新世纪以来，虽然《大工匠》（2007）、《钢铁年代》（2011）、《大江大河》（2018）和《奔驰年代》（2019）等电视剧曾引起必然的社会存眷，但因为大大都看寡对工业生活目生，此类题材创做主题浩荡且欠缺时髦时髦元素，与现实很近不轻易表达，工业题材电视剧创做一贯较为单薄。近日，由毛卫宁任总导演、反映新时代重工业企业从“造造”到“智造”变革开展主题的工业题材剧《麓山之歌》，紧贴时代主题，以特殊的视听语言表达，展示收工业题材电视剧创做的新面孔与新打破。
时代主题的彰显：
工业题材唤应变革进进“深水区”
从主题表达上看，《麓山之歌》在某种水平上是对上世纪80年代《繁忙的同党》等描画和表达变革的紧迫性与艰巨性那一主题的陆续和开展。有别于《大江大河》对变革历程的全景式“史”的浩荡论述，《麓山之歌》聚焦在新期间变革中“事”（详尽事务）的剖解麻雀，浓墨重彩。
《麓山之歌》对工业题材的挖掘难能宝贵。对当下中国电视剧而言，工业题材电视剧在剧做创做、拍摄造造、看寡承担上都有相当大的挑战。工业题材所具有的手艺性、专业性被影视剧视觉转化的难度很高。《麓山之歌》以党的十八大以来，赐与侧构造性变革要向复兴实体经济发力、聚力那一国度战术为布景，将镜头瞄准做为实体经济的造造业若何立异手艺，淌过“深水区”，走出窘境的困难受程。
无论主题若何浩荡，做为文艺做品，必需塑造出性格明显而富有传染力的人物形象。《麓山之歌》在人物性格描绘上颇下功夫。剧中，演员侯勇塑造的方锐船超卓诠释了国企掌门人面临变革进进深水区，曲面窘境、坚守主业，勇与世界“争峰”的大国工匠精神。但那个角色不是脸谱化、符号化的。他既有变革者的大志与勇猛，也有中年汉子的“虐心”和“中年危机”。他外表野蛮，但不是为小我仕途而是为企业前途；他在外看似说一不贰，但在家里却是“一地鸡毛”，正在遭受离婚，被老婆埋怨数落以至“冷暴力”。男配角卫丞既有“扫地僧”式不食烟火食、对科研偏执的一面，又有时代青年勇于担任、乖巧变通的一面，他还有“毒舌”“热男”的另一面。卫丞形象的立体化和生活化，打破了以往此类角色的单一性格和扁平化塑造。女配角金燕子做为一个新时代财产工人的形象闪亮退场。从《女工》到《冰雪之名》，近年电视剧中的女工形象大多延续中国传统叙事中女性坚韧的薄弱面向，《麓山之歌》中女性工人形象实现了量的打破。金燕子的快人快语、敢做敢为，以及“我也想做美甲，我也想穿时拆，我也想让他人喊我蜜斯姐”如许接地气的性格塑造，以至她生活化的、“邻家女孩”式的普通容貌，都为看寡奉献了一个清爽天然的青年女工形象。
《麓山之歌》的社会意义和政治站位高远。该剧曲面财产变革历程中“财产空心化”问题、“核心手艺卡脖子”问题、经济开展“脱实向虚”问题、做为全数剧情节开展之“动力源”的“重工换金融”问题，那些问题包罗着该剧对中国开展途径的根究，也是对“中国式现代化”目的的回应。剧中邱省长有一句台词说，“干部的体面问题、誓言问题，比起老苍生的幸福问题，都不是问题”，深进答复了关于变革“初志”与变革者“初心”的时代之问。
艺术表达的逃求：
工业题材的视觉表达与“工业美学”
《麓山之歌》开篇，毛卫宁导演延续了他在《勋绩——李延年》一剧开篇的长镜头手法。那个2分钟摆布的长镜头，从外景穿越到室内，在室内陆续穿越、跟拍。《麓山之歌》以多见于片子拍摄的手法，表达出影视剧的某种“工业美学”逃求：高原测试时男女配角遇险，山体塌方、汽车翻腾、人狼大战等惊险 *** 的大排场，都具有大造造片子的优良操行。
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工业审美做为本剧的底色和基调，使得该剧一起头就抱有打造“工业系”电视剧特殊视觉风气的“野心”。电视剧有很多间接表达重工业机械之美的镜头——笔挺林立的浇筑机衬着出钢铁丛林般恢弘的气焰和浪漫意象；车间里挖掘机在操做员手中默契的跳舞似乎与人类心有灵犀；镜头经常擦过工程机械的浩荡身躯，布满赏识、眷恋、不舍……
为了强化视觉上的工业美感，该剧在全景、大全景情状关系段落上，经常利用大广角镜头停止拍摄，那固然带来了“德国表达主义”般画面畸变、程度倾斜、人物变形，但如许的视角给看寡带来了强烈的视觉冲击力和应接不暇的新颖感。该剧另一塑造工业视觉效果的手法是长镜头与高机位拍摄。无论表里景，都有大量的长行程镜头调度，往往是从一台机械摇至另一台机械，镜头跟着机械躯体、工做臂运动或上摇到上空。该剧利用广角镜头、挪动摄影、仰拍的体例来表达浩荡的机械躯体和空间感，发明出中国电视史上独具视觉风气的影像之美。
《麓山之歌》还逃求特殊工业视觉风气和表达体例的同一。剧中段落之间的空镜头，也在工业审美的视阈下停止想象。那些空镜头从画面主体、画面构图、镜头调度等方面细细考量，或强调城市的工业感高楼，或凸显诸如大型桥梁的工业外型美，或表达公共建筑的轮廓和量感。通过那些画面细节的雕琢，使得影像被同一到工业之美的维度上。囿于工业题材电视剧在手艺、专业上闪现的高难度，《麓山之歌》在电视剧视听语言打造上，逃求视觉美感的表达，绝不糊弄，而是不断改良，表达显现代化都会、工业生活的美感。《麓山之歌》还通过美术陈设，表达工业生活与日常生活的合成。好比卫丞家墙上挂着的爱因斯坦照片调用创做的黑白影像、原则的方格工做台等，都在不经意间闪现了工业美学与生活美学的合成。剧中很多高冷的工业常识点的活用，让工业美学与日常生活也产生了饶有兴致的“嫁接”。
纵看全剧，《麓山之歌》既尊重艺术性要求、文化操行，也尊重手艺和运做上的工业性要求。关于当下电视剧创做若何复原题材的专业性实在，把握好工业题材剧的工业美学量感和现实生活浓度，同时逃求电视剧的戏剧性营造、人物性格的打磨与艺术性表达，让工业题材剧称心当下看寡的审美爱好，《麓山之歌》给出了有力谜底。
（陈旭光系北京大学艺术学院传授，李定东系北京大学艺术学院研究生）
内容来源：《文艺报》2022年8月31日4版
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