请见：
《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的办法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中兴起的一个艺术门户。他们一世界末的颓丧对抗本钱主义的次序。在表示办法上,强挪用表示隐喻等手段表示心里霎时的豪情。那种艺术门户于“五四”运动退潮期间传进中国。
第一个大量操纵象征主义办法写诗的诗李金发。戴看舒早期的创做也明显地就手了法国象征派的影响。他的创做的一个重要特征,就是重视发掘诗歌表示隐喻的才能,在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就表现了那种艺术上的特征。诗里那撑着油纸伞的诗人,那寥寂悠长的雨巷那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘,并不是实在生活自己地详细写照,而是充满象征意味地抒情况象。
我们纷歧定可以详细说出那些形象所指的全数内容,但我们能够体味那些形象所抒发但朦胧的诗意。阿谁社会现实的气氛,那片孤单游移的心境,那种逃求二不成得的期看,在《雨巷》描写的形象里,是既大白又朦胧的,既确定有飘忽地展现在读者面前。想象创造了象征,象征扩展了想象。
如许以象征办法抒情的成果,使诗人的豪情心境表示得愈加委婉蕴藉,也给读留下了驰骋想象的宽广六合,感应诗的余香和回味。墨自清先生说：“戴看舒氏也取法象征派。他译过那一派的诗。他也重视整洁的音节,但不是铿锵而是轻清的；也照一点朦胧的气氛,但让人能够看得懂。
”“他是要把捉那幽微的精妙的往处。”（《中国新文学大系· 诗集·导言》）《雨巷》朦胧而不晦涩,消沉而不颓唐,密意而不轻佻,确实掌握了象征派诗歌艺术大幽微精妙大往处。
《雨巷》最后为人称道,一个重要的方面是它的音节的斑斓。
叶圣陶盛赞那首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”,固然不免难免有些过誉,但起首看到了它的音节的斑斓那一特征,不克不及不说诗有见地的。《雨巷》全诗共七节。第一节和最初一节除“逢着”改为“飘过”之外,其他语句完全一样。如许起结复见,首尾唤应,统一主调在诗中反复呈现,加强了全诗的音乐感,也加重了诗人徘徊和破灭心境的表示力。
整个诗每节六行,每行字数犬牙交错,参差不起,而有大致在相隔不远的行里反复一次韵脚。每节押的两次到三次,从头到尾没有换韵。全诗句子都很短,有些短的句子还割断了文句的干系。而有些同样的字在韵脚中屡次呈现,如 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“难过”“目光”,有意地使一个音响在人们的听觉中频频。
如许就形成了一种回荡的旋律和顺畅的节拍。读起来,像一首轻巧而深思读小夜曲。一个孤单而痛苦读旋律在全曲中频频回响,缠绕在人的心头。
为了强化全诗的音乐性,诗人还吸收了外国诗歌中的一些技法,在统一节诗中让同样的字句更迭相见。
那种语言上的反复,复沓,像交错一路的抒情乐句频频一样,听起来悦耳,协调,又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自在诗和“新月派”的豆腐干诗体流行的时候,戴看舒送来了斑斓动听的《雨巷》,开辟了音乐在新诗中表示的新六合。
戴看舒那种对新诗音乐性对逃求,到《雨巷》是顶峰,也是完毕。
尔后,他起头了“对诗歌底他所谓‘音乐的成分’勇猛的叛逆”,（杜衡语）走向对诗的内在情感韵律的逃求。他的另一首闻名诗篇《我的记忆》,就是那种逃求的一个新的里程碑。戴看舒的那种改变,反映了他新的美学观点和艺术逃求,但着决不克不及承认《雨巷》对新诗音乐美测验考试的意义。
偏心是艺术赏识的朋友。那首《雨巷》,是新诗中一颗发光的明珠,值得我们珍读!。