我想说——写在《我》剧承受不白之冤之后的话那个春天，愚人节后，清明又至，阴雨连缀，倒春冷使我感触感染不到一丝窗外绿柳吐翠，樱花灿艳，大地回热的气息。本认为，清风吹过，遮天的雾霾必散，天体运转，吠月之恶犬必窜。然拔苗助长，泥石突发，心似堰塞，壅堵在喉，窒息憋闷。总之，我在西安挺欠好的。我不能不倾吐一下我心中块垒。 我想说，《我在北京，挺好的》一剧，我从2011年5月起头创做，到2013年4月完成，用了几乎整整两年时间。两年时间， 700多个日日夜夜，忘不了我点灯熬油，搜集材料，抽丝剥茧，苦思冥想；忘不了我互换以往所有生活积存，深进建筑工地摘访，与那些来自农村的伴侣促膝长谈。冷来暑往，其间辛勤，搞过创做的人必定能理解个中味道。
我想说，万事开头难，千头万绪，但仍是要觅觅打破口。2011年5月26日发给丫丫公司纲领，是以男性为配角展开，大部门场景放在了农村。2011年6月6日，丫丫公司发来定见《关于电视（返程票）的剧本创做定见》确立三十年的时间跨度，故事的大布景以男配角在城市里斗争史为主，农村的戏是辅线。根据丫丫公司的定见，我认为一个女性在城市打拼比男性更典型，食苦受累，还要面临种种诱惑，2011年6月16日发给丫丫公司纲领，我把配角从男性换成女性。设想成上大学的男友曹民章放弃了她，她下决心要改动本身的命运。那一稿纲领，大的人物构造、次要事务、良多细节已经根本成型。
若何才气更深入地反映阿谁期间浩荡的城乡区别，工农区别，因为上一稿纲领设想的是城市姐妹俩，农村姐妹俩，为了更精炼人物，也为了凸起表示城市与农村的抵触，更进一步显示主题，深化矛盾抵触，我将女一号设想为农村的，女二号是城市的，女二号是女一号父母二十多年前送人的妹妹。启发我的是上世纪六十年代，为了援助国度三线建立，北京上海等良多军工企业移到秦岭山的山沟里，一批常识分子随厂来到了那里。女二号的养父母将她从小送到老家北京抚育。因而，姐妹俩一个是秦岭山的村姑，一个是北京城的姑娘。俩人其实不晓得相互的身份。
八十年代初，跟着和平开展期间到来，一些军工企业和科研机构移回到西安、北京等大城市。女二号的养父母也从陕南回到北京。别的，2008年汶川地震，陕南靠近四川的良多处所也成为震灾区。如许设想为该剧最初在存亡攸关的情状下姐姐救妹妹，姊妹相认找到一个契机。
2011年7月22日丫丫公司发来定见，表达：“那一稿故事更大的改动在于加强了佟艳荣（剧中改名 谈小爱）和徐晓宁（剧中改名 徐晓园）的矛盾纠葛，将两人酿成了亲姐妹，那个设定看来是没有什么问题的。”颠末不竭议论和频频磨合，2011年8月31日发给丫丫公司的纲领，次要人物、人物性格、人物职业，人物之间的矛盾线索进一步完美。鉴于曹民章（剧中改名 曹力章）是学校教师，倒霉于后面与女配角人物关系发作勾连，以及合理介进亲姊妹之间的矛盾抵触，我将他从中学教师么，后成为校长设置为工商局干部。纲领确定以后，又进进了一个频频修改，频频磨合，不竭完美的一个艰辛创做过程。我想说，《我》剧贯串始末的是两个亲姊妹之间的矛盾。她们之间的关系能够分为四个阶段。
第一阶段：俩人是情敌关系。一起头俩报酬了争一个汉子，一个是农村姑娘，一个是城市姑娘，而那个汉子又一心想跳出农门。在八十年代，城乡区别照旧很大的情状下，俩人合作好坏一目了然。开局，城乡、工农、体脑三大区此外矛盾通过那俩人的身份设置一会儿就表现出来。
第二阶段，俩人是冰炭不洽的姑嫂关系。在一路摆摊买衣服的过程中，城市姑娘的弟弟，个别户徐晓辉疯狂爱上了农村女配角。爱上一个农村姑娘，那已经让清高自傲，鄙视农村人的城市姑娘不克不及容忍，何况那个姑娘仍是本身男友的前女友。她各式阻拦，以至大闹婚礼。婚后又不竭搬弄是非，播事弄非。徐晓辉因为一场车祸，丧失了性功用，为了爱，他有意无事生非，最末招致和女配角离了婚。
第三阶段，俩人是冰炭不洽的姑嫂关系。离婚后，谈小爱嫁给了不断暗恋着她的同亲。她承包了徐晓园所在商铺的柜台，妹妹徐晓园成了她的营业员。一个本身瞧不起的农村人承包柜台，本身成了她的营业员，那让徐晓园若何忍耐。她野蛮看待顾客，扣押谈小爱的货款。招致谈小爱承包柜台失败。谈小爱艰辛创业，搞起了家具厂。告退下岗的徐晓园办起了服拆厂。徐晓园无故退掉谈小爱的家具，俩人矛盾进一步加深。徐晓园给本身消费的服拆贴名牌商标，谈小爱的弟弟为姐姐仗义执言，率领工商出头具名揭露。徐晓园服拆厂倒闭。徐晓辉认为是前妻搞鬼，来家具厂闹事，打伤了谈小爱的丈夫，成果判刑进狱。姊妹俩矛盾进一步激化。
第四阶段是亲姊妹若何相认的关系。谈小爱的母亲身知身患绝症，思念本身多年前送人的女儿，来到北京。一对玉镯让谈小爱和徐晓园晓得了相互是亲姐妹的关系。但此时，俩人矛盾已经深如沟壑，难以化解。
此时，谈小爱突然得知本身的儿子不是本身亲生的。徐晓园得知实情，想夺回那个徐晓辉和陆粉英生的孩子。面临亲情，面临骨血扯破，谈小爱决然卖掉家具厂换回儿子。那时，她理解了母亲为什么要固执地找亲妹妹，理解了母亲那份深深的母爱。她原谅了妹妹，接近妹妹。徐晓园怨怼亲生母亲昔时为什么把本身送人，不认母亲。当然更不会认那个那么多年已经和她结下很深梁子，招致本身下岗，企业倒闭，弟弟进狱的姐姐。
一贯有城市人优胜感的徐晓园强势蛮横，底子看不起丈夫的农村父母。那让斗争了二十多年，当了工商局副局长的曹力章难以忍耐，精神出轨，夫妻貌合神离，家庭呈现裂隙，孩子夹在中间受尽委屈。为了家，为了生活，谈小爱干上了爬高上低，清洗高楼的女蜘蛛人的工做。就是如许的生活窘境，谈小爱对妹妹的孩子细心赐顾帮衬，劝慰曹力章，力求弥合他和妹妹的关系。妹妹他杀，她舍命相救。曲到汶川地震，妹妹被埋在废墟中，姐姐本能够逃出往，她却回身往救妹妹。姐妹情浓于水的关系一会儿得到升华。从小爱到大爱的主题得到足够表现。
谈小爱从一起头为了逃求小我的小爱，到她为了本身的养子能够舍弃一切，到她原谅了不断和本身较劲，让她失往良多的妹妹，还以命来救妹妹，那是一个什么样的情怀？从小爱到大爱，是中国变革开放开展历程中，城乡和工农区别不竭缩小的一个过程，承载着一个农村姑娘在生活的磨砺中，在将近三十年的斗争中，与我们国度的开展一路提拔，一路朝上进步的，一步步自我完美的困难的心路过程。我想说，我对农村生活很熟悉。我1岁摆布，父母把我送到西安渭河岸边的舅外氏，曲到13岁才回到父母身边。所以，我对从小送人的女二号，城市姑娘的心理轨迹的掌握有生活根底。到城市后，良多城市的同窗鄙视我的穿戴和语言，所以我能掌握住女配角谈小爱的心理。
我想说，在农村时，我亲眼目击过有人从军提干，把农村对象放弃了，农村姑娘觅死觅活的情景。1982年上大学的时候，比我们高一级的一个学长，把已经订了婚的农村未婚妻放弃了，系上贴出了把那个同窗开除的书记。那就是谈小爱和曹力章的生活来源。如许的设想，来源于生活，也使那部戏有了深挚的社会布景。
我想说，我们家八十年代初移到西安文艺路，文艺路离西安李家村服拆城五分钟就能够走到。我2000年工做的单元就在李家村服拆城的旁边。最早的温州小成衣摊、礼拜鞋（穿一礼拜就破）、洋垃圾服拆等等我都亲眼目击。1994年，我筹办创做一部温州人在西安的电视剧，良多礼拜天，我都骑上自行车到西安更大的小商品批发市场康复路摘访，到那些南方人聚集的城中村三府湾村往摘访。那部剧《南来北往》，1999年在西安电视台等各处所台播出，该剧男配角是张嘉译，女配角是颜丹晨。次要表示了来自温州的农村人到西安创业的过程，表示了在那个过程中市场意识，商品看念兴旺的南方人，与中国传统文化深挚，思惟意识守旧的北方人看念之间的抵触。里面牵扯到卖假鞋、卖贴正规厂家商标在本身加工的衣服上的情节。
我想说，我母亲不断处置贸易工做，七十年代在西安龙首村一家商铺，后来调到西安北大街一家商铺，最初在西安碳市街商场退休。所以我对夺购风、承包柜台等那些八十年代中后期的工作比力领会。那是谈小爱承包柜台的生活源。我的姐姐是西安鼓楼一家粮店的职工，也是我素材的来源。我的母亲退休后还在文艺路摆摊卖过一段时间的童拆。
我想说，谈小爱办家具厂第一单生意的桥段来自于红星美凯龙老板起身的故事。谈小爱干蜘蛛人，是在网上搜集的。那些，我都有机地合成在我的剧本中。
我想说， 2011年5月21前后，我摘访了西安大唐西市建筑工地的民工，请他们饮酒聊天。还摘访了来自甜肃天水、陕西蒲城的打工者。领会掌握了良多动人的生活细节。
我想说， 1987年暑假，我到北京游历了两个月。住在卢沟桥四周我姐夫退役的拆甲兵坦克学院。天天到市内往，都要颠末其时最早一批浙江人到北京做生意的大红门一代。九十年代初，我在北京中国社科院研究生院进修两个月，曾经到北京良多老胡同、老商场往过。
我想说，为了写好那部电视剧，我查阅了大量材料：变革开放三十年过程中，夺购风、股票、非典、奥运、汶川地震等大事；变革开放三十年，农人工哪一年能够进城，暂住证是咋回事。农人工进城后思惟看念的改变，民工潮等。包罗良多农人在城市打拼的饱含辛酸的故事；变革开放三十年中，城市人思惟看念的改变，下岗再就业等等；变革开放三十年服拆的改变、什么是A货，什么是B货，什么是水货；变革开放三十年，每年的时髦歌曲是什么；变革开放三十年通信东西从BB机，到模仿信号手机，到手机的改变。变革开放三十年，北京的大红门一代的温州村是怎么鼓起的；西安康复路小商品批发市场、李家村服拆城的变迁，广州变革开放初期的服拆批发市场；北京秀水街的变迁等等等等。为了语言更生动，又在网上查了良多关于北京方言、北京倒爷的材料。
我想说，从我创做的第一部电视剧《火种》1992年在央视一套黄金段播出至今，我都是一步一个脚印扎扎实实走过来的。2000年为了创做陕西惠家沟村党收部书记郭秀明的事迹，我和做家莫伸一路到山沟里摘访，食住都在那个村。我写的播送剧《郭秀明》先后在中心人民播送电台和全国300多家处所台播出。2006年，我起头创做改编电视剧《庇护延安》，我到延安的山村摘访老赤军，老八路，到蟠龙、青化砭昔时的战场上往看地形地貌。
我想说，2009年，我创做的电视剧《庇护延安》、2011年《硝烟背后的战争》、2014年《我在北京，挺好的》先后在央视一套播出，五年时间，我不断在对峙艰苦地创做，我想把贵重的生命，有限的时间尽量投进到我所热爱的创做中。我逃求心里的纯真仁慈，我相信我的创做实力，我珍爱我的名望，我对剽窃那种下做的事深恶痛绝。我强烈定见此后电视台再播出电视剧，应把每一个动做、每一个事务的来源，出处，人物动机等都在屏幕上打上字幕，说清弄明，不然剧中人物掀个桌子，说一句话，都可能惹上讼事，平地躺枪，死都不知咋死的。
在现实生活傍边，碰着车碰了人，各人的第一反响大都觉得被碰的人处于弱势，从而比力随便漠视另一种称之为“碰瓷”的情况——假设那小我是有意要往上碰呢？
和所有的编剧及文字工做者一样，我最憎恶和鄙视的事是抄袭剽窃，而今却因歹意诬告被推至风口浪尖，我恳请各人认真辨认一下下面那种情状。
“被剽窃”能够维权，能够昭告全国，能够得到浩瀚同业伴侣的撑持，能够对“剽窃者”口诛笔伐，那些外表的称心确实会沉没一个根本问题——谁才是实正的受害者？
不能不认可，影视圈里有那么一种人存在，他们因为无法无视本身创做力的萎竭，想方设法和市场上其他影视做品“沾亲带故”，从其他影视做品中挑拣出人所共用的细枝小节，贴上标签，成为本身的“原创”，并以此停止所谓的维权。
我因为写了反映农人进城打拼的电视剧遭到控方认定是剽窃，可是农人进城做为电视剧题材之一不足为奇，我参与编剧创做的1998年出品，1999年播出的电视剧《南来北往》现实上就是写温州农人到西安打工的故事，写他们钉鞋、加工服拆，卖衣服，办厂子的打拼过程。丫丫影视2009年出品2010年播出的电视剧《憨媳当家》，同样是女配角与丈夫履历过火家、卖厂、离婚,最末得到了恋爱和夫家的承认。可见，中国银屏上早有良多同类题材的做品，此类题材在《我在北京，挺好的》之后也会源源不竭。
还有细节上。控方认定我剽窃，原因是《我》剧有暴徒绑架女配角之后，将烂毛巾塞进她嘴里的细节。同情见得！莫非暴徒为了避免被绑架者喊喊而往嘴里塞工具不是普全国所有绑匪都在用的手段吗？再例如，控方认定我剽窃了他的良多台词，诸如“癞蛤蟆想食天鹅肉”、“迟早有一天让你滚开”“好好的某某处所你不呆，跑到北京来若何若何”等等，莫非那些言语不是全中国人城市用到的习用表达法吗？何时成了控方原创，又若何成了剽窃，我不得而知。还有控方认定他的戏有咬人的细节，《我》剧中也有咬人的细节，是剽窃他的。其其实2009年我参与创做的《庇护延安》一剧第十七集中，就有巧花咬大旺肩膀的镜头。凡此种种，令人啼笑皆非。
在那种“碰瓷”式维权下，编剧以后的还怎么创做，影视公司以后还若何保存。在那种“碰瓷”式维权下，创做者辛勤的工做遭到鄙视。我对那种行为表达不齿以及勇敢反对。
我恳请关心我的伴侣，特殊是编剧同业，看看我创做的电视剧《我在北京，挺好的》，用你们的目光鉴别一下，唤吁一下，不然，明天躺枪中弹不晓得是谁。我等待着风和日丽的春天的阳光能照在我的肩膀上。