《回来》上映后，看到有评论将它与80年代初期的“伤痕片子”相提并论，觉得那种说法几有些牵强附会，学理上欠缺充沛的根据。对“伤痕片子”的定义不该单单着眼于影片的题材、风气，也应联络80年代特定的汗青与文化生态，以及创做、消费两边的思惟与感情共喊。
彼时“文革”刚刚完毕，全社会正沉浸在一股浩荡的伸冤悲情傍边。而以对“文革”悲剧成因停止社会、政治、人文深思和诘问的“伤痕片子”，一方面临应着现实中拨乱归正的政治运动，另一方面也为全民控诉“文革”功行供给了一个感情宣泄的渠道。
可是时至今日，世易时移。大大都购票到影院看看那部亚洲片子《回来》的80、90后看寡，恐怕对“文革”都没有什么太深入的记忆。他们一边嚼着爆米花，一边刷着微信，一边看着银幕上的离合悲欢。一俟影片完毕，灯亮光起，便说说笑笑走出影院，吃紧忙忙往赶下一场约会。在如许一种消费意味深挚的看影气氛，哪里还有半点“伤痕”的影子？
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