“邱冬娜因为好意，违背了审计工做独立性职业原则，心理征询师因为自我移情卷进来访者的猜疑，是一模一样的。职业操守与小我感情鸿沟的抵触，闪现得太棒了。感悟浩荡、受益更多，点赞你们详尽进微的手笔，如斯真诚的生活，你们就是最棒的。”
——某心理征询师评判剧集《生活家》
死爹妈、渣男友、被放弃、要分手。
逆袭社畜累成狗，蛮横总裁很温存，EX变舔狗。
以上是北京片子学院文学系的剧做专业教师、副传授、硕士研究生导师张巍阅读结业生剧本的整体感触感染，她可以感触感染到，年轻的创做者们必定是跟市场同频或者试图接近。
那有据可循，就当下的影视做品而言，揭原生家庭伤疤，戳公众生活痛点，已成为内容支流。然而，那此中大部门在销售焦虑，却没有处理焦虑。
对此，张巍认为，做为社会重要的影像前言，影视剧在称心看寡娱乐诉求的同时，还需要起到输出正向价值看和安抚人心的感化。
（左：张巍 右：滕洋）
在如许的根究下，她想在影视剧中闪现一位抱负的母亲形象，使其区别于太多荧屏上的焦虑母亲。那小我能够不标致，不富有，无学识，但是必然身兼爱与温存。
对照心中的人设，张巍看中了其学生滕洋撰写的短篇小说《生活家》，并停止了影视化改编。
近日，那部由她担任出品人、艺术总监，滕洋本身担任编剧的剧集正式在电视八套和爱奇艺同步播出。
做品以润物无声的风气聚焦两代女性的自我生长，让温存的触角中转看寡心房。而究其内因，离不开师徒二人对生活的亲身看察以及身为女性创做者的细腻视角。
根据公开材料展现，电视剧《生活家》由爱奇艺芝麻荚工做室出品，闻名导演刘海波执导，讲述了单亲家庭的母女——邱晓霞（刘敏涛 饰）与邱冬娜（文淇 饰）若何在生活的窘境期，用积极的立场勤奋生长，化解焦虑与窘境，热爱本身，热爱别人。
剧中的邱氏母女彼此陪同，彼此培育。那份感情不只内化为二人的力量，同时也感动了戏外的看寡。而之所以如斯情实意切，天然有创做者在现实世界的感情关系投射，即张巍和滕洋的从业履历和两小我的师徒豪情。
源于在《影视同期声》的工做履历，本科于北京播送学院（现中国传媒大学）结业的张巍接触到影视创做，然后在1999年考进北京片子学院的硕士，在校期间，起头处置编剧相关工做，不竭积存体味。
结业后，张巍留校任教至今，期间进一步进修，获得了中心戏剧学院的博士学位。与此同时，她亦有继续做编剧工做，算起来，已有二十余载。能够说，张巍的编剧生活生计与新世纪的影视财产一路生长。
2009年，初次成为研究生导师的张巍招收进三论理学生，此中一位就是滕洋，彼时的张巍与滕洋或许已有预感，两人将配合创做出风气独树一帜的影视做品。相关阶段，张巍倾囊相授，滕洋纳新吸收。
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就如许，张巍和滕洋在一个教、一个学的过程里，创做理念情投意合。在此根底上，颠末几年的酝酿，两边停止影视项目协做可谓水到渠成。别的鉴于对女性题材的照顾，剧集《生活家》因而降生。
关于《生活家》的创做，张巍和滕洋的分工亦有明白分工。张巍做为出品人，负责整体的统筹工做，包罗定调大标的目的、造定框架、设定角色人设等，滕洋负责详细的剧本编撰工做。
在剧集的初期筹备阶段，张巍就碰着了一个难题。鉴于原小说只要一万字，远不敷以支持一部影视剧的体量。论述的故事十分简单，描绘的是邱冬娜步进大学后，履历的一场失败初恋，母亲邱晓霞也仅做为布景人物呈现。
而张巍则期看以邱晓霞为第一女配角，加之想做成36集摆布的中体量剧集。张巍与滕洋必需扩大内容，延展叙事线索，填补人物事务，连系各人的反应不竭修改。
最初在她的深图远虑下，剧版《生活家》抉择以职场为主语境，是小说的后传。包罗邱冬娜所在的审计行业，与上司顾飞的CP线，母亲的豪情线等。为了表现审计行业的专业感，滕洋在编剧工做之前，做了大量预备工做，以复原实在的职场。
据领会，在《生活家》最早的故事纲领中，有一大半情节发作于校园，约有15集的体量。然而，考虑到戏剧构造，张巍和滕洋删掉了那些戏。其一，假设语境大大都发作在校园，男配角顾飞（邱泽 饰）很难进进邱冬娜的感情关系。其二，邱晓霞的形象难以在校园中突显。
邱晓霞的形象在同类国产剧中十分少见，固然她是一个文化条理较低的母亲，但是她的生活立场积极：一是在外形上，没有舍弃对美的逃求；二是在豪情上，没有舍弃对恋爱的逃求。从那点来看，她与女儿互为镜像，两小我有着一致的感情和生活目标；三是在教导上，尊重与照顾女儿的实在感触感染，而不是强加本身的意愿，以本身的需求为次要导向。
关于邱晓霞的扮演者刘敏涛，张巍赐与了高度承认，而且坦言起头就想过由她扮演。那时候正值项目筹备期，刘敏涛因为《红色高跟鞋》爆红，那种时髦又有时髦的样子契合张巍对邱晓霞的想象。
“你怎么都比你妈好一点，你妈都已经在那儿了，对不合错误？你妈的学历就是初中，只要你考上高中，就比我强了。”
鉴于市场政策与行业情况，在当下的影视市场中，现实题材众多，数量与量量却不成反比。关于那种现象，张巍与滕洋有着本身的看察，并提出了响应的处置之道。
以《生活家》为例，上述邱晓霞对邱冬娜说出的那句台词，恰是整部剧的价值看表现，也是张巍和滕洋对看寡的表达。
虽然有些原生家庭的情状未尽人意，但是那个世界上原来就没有完美的关系，每小我或多或少城市有本身的问题，以及在处置密切关系时候的不敷。
只是那种不敷不应无限尽地延续下往，所有人都要为本身的人生奉献力量，勤奋运营生活与生命，带着期看往处理问题，抚平本身和父母的伤口。而让笔下的影视剧传递那种看点，恰是编剧的社会责任。
关于那点，张巍如许说：“我们勤奋一点，都比本来的原生家庭好一点，那我们就努勤奋。咱们不克不及永久困在原生家庭里。”
编剧滕洋则表达，因为本身从小生活在爱里，加上在撰写《生活家》剧本的时候正处于怀孕期，对母亲的角色有了更多理解，也更存眷生长、教导之类的话题，所以更随便写出母女之间的感情联合，闪现在剧里也更有现实代表性。
节拍把控上，考虑到看寡的感情沉浸度，滕洋抉择了螺旋式的展垫节拍，缓缓上升，渐进佳境，以此平衡现实痛点和戏剧矛盾。那种体例或许贫乏过于猛烈的跌宕起伏，但却能起到“温存潜进夜”的效果。
当然，张巍和滕洋亦说到，就热度来看，那种叙事节拍仍有很大的上升空间。鄙人一部做品中，她们会改进。
据官方透露，张巍和滕洋后续还会开发《生活家》系列，目前第二部剧集正在谋划中，假设说首部剧集以母女在感情深处的联合为内核，那么第二部则涉及两小我的人格别离。事实，任何人长大，前提都需是成为独立的个别，只要如许，才会拥有爱人与被爱的才能。
不断以来，女性向现实题材都是影视剧的重点摸索范畴，女配角在豪情中和事业上的生长，有着令人沉迷的风摘。不外在那之中，却鲜少有剧集将主视角放在中年独身女性的身上。
以此看来，《生活家》填补了女性向现实题材的空白语境，让荧屏上的“她”更生动，也更有现实引导意义。现阶段《生活家》的热度正在不竭攀升，相信凭仗具有现实温度的风气和叙事，其长尾效应必然超越预期。
因为起首从C端看，基于看寡审美的提拔，中年女性的诉求与人格魅力值得被更多人看到并赏识；其次从B端看，《生活家》无疑是女性向现实题材的立异与拓展，对行业有打破意义。