“黄家”指的是五代后蜀画家黄筌及其两个儿子，他们都曾是宫廷画师，擅画珍禽异兽，以富贵华美的绘画气概著称。黄筌，四川成都人，擅画花鸟，自成一派。黄筌最擅所谓的“钩填法”，也就是用勾勒法做画，以细淡的墨线勾画出轮廓，然后填色。画面显得华丽工巧。黄筌的画做多富有富贵吉利的寓意，题材多来自宫廷中的异卉珍禽，动物往往表示得羽毛饱满，形象生动。
其长子黄居宝也以画闻名，因为他们的气概出格迎合宫廷爱好，因而构成一种出格的气概，人称“黄家富贵”。黄玺做品多，但传世甚少。他的《写生珍禽图》虽只是供给描摹的样稿，却也法度严谨，尽显技巧。黄居棠，字伯鸾，是黄筌的次子。曾为宋朝画院的“待诏”，他的画法稳固和发扬了黄体的画风。
总的来说，黄家画法是先用极细的墨线勾出轮廓，然后填彩，更大的特点就是墨线不露在画面上。那种“勾勒填彩，旨趣浓艳”的画风，成为宋代初期画院的尺度，因而能够说，黄笙父子对宋代院体画产生了权势巨子性的影响。“黄氏体系体例”在宫廷的管辖地位不断延续到熙宁时代才逐步被新的画风所改动。
黄居窠的传世做品《山鹧棘雀图》，富贵华美，现收藏于中国台湾。
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