生长于香港影坛被誉为「东方好莱坞」的黄金时代，笔者从童年到青春期几乎都是由港片喂养长大的。又刚好赶上录影带（年轻人晓得那个是什么吗）租赁事业的巅峰期以及有线电视刚刚当场合法化，所以能看到的片子数量十分多，并且荤腥不忌，从《东方不败》看到《六指琴魔》；从《秋月》看到《往年烟花特殊多》。此中滋味有雅有俗，风流有之下贱亦有之。但是曲到1994年王家卫的《重庆丛林》，才使我第一次意识到片子也是一种「艺术」。
属于王家卫的特殊语言
本来片子不单单是只能以重现的体例平坦曲叙讲完一个故事，他能够用灯光、用镜头、用剪接、用声音往重整故事的构造，换句话说，在看王家卫片子的时候，导演「怎么讲故事」变得比「故事自己」更为重要，而那种说故事的办法，是片子才独有的语言，也是片子如斯诱人之处。
《把戏韶华》当然也是如斯。即便此次他欠缺了王家卫片子往常习用的「角色独白」，我们仍然能够从构图完美的每一帧影格里，往捕获角色心里的世界与情感的幻变。
下雨的夜晚在锅盖钨丝路灯下的等待、蒸气云绕的馄饨面摊前的相遇、小巷内狭廊陡梯的交织、激情红色拆潢旅店房间里沉着地对谈，以及在旧砖墙的铁窗边一次次心碎排练。那些全都是王家卫片子独有的语言。那是一种横切面，看寡无须晓得更多的人物布景，也能走进他们自我团结的心里世界。
「生锈的豪情又逢落雨天，思惟在烟圈里捉迷躲。」—刘以鬯《酒徒》
当赌徒、编纂、落日武士是统一小我
王家卫曾经说过：「《阿飞正传》的续集以某种体例在良多片子里完成了。《把戏韶华》是不是《阿飞正传》续集?能够是。《东邪西毒》是不是?逻辑上也能够是。」
在门号2046的旅店里，周慕云第一次在房间等苏丽珍到来，那是整部片子我最喜好的镜头。
周慕云不再只是同情的婚外情受害者，他突然变得更深厚、更复杂，他没有太大的情感颠簸，彷彿苏丽珍的赴约与否对他来说其实不重要。下一个霎时他可能会修剪指甲、梳理头发、拾起手錶前去「同伴」开赌，也可能坐在窗边看着云卷云舒期待马贼的到来。只是那一次，他不再托人代他回家乡往看老婆桃花最初一眼，他要在那个房间赏罚与他同样无辜的另一小我。
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跟着周慕云与苏丽珍的互动越来越密切、越来越天然，我们突然能够理解他们从未露脸的另一半为什么要变节本身的婚姻：「「以前我只是想晓得，他们到底是怎么起头的。如今我晓得了，良多工作不知不觉就来了。」
她留下的半收烟
那几乎是王家卫片子习用的一种符号。
《热血男儿》(《旺角卡门》)里张曼玉留给刘德华一个玻璃水杯，《重庆丛林》里王菲在梁朝伟家里遗留了一张ＣＤ，《春光乍泄》里梁朝伟回到张国荣的住处将香烟摆满的整个木盒，以及《东邪西毒》中张曼玉托人带给张国荣那一坛名为「醒生梦死」的酒，他/她们都因为如许那样的原因分开了，但也都心有不甜的要在对方的生命里留下一个印记。
她穿上象征情欲的红色外衣前去旅店赴约，却一次次踌躇在楼梯上下。假设说陈太太便是《阿飞正传》里的苏丽珍，那在面临恋爱的困窘时，她连年轻的本身勇猛了一些，她仍是敲了门，不再是阿谁夜夜等待在前男友窗下的傻女孩，并且最初她还拿走了那双本来就属于她的挈鞋转身离往
那是一种难堪的相对。她不断羞低着头，给他一个接近的时机。他没有勇气接近。她掉转身，走了。