2013年3月29日在全国公映的影片《厨子?伶人?痞子》是第六代导演管虎编导的首部贸易转型之做。那是为刘烨、张涵予、黄渤三位金马奖影帝量身定做的影片，如片名所示，三人依次主演贱厨子、阴伶人、赖痞子。三位影帝以“零片酬”出演，并结合担任影片的出品人。管虎表达，导演和演员间接参与投资，那种以片酬进股、分票房的独立造片形式在国内尚属初创。
片中的片子语言和人物角色另类、戏谑而荒谬，对白夸饰有趣，带有发散性的特征，突破了以往国内常见的主旋律片子和类型片子的陈规与老例。固然从片名起头，管虎就筹办将贸易停止到底，但他仍然尽心尽力地在固有期看和别致之间，觅觅打破点和平稳点。《厨子?伶人?痞子》做为泛类型片子，超越了一品种型的规则。影片并不是简单地再现传统和陈规，来逃求类型的一致性，而是在综合利用差别类型元素时又能与某一类型的其他片子产生区别。管虎不断以来勇敢地认为，片子创做必然要逃求小我特色。他在那部影片中融进了漫画、游戏、舞台剧的风气，有意舍弃了连接、单一的线性叙事，而是以彼此穿插、彼此堆叠、急速倒退、插叙倒叙的体例来重构非线性叙事。此外，影片还通过火割画面表示人物的联络，鞭策情节的开展，运用声画对位法到达视觉和听觉上的移位和反讽。
“戏中戏”具有较高的贸易感情效应。做为明线，它在构想上借鉴了昆汀?塔伦蒂诺影片中逆向而行的疯狂思维、奇思妙想的诙谐元素。为了给三人的疯癫找到合理性，影片必需在暗线上显示厨子、伶人、痞子的实在身份。影片完毕之后，看寡会出其不料地发现导演并非在架构一个闹剧和一个正剧的叙事框架，而是专心良苦地通过一帧帧老照片将虚构的小人物定格为有据可考的实在人物。怀想昔日在燕京大学的青翠岁月，三四十年代社会的凝聚和传统的温情得以复现与建构。比照现代青年对爱国精神的猜疑茫然，影片在深条理上想表达的是生命体味的一种历时比力。奇异豪华的疯癫玩闹没有被主旋律冲淡，反而与纯朴淡雅的怀旧之情混搭在一路。当然，整部影片的艺术基调也因之让人感应无所适从。或许，导演完全能够不竭觅觅并发掘“朝上进步的”或“倾覆性的”的类型元素，但不克不及在求新过程中失往对本身片子的理解及掌控的力度。