鬼片恐惧特写镜头阐发

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　　在现实与幻象间游走

　　——鬼片恐惧特写镜头阐发

　　刘强

　　（图片无法加载，见谅！涉及的影片都比力常见，感兴致的同窗能够找来看看。）

　　鬼片在世界范畴内已经开展成为一个成熟的类型片种，每年都有数以千计的鬼全面世，此中很多都创造出了令人注目的贸易价值和艺术价值。反看国内，因为“子不语”的传统和一些寡所周知的原因，中国片子百年以来，国产鬼片开展得遮遮掩掩，做品很少，典范做品更是百里挑一。但是，近年来，跟着社会主义文化市场不竭兴旺开展，人们的看念与时俱进，国产鬼片实现汗青性打破的前提已经成熟：起首，国度酝酿中的分级造有助于突破国产鬼片开展的轨制瓶颈，在新轨制的撑持下，国产鬼片的艺术创造力得到解放，彻底扔掉“心理悬疑片”、“心理恐惧片”、“心理惊悚片”等“遮羞布”，使本身能够成为实正意义上的鬼片，从而实现与来势汹汹的外国鬼片正面抗衡的目标；第二，人民群寡的生活程度不竭增长，逃求娱乐体例的多元化成为广阔人民群寡在新时代的新诉求——人民群寡唤唤着优良国产鬼片的呈现；第三，比来几年，许多外国优良鬼片进进中国片子人的视线，使国产鬼片得以借鉴外国鬼片的优良功效。综上，我们能够预见国产鬼片百花齐放的春天即将到来。在那个大趋向下，从理论方面临鬼片停止大量研究，促进国产鬼片的安康开展，也就具有了某种紧迫性。

　　下面，我将从细处动手，起头对鬼片中若何运用特写造造恐惧停止研究，期看对国产鬼片造造者运用特写造造恐惧才能的进步、国产鬼片操行的进步和群众对鬼片的鉴赏做出一点奉献。

　　一、鬼片

　　我们日常平凡所说的鬼片属于恐惧片的一种，喜欢恐惧片的人都能够举出许多给本身留下深入印象的鬼片。只是我们很少根究一个问题：什么是鬼片？

　　单从字面上看，“鬼片”就是鬼题材影片的简称，其定义应该是“题材涉及到鬼的影片”。可是我们晓得，《罗生门》（日本 1950）[①]、《人鬼情未了》（Ghost 美国 1990）、《飞越来生缘》（What Dreams May Come 美国 1998）、《星愿》（香港 1999）、《胭脂扣》（香港 1987）等都是“题材涉及到鬼的影片”，日常平凡提到“鬼片”，却没人会想到那些影片。为什么？因为那些影片没有让人产生恐惧感。由此可知，“鬼片”那个词很不严谨，不只因为它欠缺“官方定义”，更因为它的字面意思和它约定俗成的意思严峻脱节。我试着总结一下“鬼片”约定俗成的意思：“鬼片”是指以让人产生恐惧感为间接目标的鬼题材影片。

　　鬼片最早能够逃溯到片子降生初期，那时富有想象力的法国片子前驱乔治·梅里爱就通过早期的片子特技拍出了短片《闹鬼的城堡》和《闹鬼的旅店》。接着，1913年由爱伦·坡小说改编的德国影片《布拉格的学生》中呈现了鬼魂[②]。自此，鬼片起头了它全球散播恐惧的银幕之旅。

　　二、特写擅长表示鬼片

　　特写镜头的定义很简单。《片子艺术词典》上说：“特写：表示成年人体肩部以上的头像或某些被摄对象细部的片子画面。”[③]应该说，擅长表示面庞和细节的特写“天然地”合适在以让人产生恐惧感为间接目标的鬼片中造造恐惧。原因有三：第一，特写将被摄物与看寡的间隔拉到比来，被摄主体的面庞或细节得到放大，特征得到凸起，看寡从特写中得到的信息虽然较少却非常强烈，有利于刺激看寡的视觉和心理，使看寡产生远比其它景别镜头强烈的恐惧感；第二，“特写镜头往往能将演员细微的脸色和某一霎时的心灵信息传达给看寡……表示其情感”，[④]因而出格合适表示鬼片中脸色丰富、心灵备受煎熬、情感极端化或者面对失控求助紧急的人或鬼，可以让鬼片产生丰富的恐惧传染力；第三，特写“有时也用来凸起某一物体细部的特征，显示特定含义”[⑤]，使鬼片的主题能够通过被摄物富于表示力的面孔或细节强烈而恐惧地表达出来。

　　本文所研究的“特写”次要是指鬼片中经常造造恐惧效果的特写，即恐惧特写镜头。

　　三、鬼片中的恐惧特写镜头

　　（一） 鬼的特写

　　鬼片中特写造造恐惧，最常见的就是鬼的特写，它能够让看寡间接对恶鬼产生恐惧感。鬼的特写中又以恐惧的鬼脸特写为最常见。鬼脸的特写次要有两品种型：一种是非常清晰、露骨的表示尸相的鬼脸的特写，通过激倡议人心里深处对死尸的厌恶与惧怕来造造恐惧。因而那类特写中的恶鬼，往往有一付非一般灭亡或者高度腐朽的死人脸，能够说间接就是用尸相吓人，倾向于感官刺激，在让人感应恐惧的同时，有些也会带来心理上的不适。那在西方鬼片中尤为常见。如在影片《十三猛鬼》（13 Ghosts 美国 2001）中，先后“特写”出场的猛鬼的脸一个比一个恶心，一个比一个妆厚（图1—图8）。又如在影片《鬼娃新娘》（Bride of Chucky 美国 1998）中，恶鬼彻基的玩偶扮相也很吓人（图9）。

　　那种具有尸相的鬼脸特写，具有尸体的外表，在造造恐惧方面，除了刚刚介绍的通过尸相自己造造恐惧外，它还有三个特征：第一，从表象上看，尸鬼合一，灭亡体例明显，不消再通过展现鬼生前的尸体来交待鬼是若何死的，让看寡在看到特写时，同时产生对鬼和尸体的恐惧感，并且那两种恐惧感会彼此促进，有一加一大于二的效果；第二，恶鬼的尸相清晰的表白，他（它）们已经胜利越过了灭亡，是某种超天然的产品，那种超天然履历使他（它）们脱节呈现实天然法例的束缚，得到永久，得到了超才能，而那会让生者永无宁日，于是，恶鬼就成了永久和超才能的代表，面临如许的恶鬼每个看寡城市战栗；第三，那类特写中恶鬼的尸相表白他（它）们的死法都很残酷，而复仇、让生者承担和本身一样的痛苦就成了那些恶鬼独一的诉求，于是，对所有见过恶鬼的人来说，恶鬼的尸相，也许就是半晌之后你的尸相，于是，恶鬼又成了死神的使者，面临他（它）们，“怕死”的看寡怎能不觉得恐惧。

　　另一种鬼脸的特写是比力委婉的。特写中的鬼老是“犹抱琵琶半遮面”，传递出的面部信息较少，以至没有，看寡只能根据看到的部门信息，本身想象恶鬼的实容。那种鬼脸的特写在东方鬼片中较常见。在影片《午夜凶铃》（日本 1998）中，女鬼贞子在影片最初毕竟从电视机中爬出，导演并没有夸耀化装术，而是先用披头发遮住贞子的脸（图10），在那场戏行将完毕时才给了贞子眼睛一个大特写——眼皮圆睁，眼珠下翻，露出大半眼白（图11）。贞子的长相事实能够恐惧到什么水平，关键就看看寡以往的恐惧体味和想象力了。

　　《鬼铃》（韩国 2002）中女鬼脸的表示手法与《午夜凶铃》有异曲同工之妙。女仆人公徐智媛推开卧室门，看到床上背对着她坐着一个长发垂地的女人（图12），出于鬼片中常见的猎奇，她的手向女人伸往（图13）。

　　那时，导演切了一个女鬼面部的部门特写（图14），后景是正在测验考试摸女鬼头发的仆人公，看寡只能看到前景女鬼的一部门脸——幽怨的左眼。合理看寡想象着女鬼完全的脸时，突然，镜头一切，从床下伸出一只苍白的手将仆人公的脚腕挠住（图15）！那个不友好的行为，不只惊醒了女仆人公（图16），惊吓了看寡，也让看寡脑海中想象的女鬼的面庞变得狰狞恐惧。

　　《黑乌鸦》（日本 2004）更是将那种委婉鬼脸特写的特征推向了极致。片中的鬼底子看不到面部（图17），他（她、它）的脸听凭看寡想象。

　　那种委婉的鬼脸特写在造造恐惧方面，除了足够“留白”，让看寡用本身想象的鬼脸本身吓本身外，在造造恐惧方面还有以下特征：第一，假设说尸相鬼在吓人或杀人时是面露狰狞的话，委婉鬼在吓人或要人命时在看寡或剧中人看来就是实正的面无脸色，那种看不到五官的面无脸色，是恶鬼无情的象征，是没有筹议余地的灭亡宿命的象征，因而，委婉鬼看不到五官的面无脸色比尸相鬼的狰狞脸色恐惧的多；第二，不露鬼脸，使委婉鬼的脸事实恐惧到什么水平成了一个悬念，只要那个悬念不处理，它就会让看寡对鬼脸心存等待，可是又没情面愿被恐惧的鬼脸吓到，那种等待看鬼脸又怕被鬼脸吓的矛盾心理，会激发看寡的严重情感，在神经紧绷的情状下，所有的恐惧刺激城市被放大，于是委婉鬼脸特写造造的恐惧效果以至全片的恐惧效果就在看寡那里胜利更大化。

　　那两种表示鬼脸的特写体例，哪种更高明，哪种效果更好已经争论了良多年。有人说，尸相鬼脸特写浅薄，只要惊吓，没有恐惧，力度虽猛，却无后劲，而且褫夺了看寡想象的权力，而委婉的鬼脸特写则给看寡留下想像空间，实正显露出神异的“鬼气”，让人回味无限；也有人说，委婉的鬼脸特写是创做者欠缺想象力、把吓人“工做”推给看寡的表示，面临一个遮遮掩掩的鬼，实不知有什么好怕的，而尸相鬼脸特写则不竭刺激眼球，形成心理和心理的双重刺激。

　　笔者认为，片子和其他艺术文本一样，完成于受寡。受寡的文化布景以及由文化布景决定的思维体例是那两种鬼脸特写类型能否在影片中获得更佳恐惧效果的关键。关于西方文化布景的受寡来说，尸相鬼脸特写迎合了他们推崇间接的思维体例，看恐惧的鬼脸会让他们觉得十分过瘾，而看委婉的鬼脸特写则会觉得十分无趣，以至在看鬼脸期看落空后会有被玩弄的觉得；关于东方文化布景的受寡来说，委婉的鬼脸特写通过受寡本身想象而产生恐惧感的过程契合东方人内敛的思维习惯和重意境的审美取向，而看尸相鬼脸特写则会觉得影片过度衬着鬼的外形，是过犹不及，浓重的无法再想象的视觉形象很难在东方思维中激发出深进人心灵深处的恐惧感。那就是两种鬼脸特写类型有人喜欢有人烦的原因。应该说，那种不合对片子创做者来说有着深入的启迪，即在拍摄鬼脸特写前，要先搞清晰本身片子的目标受寡是谁，然后据此摘用能让目标受寡体验到更大恐惧感的鬼脸特写。以美国影片《七夜怪谈》（The Ring 美国 2002 ）为例，它翻拍自日本影片《午夜凶铃》，其故事构造，恐惧桥段，人物设置都与原片大同小异。在《七夜怪谈》少数几处为了迎合西方看寡而做的修改中，那处修改——摘用另一类型的鬼脸特写——非常显眼（图18）。女鬼的外型除了长发外，完全没有了她（它）的原型贞子的委婉感（图10、图11），有的只是西方人心目中的腐朽的狰狞的鬼脸。其实，西方片子人对贞子形象的本土化革新自己就已经表白了他们对那部东方鬼片中鬼脸特写的不满，而形成不满的原因之一恰是我上面介绍的对那两种鬼脸特写熟悉的不合。《七夜怪谈》的高票房和随后续集的快速投拍，阐明美国片子工做者对贞子的本土化革新甚至对《午夜凶铃》的重拍都是胜利的，得到了西方看寡的承认，获得了十分好的恐惧效果。应该说，《七夜怪谈》和《午夜凶铃》的创做者有针对性地选用各自影片目标受寡随便承受的鬼脸特写类型，是两部影片都成为本身文化圈内有影响鬼片的主因之一。

　　在形形色色鬼的特写中，除了鬼脸的特写，对鬼手的特写也能带来很好的恐惧效果。如《鬼水凶灵》（日本 2002）（图19）和《狐狸阶梯》（韩国 2003）（图20）中对女鬼手部的特写就让人感应十分恐惧。对鬼手的特写具有以下特征：起首，在看不清或看不到鬼脸的情状下，那种鬼手特写所产生的恐惧感，与委婉鬼脸特写所产生的恐惧感有类似的功用，即都有助于使看寡在脑海中想象出足以吓到本身的恐惧鬼脸；第二，无论看寡能否看到过鬼脸，通过对鬼手的特写，不只表示了恶鬼的力量，使恶鬼的进攻力外象化，并且使看寡对恶鬼的恐惧感从先前较平面的表面恐惧感——那种恐惧感是由看寡看到的或想象的鬼脸带来的灭亡气息造造的——深化为对恶鬼从外表到杀人于无形的索命才能的全方位恐惧感；第三，鬼与剧中人停止身体接触，使剧中人面对更大的灭亡威胁，看寡的恐惧感、严重感也城市开展到极致。

　　值得一提的是，动作显示思惟，那些鬼恐惧的手部动做往往是鬼重返人世诉求的象征。《鬼水凶铃》中小女鬼紧挠女仆人公的脖子（图19），是女鬼期看母爱、要求拥抱母爱的象征；《狐狸阶梯》（图20）中女鬼挠住女仆人公的脚腕，是女鬼复仇的象征。假设那类特写所表达的象征含义具有某种正义性或合理性，那么，那类特写所造造的恐惧就无疑具有了教化的意义。

　　（二） 尸体的特写

　　人们生成就怕看到死者的尸体或遗骸，基于此，尸体的特写，是鬼片创做者造造恐惧的另一个重要手段。那种特写也次要有两类：一类是受害者特写。那类特写通过展示恶鬼的“做品”——死者的惨状或扭曲的脸色,表示出恶鬼的凶煞和死者临末前对恶鬼的惧怕，从而间接地让看寡产生对恶鬼的恐惧感。那类特写中，表示死者面庞的特写最常见也更具有表示力。在影片《鬼娃新娘》中，蒂芬妮被附身于玩偶的男友彻基杀戮，恐惧的眼睛显露出了临死前对恶鬼彻基的惧怕（图21），也通过特写镜头将那种惧怕传递给了看寡。在影片《着信》（日本 2004）中，夏美的头被看不见的恶鬼扭了下来（图22）。那个特写的前景是夏美的头颅，后景是夏美瘫软的无头身体。特写中夏美的死状和她那无助、无法、无看的充满惧怕的眼神也让看寡对恶鬼心生惧意。

　　第二类死者特写就是恶鬼前生的尸体特写了。假设说，展示受害者的尸体是把恐惧之源指向了恶鬼，那么，展示恶鬼前生的尸体就是把恐惧之源指向了人。我相信，每位看寡在看到《三更之回忆》（韩国 2002 ）中被丈夫碎尸的老婆的残块特写（图23）和《咒怨》（日本 2002）中被丈夫杀戮的伽椰子的尸体特写时（图24），城市觉得恶鬼生前所碰着的坏人比恶鬼更令人感应恐惧。

　　（三） 恐惧脸色的特写

　　鬼片中，无论大人仍是小孩，汉子仍是女人，恐惧的脸色都差不多，因而那种特写只举两个图例：以下两幅截屏别离是影片《鬼屋》（The Haunted Mansion 美国 2003 ）（图25）和《密屋凶灵》（日本 1990）（图26）中剧中人的恐惧脸色。

　　趁便一提，鬼片里的人物做出恐惧脸色一般有四种情状：一是碰着鬼，二是看到尸体，三是看到恐惧灵异现象，四是晓得本相。后两种情状有需要阐明一下。鬼片中能让剧中人做出恐惧脸色的恐惧灵异现象除了具备一般灵异现象当事者无法阐明的特征外，还必需能让剧中人感应恐惧。第四种情状中的“本相”，是指如许一种本相：它是爆炸性的难以想象的，其内容会表示当事人即将灭亡。影片《死鸟》（Dead Birds 美国 2004）中的一个段落正好包罗了以上四种情状：黑人托迪通过回忆本身以往看到的女恶鬼、剥往皮的尸体、以及黑女佣肚中爬出怪兽的恐惧灵异现象后，毕竟发现了整件工作的本相，晓得本身命不久矣，不由恐惧万分。

　　鬼片中恐惧脸色的特写在造造恐惧方面具有双重机造。从恐惧脸色特写自己来看，假设说，鬼和尸体的特写是通过展示恐惧物让看寡产生恐惧的话，恐惧脸色的特写则是借助看寡在看影过程中“进戏”后对角色所承担的惧怕感同身受那一心理机造，将剧中人物的惧怕间接转嫁到看寡身上，让看寡产生恐惧感；从一场戏甚至整个影片来看，和情景喜剧中添加的看寡的笑声相像，鬼片中不时呈现的恐惧脸色特写不只能加重一场戏以至整个一部鬼片的恐惧气氛，并且能使看寡在面临吓到剧中人物的恐惧事物时，更随便产生恐惧感，或者加深看寡已有的恐惧感。

　　（四） 濒死形态特写

　　剧中人濒死形态的特写几乎每部鬼片中都有，现举两例：在影片《十三猛鬼》本被杀的那场戏中，四个特写一个比一个恐惧；在影片《照出冤灵》（韩国 2003）中，剧中人被镜中本身的映像所杀，铅笔戳进其左耳时的特写极为恐惧。

　　表示剧中人濒死形态的特写往往会获得很强烈的恐惧效果。因为：第一，表示对象是和看寡一样的活生生的人，那些剧中人正在履历的濒死形态完全能够发作在看寡本身身上，看寡此时的恐惧感能够说是最富“现实性”的；第二，在濒死形态的戏中，灭亡从幕后跳到台前，从威胁酿成后果，看着剧中人逐步被灭亡吞食，会激倡议看寡对灭亡生成的惧怕，那种惧怕和对恶鬼的惧怕连系在一路，再加上看着剧中人惨喊与挣扎时的特写，最末招致看寡产生自影片起头以来的更大恐惧感；第三，剧中人从无缺无损到皮开肉绽的动态灭亡过程，在视觉上的冲击力会越来越大，而特写无疑是表示那个过程中的重音。

　　（五） 其它造造恐惧的特写

　　在鬼片中还有三类特写能够造造恐惧的特写镜头，它们别离是表示恐惧灵异事务、表示恐惧意象和表示自残的特写。

　　1 表示恐惧灵异事务和表示恐惧意象的特写

　　恐惧灵异事务我已经在前文中讲过，是指鬼片中呈现的当事者无法阐明的令当事者感应恐惧的现象。举一个用特写表示恐惧灵异事务的例子：在影片《咒怨》中，电视机中的主持人突然变脸，让人觉得骇怪又有些恐惧。

　　恐惧意象则是指鬼片中呈现的得到社会公认的具有恐惧意味的事物，如乌鸦、鲜血、骷髅、动物死尸等。下面四张特写截屏别离来自于《黑乌鸦》（图27）、《鬼船》（图28）、《午夜凶铃》（图29）和《死鸟》（图30）。

　　表示恐惧灵异事务的特写和表示恐惧意象的特写，其实不像前面提到的特写那样以造造让看寡感应生命间接遭到威胁的恐惧为重点，它们在影片中呈现，更多地是为了预示灭亡并营造一种恐惧气氛，让看寡更随便进进影片所设想的情境，为后面恐惧段落在看寡那里到达更大的恐惧效果做前期展垫。

　　2 自残的特写

　　鬼片中自残的特写其实不常见，剧中人精神错乱、精神瓦解或极度偏执的情状下才会呈现自残，若因自残而失往生命，就最末量变成了他杀。自残的特写往往极具视觉冲击力和心理冲击力，因为：第一，对本身的身体停止可怖的损害严峻违犯了人类的根本保存常识，那种行为的画面会对看寡形成强烈的视觉和心理冲击；第二，剧中人可以抉择自残可见其精神之痛苦以及心里所受煎熬之深，当看到自残的画面时，剧中人的心理形态看寡不成能感触感染不到，那种自残反常的心理睬让看寡产生恐惧感。

　　影片《传染》（日本2004）中的各色人物因承担不住对怪病的惧怕感和对本身所犯错误的汗下感，毕竟在精神瓦解之后，摘取了各类自残行为——煮手（图31）、在本身胳膊上插针管（图32）、食药棉（图33）等。在张国荣先生遗做《异度空间》（香港 2002）中也有女孩为了让男友固执己见而以自残相逼的恐惧镜头（图34—图36）。以上两部影片中的自残特写画面和带来的恐惧感给看者留下了深入的印象。

　　关于恐惧特写镜头，还有个问题需要阐明：鬼片中恐惧特写镜头假设表示的是类似坏人被杀如许具有强烈因果报应色彩的内容，那么，那些镜头中客看存在的恐惧元素将会在心中充满复仇快感的看寡那里变形，其造造恐惧的才能极大削弱。许多抱有教化诡计的鬼片，好比《鬼影》（shutter泰国 2004），都有那种单看剧照很恐惧，可在片子中就觉得不很恐惧的恐惧特写镜头。

　　四、为国产鬼片运用特写造造恐惧谏言

　　以上即是我对现今世界鬼片中常见的恐惧特写镜头类型的研究。在研究的过程中，我对国产鬼片关于运用特写造造恐惧的谏言也逐步清晰：

　　第一，清晰定位影片的目标受寡。驳杂的各色艺术手法许多都是对立的，好比前文中尸相鬼脸特写和委婉鬼脸特写，用哪个不消哪个，必然要有个原则。只要目标受寡清晰了，那个原则才气清晰，影片的艺术创做才有标的目的，才不会苍茫。详细到运用特写造造恐惧上，即在拍特写恐惧镜头前，应该熟悉目标受寡的思维习惯及审美习惯，并以此为原则抉择摘用哪些艺术表示手法。那不单单是胜利运用特写造造恐惧的前提，也是整部鬼片创做胜利的前提。第二，对全片运用特写造造恐惧要有整体构想。恐惧特写镜头因为其强烈的视觉冲击力，往往被做为鬼片恐惧段落的节拍点和重音，因而，恐惧特写镜头在影片中呈现必然要有方案：不克不及滥用，用得太多看寡会审美怠倦，削弱影片中恐惧特写镜头造造的恐惧效果；不克不及用得太少，该特写时要特写，不然削弱全片的恐惧效果；用的时机要认真考量，要尽量做到稳、准、狠，实现恐惧效果更大化，影片节拍更佳化。第三，专心打磨恐惧特写镜头的细节。搞艺术创做必然要严谨。恐惧特写镜头，表示的就是种种细节，因为特写中的化装、服拆、演出、灯光等片子元素的失败而招致特写所表示的细节不实在，以至“穿帮”的例子触目皆是，如许不只影片会有硬伤，还会毁坏看寡完成审美，影片将难逃失败的命运。最初，必然要重视剪辑。剪辑是片子的第三次大创做，也是最初一次大创做。影片前期造造的亮点需要剪辑来发扬，缺陷需要剪辑来弥补。对一部鬼片而言，剪辑差别，影片的节拍、构造、最末效果城市发作改动；对一个恐惧特写镜头而言，差别的剪辑办法，将恐惧特写镜头与差别的镜头剪接在一路，以至只是与前后镜头调一下位置，城市对恐惧特写镜头的恐惧效果产生极大的影响。只要剪辑胜利了，恐惧特写镜头才气发扬出它的更大恐惧效果，影片才气获得圆满地艺术成就。

　　中国片子的富贵，是所有片种的富贵。客看地说，鬼片是祖国片子花园中最孱弱的花蕾。我相信，颠末中国所有存眷、敬服鬼片的人的勤奋，那颗花蕾必然会茁壮生长，并在不远的未来和其它花蕾一样，标致盛开！

　　参考片目：1 Steve Beck.《十三猛鬼》(13 Ghosts). 美国,2001.

　　2 于仁泰.《鬼娃新娘》(Bride of Chucky).美国,1998.

　　3 中田秀夫.《午夜凶铃》.日本, 1998.

　　4 安炳基.《鬼铃》.韩国, 2002.

　　5 星野义弘.《黑乌鸦》.日本, 2004.

　　6 Gore Verbinski.《七夜怪谈》(The Ring).美国, 2002.

　　7 中田秀夫.《鬼水凶灵》.日本, 2002.

　　8 尹在润.《狐狸阶梯》.韩国, 2003.

　　9 三池崇史.《着信》.日本, 2004.

　　10 金知云.《三更之回忆》.韩国, 2002.

　　11 清水崇.《咒怨》.日本, 2002.

　　12 Rob Minkoff.《鬼屋》(The Haunted Mansion).美国, 2003.

　　13 塚本晋也.《密屋凶灵》.日本, 1990.

　　14 Alex Turner.《死鸟》(Dead Birds).美国, 2004.

　　15 金成浩.《照出冤灵》.韩国, 2003.

　　16 落合正幸.《传染》.日本, 2004.

　　17 罗志良.《异度空间》.香港, 2002.

　　18 Banjonq Pisanthanakun和Parkpoom Wonqpoom.《鬼影》.泰国, 2004.