固然，第十讲的不但是华语片子，可我想把他贴到那里，让热爱片子的网友晓得，中国片子届的影评们，不但会说不痛不痒的话，也能够很锋利的责备。
恭贺2011─2010年片子回忆（春季篇）
2010年，中国片子毕竟站在了一条明白的起跑线前。在履历了持续7年的狂飙突进之后，中国片子票房总额毕竟起头触及到了100亿人民币那个门槛。关于那些偏好整数的人来说，2010，100亿，都似乎预示着一个全新时代的正式起头。
在2010年，中国片子市场持续刷新了多项票房纪录，同时也悄悄改动了中国片子财产链中的大部门环节。1月份公映的引进片《阿凡达》以史无前例的14.5亿元的票房功效，重重震动了中国片子行业的方方面面。也恰是从那一刻起，向“100亿”进军的号角也正式吹响，各类令人目炫缭乱的数字和纪录，更是给那个“淘金时代”里兴奋的人们增添了各类谈资。
暑期档国产影片《唐山大地震》票房打破6亿元，成为中国片子票房总冠军。但在当下那个“一切皆有可能”的片子市场里，一切汗青城市被现实快速地甩到死后。喧哗和富贵之后，中国片子所隐躲的种种危机也正在逐步浮现。持续飘红的票房数字，在国庆档之后的11月份持续三周未能过亿，市场热情快速跌落到冰点之下，其成因颇为冗杂和耐人觅味。
在岁暮的贺岁档，三部国产大片轮流上阵，《赵氏孤儿》、《让枪弹飞》以及《非诚勿扰2》做为今年度国产片子的代表做，又将会给2010年的中国片子画上一个什么样的句号？
在2011年到来之际，做为《第十放映室》的传统节目，《恭贺2011》将以四集特殊节目标形式，回忆和清点2010年国内公映的次要影片。下面，就请看寡伴侣和我们一路，再次回到2010年令人百感交集的银幕世界。
一月份：做为2009年贺岁档的延续，本月共有6部影片公映。以往年份的贺岁档里，12月份公映的几部国产贺岁档大片的厮杀城市延续到1月份，但在2010年，引进大片《阿凡达》彻底改动了中国片子的贺岁档。
《阿凡达》
那是一部在全球都掀起了看影热潮的影片，导演詹姆斯·卡梅隆通过IMAX+3D格局的《阿凡达》，从头把世界片子带回了3D时代。而《阿凡达》不只改动了3D，它也彻底改动了片子特效行业，说不定还会彻底改动片子已经延续了一百年的生态情况。从2011年起头，好莱坞消费的支流贸易影片根本都将以3D版本停止放映，那不单单只是一种手艺上的革命，由此而来的变化将会涉及到融资、造造、发行、放映等一系列片子环节，从而彻底改动片子行业自己。
本片最初全球票房到达27亿美圆以上，而在内地则创下了史无前例的14.5亿人民币的票房功效。那个约合2亿美圆的功效，仅次于《阿凡达》在北美地域的票房，位列全球第二位。那个票房功效恐怕在短期内无人能及，能再次突破那个功效的导演，很可能仍是詹姆斯·卡梅隆本身。
《阿凡达》给中国片子行业带来了全面冲击。有良多中国片子人看完《阿凡达》之后不免难免会觉得很沮丧，觉得手艺上的浩荡差距会让将来的中国片子在市场上“完败”。只是，固然我们要认可那种片子手艺上的差距十分浩荡，但其实不意味着中国片子在将来的市场上就没有时机了。
让片子脱节杂耍层面进进艺术范围的诸多因素中，手艺并非独一的因素，更重要的仍是关于若何讲故事的艺术。无论多么眩目标手艺，假设没有一个好故事做为本体，它都不克不及被称为是一部“好片子”。而若何讲一个好故事，我们固然和好莱坞也有手艺上的差距，但那种差距还没有大到不成追逐的地步。
何况《阿凡达》固然在视觉效果方面很震动，但它从市场行为上来说仍是一个特例。那部片子造形成本3亿美圆，算上宣发费用成本高达5亿美圆，如斯高贵的片子不成能成为市场上的支流。并且，《阿凡达》那种片子从故事素质上来说，仍是欧美文化情况下的产品。和美国同种同源的欧洲片子都尚且能够在市场上和美国片子一较高低，做为和欧美文化有着浩荡不同的中国片子市场，中国片子必然还有时机往争夺市场。看寡往看片子，其实不都是冲着视觉奇看和感官刺激往的，他们更多的是想让本身从片子中得到冲动。只要中国片子可以认实地讲故事，认实地研究看寡需求，认实地表达中国人本身的感情，中国片子必然可以在市场上获得本身的时机。或许，那才是《阿凡达》带给中国片子更大的启迪。
孔子
本片导演胡玫曾说过，“拍《孔子》是需要勇气的”。评论《孔子》那部片子也是需要勇气的。因为，国内有一部门片子创做者和评论者会有一种很希罕的看点，就是他们认为评论一部人物列传片子，其实就是在评论那小我物自己。假设根据那种构想，鉴于孔子的身份，我们恐怕无法也不敢对那部片子妄加非议。
但是，它只是一部片子罢了。假设只从片子自己来看，固然《孔子》在零丁的每个画面上都显得十分夸饰和豪华，但现实上那仍是一部欠缺视觉感的片子，以致于那部片子整体都觉得比力沉闷。说白了，就是它看起来不像是一部片子。
那个问题的症结在于本片的镜头语言和故事构造都有问题，有佳句无佳章，固然零丁的场景都很都雅，但凑到一路以后，那个片子从故事构造角度来说就只能用“散乱”来描述，再加上画面欠缺表示力，间接招致整部片子看起来都比力沉闷，欠缺视觉感。
好的故事构造需要有不变的世界看和价值看才气构成，而关于《孔子》那部片子来说，因为其题材的灵敏性，恰好招致那种“价值看”是不被编剧和导演所把控的。所以整个故事的叙事重点不断在飘忽不定，形不成可以管辖整个影片故事的核心线索。
在有明白诉求目地的前半段，因为有“堕(hui 一声)三都”的故事主线撑持，所以固然有良多室内对话场景，但整体故事仍然连结了紧凑的节拍。而到了孔子漫游各国的后半截，因为欠缺一个强大、明白的故事主线，孔子率领门生漫游各国的故事，就无法再吸引看寡的重视力了。
别的，《孔子》略显沉闷的一个原因，可能还在于它报酬设置的文化壁垒太高了。 那部片子在大量的对白、人名、地名等故事细节上十分尊重史实，但那等于对当下的许多看寡设置了文化壁垒。固然那个现实值得我们哀叹和深思，但关于一部片子来说，那却是无法回避的事实。只是，关于如许一个题材的片子，那其实不能算是一个缺点，因为假设连那些汗青细节都回避了，那拍那个故事的意义又安在呢？
俗话说“深进浅出”，但《孔子》一方面在影片对白和布景介绍上“进的太深”，另一方面却在人物关系和故事构造上“出的太浅”，整部影片欠缺一个完全而超卓的故事，那个缺陷就间接把“进的太深”的问题给凸显并放大了。看寡既看不懂影片的人物和布景，又不耐烦看影片的故事，天然会觉得影片整体显得沉闷。
固然本片引发了许多纷争，但关于一部以孔子为配角的影片，它恰好需要更多角度的看寡解读，才气映射出我们当下的支流文化标的目的，才气让各人都往根究一下中国传统文化的持续问题。
二月份：本月共有11部新片公映，做为2009年贺岁档的最初阶段，春节档期成为很多国产片子的必争之地，只是几家欢喜几家愁，春节档到底谁能笑到最初？
大侦查福尔摩斯
本片固然名为《福尔摩斯》，但它现实上却是根据同名漫画改编的，并不是是从柯南道尔所著的同名小说改编而来。恰是因为如斯，那部片子的故事和人物，现实上仅仅只是借用了原著的概念，而片子中呈现的福尔摩斯和华生，恐怕已经和各人传统概念中的阿谁神探和他的助手大相径庭了。
关于一批为数很多的女性看寡来说，那部片子能够说引发了她们强烈的兴致和存眷。片子关于福尔摩斯和华生之间的男性友谊停止了一种锐意迷糊的描述，使得他们在虚拟文学世界中已经持续了百年的友谊，在新世纪酿成了一种颇为为难的关系。
本片在全球范畴内都获得了票房胜利，因而续集片子的拍摄天然提上了议事日程。本片在国内票房顺利过亿，也让本片续集被引进的可能性大增。
大兵小将
做为一部成龙和王力宏主演的贺岁片子，《大兵小将》现实上是第一部在内地票房过亿的成龙片子。本片导演丁晟是内地青年导演，他之前在国内公映的影片是由刘烨主演的《硬汉》，最初市场反应一般。但是在《大兵小将》一片中，丁晟导演胜利地将小我风气和成龙片子连系在了一路，最初本片成为春节档最耀眼的票房明星。
那部片子合成了之前成龙片子一贯的喜剧动做风气，同时又在故事层面做了详尽的编排，两个次要人物的性格开展以及各自最初命运，都可以引起看寡的普遍共喊，因而本片最初获得口碑和票房的双重承认，能够说是内地青年导演在向支流贸易市场进军的一次胜利测验考试。
做为内地青年导演向支流贸易类型片进军的测验考试，导演丁晟胜利地打响了头炮。陪伴中国片子市场的急剧扩大，对贸易类型片的需求也在急剧增长。因为汗青原因，中国片子在叙事类型和形式上不断欠缺类型片的操练，因而市场需乞降消费才能之间的矛盾也日益凸显。而以丁晟为代表的内地年轻导演，可能恰是将来中国贸易类型片的期看所在。
全城热恋
《全城热恋》是一部布景冗杂的贺岁片，它折射出了中国片子在将来市场上所可能呈现的一种场面。本片出品公司除了内地的华谊公司外，美国20世纪福斯公司也是本片出品公司之一。而本片导演夏永康和陈国辉来自台湾，主演则来自两岸三地。差别文化、差别布景、差别形态的资金和主创，最初配合构成了那部温馨甜腻的恋爱小品，并胜利地在2009年《十分完美》创始的都会浪漫恋爱喜剧的道路上更进一步，跻身“亿元票房俱乐部”。
本片长短常典范的多线索拼盘式恋爱喜剧，香港男司机和深圳女推拿师、八十年代小伙子和工场美少女、香港电器维修员和神异摩托女子，以及寿司师傅和女门客、闻名摄影师和门徒，一共五对情人的故事之间并没有交集，但却在命运的指引下，毕竟在故事结尾相会。做为一部批发式组合明星阵容的恋爱小品，那部片子固然在艺术上并没有值得称道之处，但在贸易形式上却为中都城市恋爱片开垦出了一条新的道路。
在狂飙突进的2010年，刚刚构成概念的“亿元俱乐部”已经快速贬值，亿元票房已经成为支流贸易类型片的及格线，凡是自称大片的片子，没个两亿票房就欠好意思出来打招唤，但关于《全城热恋》如许的都会恋爱喜剧来说，可以获得过亿票房仍然是内地片子市场对贸易类型片测验考试的一次必定。
做为一部贸易胜利的影片，它的续集天然提上议事日程。在2011年的春节档，内地看寡很快就能看到本片的续集《全球热恋》。做为贸易类型片市场潜力的试金石，假设此次的续集《全球热恋》也能如愿胜利，中国片子在类型化摸索的道路上将会留下一个值得铭刻的标记。
苏乞儿
《苏乞儿》那部片子更大的价值就是为中国片子奉献了一个特殊的影片类型：“精分片”，其全称是“精神团结型叙事影片”。做为持久以来不断隐躲在中国片子中的一个特殊类型，《苏乞儿》毕竟让“精分片”正式成为中国类型片中的一收奇葩。
假设有看寡曾经看过《霍元甲》那部片子，他们也会骇怪地发现，《苏乞儿》几乎是照着《霍元甲》的剧本从头拍了一次，几乎所有的故事桥段都似曾了解，而各类故事逻辑上的不合理只要放大没有改进。
做为以拳脚肉搏为主打风气的类型片，功夫片一贯在叙事层面是略显微弱的。不外，关于功夫片的目标看寡来说，片子故事层面的微弱并非一个致命问题。因为关于那些目标看寡来说，他们消费的主体仍是那些超卓的肉搏场景，只要有一个根本合格的故事做为那些肉搏场景的载体，大部门功夫片影迷是不会关于功夫片的故事性做过于苛刻的要求。但是一部功夫片在故事层面可以惨烈到如斯地步，以致于本片几乎沦为斗殴排场串联，《苏乞儿》也算是创始了近年来功夫片的一个先河。
在《苏乞儿》中，本片故事更是稀有地摘取了一种前后断裂的叙事体例，前后两段故事完全互不搭界。那种离奇的叙事手法，要么是在挑战看寡的智商，要么痛快是无视看寡的智商。做为一部功夫片，看寡或答应以对故事性的要求有所降低，但不克不及低到如斯水平──不然我们还来片子院看片子干什么？
为了填补那种剧情上的微弱，或者说是为了适应其特殊的“精分”叙事类型，本片在所有动做排场上都有比力夸饰的处置，根本上就是照死里打的意思，此中几场斗殴戏处置的相当血腥暴力。那种暴力并非因为动做斗殴的猛烈而带来的，完满是一种毫无节造的暴力展现和感官刺激，实恰是鼻血四溅，牙齿横飞，不断看到你牙疼为行，然后片子再次提醒你那是一部“精分片”就完毕了。
做为华语功夫片的一次立异和测验考试，《苏乞儿》在片中放进了20分钟的3D场景。将3D手艺合成进功夫片的斗殴场景，原来是一个值得等待的立异，但因为遭到国内3D手艺的造约，《苏乞儿》中的那20分钟3D场景是依靠后期手艺将2D画面上的前后景人工分层，然后颠末调整透视关系后从头合成为3D画面。那种3D手艺的现实效果其实是不尽如人意，画面透视关系好像几层玻璃片叠放在银幕前，各个画面条理之间完全没有画面景深的天然过度，前后景的透视关系也根本没有立体效果。并且在那20分钟3D场景中，片子还不竭地在2D和3D画面之间往返切换，迫使看寡不能不频繁摘下和戴上立体眼镜，其效果之离奇，关于刚刚禁受过美国3D大片《阿凡达》洗礼的内地看寡来说，只能以摇头精分表达可惜。
做为华语奇葩片的出色代言人，周杰伦在本片中以一个天雷滚滚的华贵外型完成了他的告别表演。估量短期内他的影迷是无法在大银幕上再次一睹他的风摘了。
锦衣卫
根据国内片子市场的习惯，《锦衣卫》被回类为“武侠片”，而《苏乞儿》则被回类为“功夫片”。武侠片和功夫片最次要的区别其实就是在于一个“侠”字，做为以武犯禁、替天行道的侠客，划分他们身份的最次要标记并非绝世武功，而是侠义精神。功夫片则更重视拳脚肉搏的视觉刺激。
从视觉风气来说，二者更大的区别在于“武侠片”的时代布景多为古拆年代，肉搏体例以冷刀兵为主；而“功夫片”则次要是拳脚肉搏，时代布景则不拘泥于古拆或时拆。根据国内看寡的习惯分类，“功夫片”一般是发作在民国期间或现代，如成龙的《醒拳》系列和《差人故事》系列。也有少量“功夫片”的时代布景发作在晚清期间，如《霍元甲》、《黄飞鸿》、《苏乞儿》等影片。
假设根据不那么严厉的分类，“功夫片”其实能够算是“武侠片”的一个亚类型，是刀剑武侠的变种，能够被称为拳脚武侠。从汗青时间线来看，武侠片和功夫片的划分根本上是以枪火在中国大规模利用为时间分界点。而那一时间点根本上是明清两朝瓜代期间，所以大部门武侠片都发作在明朝或以前，而大部门功夫片都发作在晚清及以后。但无论是武侠片仍是功夫片，枪火的利用根本上都是被两品种型所严厉制止的。不断到吴宇森以《英雄本质》创始了新一代的“枪炮武侠”之后，中国的武侠片才起头了一个全新的时代。
在简单地回忆了武侠片和功夫片的汗青后，《锦衣卫》那部片子就呈现了一个很有意思的现象：做为一部甄子丹主演的片子，它事实是武侠片仍是功夫片呢？很明显，《锦衣卫》无论是其视觉风气仍是故事类型，都是一部典型的武侠片子。但是关于甄子丹的影迷来说，《锦衣卫》中的斗殴排场无疑有些浪费了甄子丹那个功夫明星，大量天马行空的斗殴排场都是依靠吊钢丝和电脑CG特技手段完成的，而甄子丹本人最擅长的拳脚肉搏则被锐意压缩到了起码份量，不然就无法从命于影片的整体风气。
做为一部筹算吸引更大基数看寡群体的片子，《锦衣卫》在演员阵容的设置装备摆设上可谓费尽心血，既有甄子丹负责硬桥硬马的斗殴排场，也有赵薇负责细腻深厚的感情排场，还有吴尊负责吸引低龄粉丝群体，最初又找来了徐子珊来衬着一些香艳场景。做为一部武侠片，刀剑相博的场景天然是必不成少，片中几场次要的斗殴排场，即便根据最苛刻的原则来看，都属于近年来可圈可点的超卓排场。甄子丹也奉献了他比来几年最超卓的器械斗殴排场，关于功夫片和武侠片影迷来说，那部片子的动做排场能够说是根本合格的。
做为一部武侠片，《锦衣卫》的英文片名喊做“14 Blades”，更是凸起了片中重要道具“大明十四势”的重要性。不外可惜的是，那14把外形、用处都各不不异的刀，在片子故事中并没有起到什么关键感化，只是做为一个噱头简单地呈现在故事布景中，其感化以至连007的那辆阿斯顿·马丁跑车都不如，或许牵强能比上一把瑞士军刀。
但在精心策画的贸易阵容背后，本片在叙事层面陆续了李仁港导演离奇而顽固的风气。假设看寡看过李仁港导演的前做《三国之见龙卸甲》，难免会有些骇怪地发现，《锦衣卫》根本上沿袭了《三国之见龙卸甲》的套路，故事主线、情冲动机、人物设置等等故事次要元素都能够说惊人地一致。而《锦衣卫》的故事也持续了《三国之见龙卸甲》的所出缺陷，片中人物欠缺合理的行事动机，故事逻辑不严谨，以及对内地看寡来说略显离奇的对白，都在《锦衣卫》那部片子中陆续令人遗憾地存在着。
三月份：做为传统的旺季，2010年的3月份却显得非分特别热闹。因为2009岁暮和2010岁首年月片子市场的火爆，多量国产小片和引进批片都找不到档期上映，最初都被挤压到了3月份，间接招致本月共有17部中外影片公映，但此中却难觅重量级影片。
将来差人
做为一部所谓的“科幻片”，《将来差人》即便放到国产奇葩片中都算是独俏枝头。本片导演王晶在本月还有一部片子《标致密令》同时公映，从那种摆布互博的姿势里，我们就能看出那种片子摆了然就是冲着钱来的。做为中国片子“淘金时代”的畸形产品，《将来差人》满身上下都透露着一股不以为意的陈旧之气，固然借用了许多好莱坞贸易类型片的典范元素，最初却把毕加索给摹仿成了学龄前儿童的涂鸦之做。
越光宝盒
导演刘镇伟可能对多年之前《鬼话西游》在内地的火爆不断耿耿于怀，因为那场热闹和他一点关系都没有。所以时隔多年之后，刘镇伟决心让昔时的影迷填补对他的亏欠，因而拍出了《越光宝盒》如许一部片子。对如许一个没有一点创意和诚心在里面的工具，它其实都不克不及被称为一部“片子”。但是，凭仗翻炒多年之前的隔夜饭，本片最初仍是在内地市场票房过亿。那反响出一个令人沮丧的市场现状：我们的看寡就是喜欢看如许的片子。
假设说存期近合理的话，那么我们就要安然面临那种市场现实。因为那其实不意味着看寡（对烂片—此处三字删除）太宽大，而是市场上没有更多更好的影片让看寡往抉择。看寡只要在拥有用钱包往投票的可能性后，他们才气实正用本身的立场往影响市场的趋向。
爱丽丝梦游仙境
做为一部根据世界名著改编而来的影片，《爱丽丝梦游仙境》的故事和传统故事有很大差别，影片故事的起点是从女配角爱丽丝成年之后起头的，整个影片的故事或答应以被称为爱丽丝再游仙境。
做为一部在3D大潮中仓皇上阵的“伪3D”影片，《爱丽丝梦游仙境》让许多看寡难免感应大失所看。因为气焰如虹的《阿凡达》在3D视觉效果方面树立了一个高不成攀的原则，后来者都难逃被拿来比力的悲剧人命运。而本片因为是后期转造的伪3D片子，因而在3D效果方面其实是乏善可陈，许多实人实拍段落几乎看不出什么明显的立体效果，只要在电脑特效比力集中的段落才气看出立体效果。与此同时，本片的票价却因为“3D”那个神异的词汇而有了涨价的足够理由，间接招致了看影成本的飙升。做为借《阿凡达》东风最胜利的一部影片，本片最初票房顺利过亿，只是那种过于仓皇的圈钱行为让看寡有了深深的怨念，后来的跟风模仿者《寡神之战》毕竟让看寡有了发作的时机。
波西·杰克逊与神火之盗
本片无论是故事类型仍是演员阵容，都是完全照移《哈利·波特》系列的设定来了个美国版，以至连导演都是《哈利·波特》系列前两部的导演克里斯·哥伦布，但《波西·杰克逊与神火之盗》最初仍是以其苍白浮泛的故事将整部片子酿成了一个盗窟的“哈利波特大”。
做为一个以希腊神话为根底而凭空编造出来的青春校园类型片，《波西·杰克逊与神火之盗》那部片子对希腊神话简单卤莽的来了个不求甚解，最初只能用惨绝人寰来描述那个糟糕的故事：一个青少年因为不测的召唤，发现本身的非凡出身，响应召唤踏上冒险路程，最初生长为英雄。
做为一个典范的青春生长类型的故事形式，《波西·杰克逊与神火之盗》所犯下的更大错误，就是它认为拿到了一本好菜谱，就认为本身也能够成一个好厨子。同样的故事形式，《星球大战》和《功夫熊猫》可以征服全球亿万看寡，而本片就只能让看寡在片子院不耐烦地频频看表，祈求那两个小时的片子能在最初时刻给出点欣喜，曲到他们在字幕升起的那一刻彻底失看。
做为一个好莱坞流水线上消费出来的行活儿产物，《波西·杰克逊与神火之盗》即便关于良多（备受烂片摧残和查验的—此处删除）国内看寡来说城市是无聊乏味的。除了影片自己的叙事身手乏善可陈外，影片故事所依托的希腊神话设定也给国内看寡立下了一个不高不低的看影门槛。
关于那些熟悉希腊神话的看寡来说，《波西·杰克逊与神火之盗》中所涉及到的希腊神话布景是令人无法容忍的──高雅而浪漫的希腊神话被那帮半大小子演绎成荷尔蒙过剩的美国高中生活不说，整个故事布景的设定也是如斯粗拙，让对希腊神话略懂一二的看寡都觉得破绽百出。而关于那些不领会希腊神话的看寡来说，固然片子中屡屡借助配角上课的时机给看寡速成普及希腊神话ABC，但那点同情的根本常识对看寡领会整个故事的世界看设定毫无搀扶帮助。
关于爆米花片子来说，“思维简单，四肢兴旺”一般是指它们固然没有什么高明的叙事身手和深入的思惟主题，但它们好歹有强大的明星阵容或视觉特效。假设用那个原则来权衡《波西·杰克逊与神火之盗》的话，它只剩下“思维简单”了，连“四肢兴旺”那种悲剧性的评论都没捞着。
2010年第一季度的国产片子闪现出了类型多元化的可喜趋向，并且片子产量也在高速增长。但是一片喜人形势之下，若何在进步产量的同时进步影片量量，则成为摆在中国片子创做者面前的一个亟待处理的问题。