不露踪迹的睿智所征服
温良安然平静随遇而安是生活中的梁家辉,但荧幕上的他却老是让人看不懂
黑帮老迈,古拆剑客,儒雅墨客,搞笑天才
在片子的江湖里没有人能像他那样能上能下,大俗大雅,百变无形,形形色色
他是老上海陌头的文艺小生,也是典范港片中的悲情英雄,他是主旋律片子里的抗日将军
有的人喜欢演本身,有的人偏心演他人。梁家辉演过108个他人,他从不演本身...
香港油麻地,上海弄堂,冲绳群岛,台北茶园,云南版纳,西贡船埠,北京故宫,宁夏固原,
你能够看到那么多差别的空间和时间,此中晃动着每小我物的悲剧和喜剧...
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