1.一男一女的故事，“香港文坛教父”给的灵感
传闻有那么一部片子。在90分钟的片长里，女配角只穿了一种衣服——那就是旗袍。不外，她在全片中又整整换了20多套旗袍，并且件件不重样。
每一次，当华贵又暗昧的布景音乐响起，细腰如柳、身姿婀娜的女配角，就如许穿戴形形 *** 的旗袍，安步在雨后狭隘的小巷，标致又孤寂。没有一个看寡，不被阿谁美到窒息的背影感动，以至会漠视阿谁走在她身边的西拆革履的汉子。
那部片子就是王家卫导演的《把戏韶华》。阿谁穿旗袍的女人恰是张曼玉饰演的女主，男主是同样充满魅力的影帝梁朝伟。
《把戏韶华》于2000年上映，上映昔时就大放异彩：梁朝伟获评此年戛纳更佳男配角。2009年，那部片子被美国CNN评选为“更佳亚洲片子”第一名。2019年，英国《卫报》评选“21世纪更佳影片100部”，《把戏韶华》位列第五，《卫报》评论称，“影史没有比梁朝伟和张曼玉更美的情侣”。
如今，间隔那部片子公映已经20多年， “穿旗袍的张曼玉”已经成为荧幕上的典范形象，《把戏韶华》也仍然魅力不减。
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所以，《把戏韶华》到底讲了一个如何的故事呢？
故事的灵感，来自“香港文坛教父”刘以鬯的小说《对倒》，讲的是一男一女的故事。一个是从上海移居香港的中年汉子，一个是在香港土生土长的年轻少女。两个素昧生平的人各自走过旺角的街道，一个追想过往，一个神驰将来，最初走到统一家片子院看统一场片子，然而什么都没发作，片子散场后，他们各回各家。
《把戏韶华》讲的也是一男一女的故事。不外，它没有照移《对倒》的人物和情节，只是借鉴了“对倒”那个意念。那什么是“对倒”？”那其实是个邮票学的专有名词，指一正一反的双连邮票，它们互为镜像，能够相互看照。王家卫的灵感恰是来源于此，在片子中，他塑造了一对男女相关于别的一对男女的“对倒”，以及男女之间的“对倒”。
当然，关于王家卫而言，“对倒”不只是邮票学的名词或写小说的手法，也能够是片子的语言，“是光线与色彩，声音与画面的交织”。它以至能够是时间的交织，“一本1972年颁发的小说，一部2000年上映的片子，交织成一个1960年的故事”。
2.他们是怎么起头的？
故事发作在上世纪六十年代的香港。一栋陈旧的老楼里，苏丽珍和周慕云那两个原来毫不相关的人在机缘巧合之下成为了邻人。
周慕云是一家小报社的编纂。他老是西拆笔直、衬衫领带，油头梳得整整洁齐，待人接物温温存柔，整小我散发着委婉儒雅的气息。他的太太在一家酒店上班，是一个身段和边幅都没得挑的美人。
苏丽珍在一家船务公司当秘书。她老是穿戴剪裁适当的旗袍，头发梳得一丝稳定，身段高挑的她再配上高跟鞋，走起路来实是摇曳多姿。她的老公姓陈，因为在一家日资企业上班，常往日本出差，并且一走就是三两个礼拜，只剩苏丽珍一小我在家。
某天，咖啡厅的茶座里升起一阵烟。那是周慕云在抽烟卷。坐在他对面的是苏丽珍。
有妇之夫周慕云，怎么能够约罗敷有夫苏丽珍，出来一路吃茶品茗呢？
缄默许久，周慕云末于开了口。他说，苏丽珍的包包很都雅，可不成以给他太太也带一个。苏丽珍不紧不慢地答复，假设是一模一样的，她可能不会喜好。因为，女人会介意的，出格是隔邻邻人。那么，有没有差别颜色呢，周慕云陆续问。苏丽珍却答复说，那是本身老公出差带回来的，香港没得卖。
两小我的对话就此陷进僵局。随后，苏丽珍突破了缄默。她说，“其实，我也有一个问题要请教你。你的领带是在哪里买的呢？”周慕云答复，他的领带全由太太筹办和赐顾帮衬。他身上的那一条，是太太出差期间买给他的，香港也没得卖。
末于，颠末复杂的心理斗争后，苏丽珍说，他老公有个一模一样的领带。周慕云听闻，也卸下了本身的对峙，说本身的妻子也有个和苏丽珍一模一样的手袋。就如许，苏丽珍的丈夫和周慕云的老婆双双出轨并在一路的事就坐实了。
从此之后，苏丽珍和周慕云两人起头走得很近。周慕云为了写武侠小说，特意租了一间房间，约苏丽珍前去；苏丽珍经常鄙人班后到宾馆房间往找周慕云。除了改文章，他们也一路食工具，阅读，唱曲，模仿量问另一半出轨的情景。
渐渐的，在他们身边呈现了一些闲言闲语。为了避嫌，周慕云分开香港，往了新加坡。往了新加坡的周慕云孑然一身，勤奋工做。伴侣劝他往找个女人，他只是笑笑。接着，他说了一段很典范的话：
“你晓得不晓得，以前有的人呢，假设心里有了奥秘，但又不想让他人晓得，就会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞。然后，把奥秘全讲进往，讲完之后再用泥封住，如许，阿谁奥秘就会永久留在树里，不会有人晓得。”
他也如许做了。影片的最初，周慕云一小我在柬埔寨吴哥窟，对着石柱的墙洞倾吐了很久。讲完后，他的身影渐行渐远，片子也逐步走向了起点。
3.假设多一张票，你会不会跟我走？
毫无疑问，《把戏韶华》是一个传奇。影片中充满怀旧情感的背景、音乐、对白，以及张曼玉穿旗袍、梁朝伟点烟的典范荧幕形象，始末是文艺青年的心头好，苏丽珍和周慕云有始无末的豪情又成为群众的意难平。
然而，它果实是一部恋爱片吗？
陪伴着影片结尾的空镜头，假设我们回忆周慕云和苏丽珍相处的种种细节，就会发现，周慕云的言行极其反常。
起首是第一次暗里碰头后，周慕云又频繁地约苏丽珍一路食饭。当苏丽珍问他，你为什么要给我打德律风，周慕云说是因为想听一听她的声音。苏丽珍说，你那么油腔滑调，和我老公一样。
片子前面交待，周慕云是一个待人接物都有礼有节的人物。而且，在两家人刚移来之后，周慕云的一个伴侣请他做中人，往找苏丽珍帮手弄廉价船票。过后，伴侣对着周慕云夸奖苏丽珍的美貌，并让他帮手和苏丽珍搭讪，周慕云一口回绝。
所以，无论怎么看，最后带着专情、端方人设的周慕云，在彼时说出什么想听苏丽珍声音的那种话，实的很反常。
此外还有一些疑点。好比，往往被视为典范浪漫桥段的阿谁关于“船票”的对话。
周慕云说：“是我。假设有多一张船票，你会不会跟我一路走？”
苏丽珍坐在空荡荡的酒店房间，说：“是我。假设有多一张船票，你会不会带我一路走？”
需要重视的是，在那个“对话”前，是一个没有被接起的德律风。那部德律风是苏丽珍公司的。因为德律风没有被接起，那样的对话不成能实正发作。也就是说，那两句台词，是人物的心理活动，是德律风接通后他们可能要说的话。所以，工作的本相是，他们相互想过给对方打德律风，想一路往新加坡，然而现实中没有人迈出那一步。那张船票也未必实的存在。
那么，告别前的告白事实是不是实的呢？
其实，片子完毕前还有一个小插曲。在周慕云分开香港的第二年，苏丽珍也不测得到了一张公司发放的船票，来到了新加坡。她找到周慕云的居所，认真地看了那里的一桌一椅。她给周慕云打了一个德律风，但没有说话。已经意识到德律风那头是苏丽珍的周慕云，立即赶回住所，像发疯了一样的找工具。他找什么呢？就是苏丽珍躲在他房间时落下的那双粉色挈鞋。
如今它不见了。周慕云只在烟灰缸里看到半截沾了口红的香烟。于是他大白，那是苏丽珍拿走了。
我们不由要问，周慕云为什么要留着它，并且还带到新加坡呢？更有可能的原因是，他将此视为他俘虏苏丽珍的战利品，而不是所谓“恋爱”的纪念品。
或许因为穿戴旗袍的张曼玉太亮眼了，让我们漠视了由梁朝伟饰演的周慕云的豪情改变。现实上，在周慕云和苏丽珍的豪情线里，不断是周慕云掌握着主动权。
是周慕云先约苏丽珍出来食饭，先给苏丽珍打德律风，先请苏丽珍帮他写做小说。后来，当苏丽珍回绝和他一路往宾馆修改小说时，也是周慕云玩失踪，逼苏丽珍来找他。然而当苏丽珍不愿与他有更多的密切，而且在周遭的压力下抉择撤退退却一步的时候，周慕云拿出他的末极大招，他要往新加坡！
所以，周慕云那小我其实不像看起来的那么单纯。他忧郁，神异，诱惑，又求助紧急，他想玩弄苏丽珍于股掌之间，又不想让她觉察，还要她心甜情愿地受骗。而苏丽珍在次年静静潜进周慕云的房间，而且拿回本身的挈鞋，应该就是为了扳回一局，因为她应该已经大白了本身上当的本相。
不外，周慕云为什么要那么做呢？是因为他怨恨苏丽珍的丈夫夺走了他的太太？或者，他从一起头就没放下，他想拿本身和苏丽珍做尝试品，想晓得人到底能不克不及禁得住道德和感情的考验？
关于周慕云实在的心理动机，片子没有给出明白的阐明。此外在一些问题上，片子也给看寡留足了想象空间。好比，片子最初周慕云对着墙洞讲了很久的奥秘，事实是什么呢？是他对一步步设想并诱惑苏丽珍的愧疚吗？仍是他在那个过程中也对苏丽珍动过实情？
如许看来，与其说那是一部恋爱片子，不如说是一部悬疑片子。就像屡屡回荡在片子中的那首幽怨又浓郁的拉丁爵士乐《Quizas Quizas Quizas》，中辞意思就是“或许，或许，或许”。
假设我们固执于那些感情和伦理问题的讨论，或许就会让那部片子失往荣耀。就像导演王家卫本身说的，他并非要拍一部关于婚外情的故事，因为任何豪情无非两种结局：在一路或不在一路。他存眷的是时间和人心。
如许看来，《把戏韶华》也延续了王家卫其他片子的风气，他不重视情节，不重视故事，而是期看塑造一种气氛，一种情感，那种关于韶华逝往无可逃回的淡淡忧愁，以及关于旧光阴的永久的驰念。
特约撰稿人：小尹
编纂：凉三
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