2000年上映的片子《把戏韶华》中，令我印象难忘的是此部影片在视觉上塑造的气氛，把上世纪60年代的香港，取景点都是很普通的阁楼、通道，办公室、客房、陌头为故事发作的场，却带出阴郁的情景，配合特征是拥挤、狭隘、 阴暗，滋养着不安的情感，有良多情节在看寡的视野之外发作，让我需要一边看片一边料想。在音乐配乐上更惹人进胜，王家卫说：“音乐，不啻是气氛营造的需要，也能够让人想起某个年代。”诱人的华尔兹和弦乐穿插处置，象征着两性相遇的试探，还有激情与保守相抵触时的矛盾。 那些情况被以手艺风气化和掩饰后，实的美得不由让人沉湎，又像一幅幅岁月蹉跎的老照片，只能在暗夜孤灯下回味。
更难忘是女配角苏丽珍（张曼玉）摇曳生姿的旗袍，导演王家卫运用20余套旗袍将女仆人苏丽珍的快乐、隐忍以及对爱人变节之悲忿的表示。在差别的情境中，苏丽珍的旗袍老是恰到好处地传达出人物的情感及心理改变。
在《把戏韶华》里，苏丽珍穿戴的是六零年代的“改进式”旗袍。从布料的花案来说，那种旗袍是一种西式的旗袍，那种密不通风的包裹，却又能很婉约地让女性的身体线条一览无遗。两位配角活于在自我压制繁重的年代，梁朝伟那一丝不苟的西服也起到了同等的约束力。
导演王家卫把旗袍做为一种隐喻道具，从「服拆色彩心理学」让看寡传达了故事的信息、人物的情感改变。对苏丽珍不安情感的表达。用变更差别旗袍来表示人物心理的手法贯串整个影片，似乎每一套旗袍都是有备而来，差别的纹样与色彩对片子中人物的心理改变及形象塑造的传达都有着响应的表意功用。
（一）条纹系旗袍 是苏丽珍哀痛情感的表达。条纹系的暗色旗袍大多都呈现在苏丽珍失意落寞的时候，此中十分典范的场景就是苏丽珍单独一人往巷口买面的时候，她老是穿戴一件多色晕染的暗色条纹旗袍，拎着饭盒走过小巷，固然落寞孤单，但不失精致与文雅。丈夫持久不在家以及不忠的迹象，都是婚姻分裂的征兆。那件条纹系多色晕染的旗袍表达了苏丽珍哀痛的情感，首件是灰暗深厚颜色的旗袍，给人一种沉稳而低调，将她紧紧包裹束缚的觉得。
另一件灰白横条纹的旗袍呈现在苏丽珍单独买面的时候，她与周慕云在窄巷中的屡次偶遇，苏丽珍老是心绪低落，缄默不语，灰白条纹的旗袍给人感应低落的情感。
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（二）花叶系旗袍 是苏丽珍面子形象的表达。影片中苏丽珍初度出场时，穿了一身蓝底红花的花叶系旗袍，清洁的蓝色面料上印满大朵的鲜艳红花，构成强烈比照，正所谓 “把戏韶华”，非常点题。同件旗袍还呈现在周慕云初度约苏丽珍出来食饭时，阐明此时她带备防备心现，把他当做外人也只是通俗应酬。
（三）波纹旗袍 是她心里掀起颠簸的惧怕。当转进苏丽珍穿戴黑褐底波纹旗袍的那一幕，也意味着那些看似平平无奇的饭局，迎来了转折。周慕云在饭桌上安然向苏丽珍倾吐了思念之情，她的心里慌张不安。黑褐色无袖旗袍整体稳重肃静严厉，但旗袍上的波纹却是她心里掀起颠簸的一个符号，两个孤单的灵魂起头同病相怜。
（四）笼统系旗袍 是苏丽珍矛盾心理的表达。旗袍中比力特殊的是有一件碰色泼墨的旗袍，在大气肃静严厉的水墨画上增添了色彩的笼统纹样棕色旗袍表示了苏丽珍矛盾的心理。做为一个守天职爱丈夫的传统女人，上司婚外情于她而是一件通俗的事，对她心里关于婚姻关系相信的冲击。棕色给人的印象是稳重且可靠的，喜欢和平且理智，散发出值得依靠的气氛。
（五）暗花系旗袍 是苏丽珍对周慕云喜好的感情。苏丽珍穿戴一身红色波纹的纱量旗袍，红色被认为是比力具有吸引力的颜色，时常做为欲看的象征颜色，那件鲜红旗袍的面料外附有蕾丝，纱上绣有深红色的暗纹，那也是整个影片中只要一件大红色的旗袍。因而可见穿红色也有类似的心理特量，例如开朗、热情，充满自信和自我，有时会过于激动，是一种强烈表达的颜色。在片子中二人在宾馆共处一室时，似乎为周慕云一人穿上的嫁衣。但苏丽珍固然已经爱上周慕云，却也只能如旗袍上的暗花一般隐忍，将满腔的爱意沉淀在心中。
（六）格纹系旗袍 是苏丽珍失看情感的表达。苏丽珍后面一幕的旗袍，是略显廉价的绿白格纹面料，她单独和儿子生活在孙太太的公寓里，她又过上了通俗的家庭主妇的生活。通俗款式的廉价旗袍以及低价租住的公寓，都表示着她的生活变得贫苦。那件绿白格纹旗袍表达了，苏丽珍关于本身由失看到安然平静地采用现实的情感。绿色随便让人联想到天然，因而看见绿色会使人心绪愉悦、安然平静！喜好穿戴绿色衣服的人凡是生活不变或逃求不变，拥有温热且柔嫩的内在，乐于参与公共事务，与别人连结着协调的关系，但有时反而会因而产生间隔感。
在王家卫导演和设想师的精心安放下，《把戏韶华》以旗袍做为片子中的视觉符号，运用快速简洁的镜头培养了唯美的艺术风气，而且以旗袍愈加实在地表现60年代的布景、人物性格、职业、感情开展曲线；其次是设想的美感、设想的特殊性等等。 整部影片中的苏丽珍那21套的旗袍就像是苏丽珍的自述，每一套都是她的表达，她的隐忍与胁制，她的骄傲与爱恋，凑成那个60年代布景下传统哀痛的女性形象1。